在巴黎，圣礼拜堂被音乐照亮

这是无法抑制的：参观者一进入圣礼拜堂，就不知不觉地抬起头来。 “拱顶的高度和标高让人无法自拔”指挥家塞巴斯蒂安·多塞 (Sébastien Daucé) 指出。 这座建筑于 13 世纪中叶应圣路易的要求而建，用于存放基督受难的遗物——包括荆棘王冠 (1) 和真十字架的碎片——从那时起，他就对这座建筑变得熟悉起来。 他选择这里作为新节日的举办地。

Correspondances 乐团的创始人和主持人将从 9 月 26 日星期二到 9 月 28 日星期四举办三个晚上，专门为马克·安托万·夏彭蒂埃 (Marc-Antoine Charpentier) 的音乐而献艺，他从 1698 年到 1704 年去世期间担任圣礼拜堂的主人。 “当时，它与凡尔赛皇家教堂和巴黎圣母院并称为三大音乐生活中心之一。 当卡彭蒂埃到达那里时，她有八个孩子，与其他教堂的孩子（四到五个歌手）相比，这是一个显着的数字，其中还应加上成年领唱和管风琴。»，指定塞巴斯蒂安·道塞。 在庄严的仪式上，最多可以有 30 名表演者聚集在那里。 从 1680 年代开始，除了声音之外，还出现了乐器，以适应路易十四不断变化的品味。

赞美诗传至后世

自 1953 年以来，夏彭蒂耶著名的《感恩颂》就作为欧洲歌唱大赛的主题曲而广为人知，首场音乐会就出现在节目中， “伴随着其他很可能是为圣礼拜堂写的作品”塞巴斯蒂安·多塞 (Sébastien Daucé) 继续说道，同时强调了作曲家传记中存在的无数未知因素。 “我们将由此演绎出宏伟与华丽 圣母玛利亚圣母升天毫无疑问与议会的仪式有关。» 事实上，我们不要忘记，这两个机构是紧密相连的，象征着王国及其首都的精神力量和世俗力量之间的融合。 比如耶路撒冷或罗马……

声学挑战

但这座高近 43 米、宽度仅 17 米、长度 36 米的单体中殿如何“听起来”呢？ “大理石地板，更重要的是，巨大而华丽的彩色玻璃窗提出了声学方面的问题， 认识塞巴斯蒂安·道塞。 但这个地方可以容纳 260 名听众，应该能提供必要的“柔和度”。 我们也有责任测试教堂里音乐家的最佳安排，面对公众……»

通讯主持人梦想放置 “在入口上方” 天使合唱团墓志铭 – 在第三场音乐会的账单上 – 卡彭蒂埃本人出现在舞台上，就像一个从坟墓里升起的幽灵。 但他将严格遵守圣礼拜堂所依赖的国家纪念碑中心的指示。 “如果该项目成功且可持续， 他希望， 我们将能够想象其他装置，同时严格尊重这座纪念碑。 » 出于安全原因，容量限制为 300 人，以促进艺术家和观众之间的距离和情感共享。

木匠为自己撰写的墓志铭

塞巴斯蒂安·多塞 (Sébastien Daucé) 承认对这种令人惊讶的现象特别着迷 墓志铭 卡彭蒂埃用拉丁语创作了音乐，也创作了文字。 我们在那里发现了一个有点苦涩的人 “无疑羡慕强大的吕利在凡尔赛取得的胜利。 更可恶的是，他还直言不讳地嘲笑他在圣礼拜堂的前任弗朗索瓦·查佩隆（François Chaperon），他认为他相当平庸！ » 对于这部以《暮光之城》自传形式呈现的作品，《通讯》将与 “这是作曲家最美丽的创作之一，无论是受耶稣会士委托还是受他长期依恋的吉斯家族委托。”

在革命之前，圣礼拜堂一直是宗教信仰和音乐的中心，受到尼古拉斯·贝尔尼尔（Nicolas Bernier，1664 年或 65-1734 年）等杰出艺术家的守护，他是夏庞蒂埃 (Charpentier) 的直接继承人，也是著名赌徒马林·马莱 (Marin Marais) 的女婿。 。 “这座建筑只是要求通过在其辉煌期间振动的作品的声音来恢复生机””，塞巴斯蒂安·道塞（Sébastien Daucé）恳求道。 他已经想象着褪色的光线，经过彩色玻璃窗的过滤，用柔和的光线抚摸着观众和表演者。

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与木匠一起度过的三天

9月26日至28日， 圣礼拜堂的音乐时刻由通信乐团和国家纪念碑中心（CMN）联合制作， 提供三场与 Marc-Antoine Charpentier 音乐的会面。 3号^e 最后一场音乐会由 France Musique 录制并于 10 月 10 日播出。

塞巴斯蒂安·多塞 (Sébastien Daucé) 和他的乐团以该厂牌录制了许多献给夏彭蒂埃 (Charpentier) 的唱片 世界和谐。 其中， 午夜弥撒这 圣母连祷文这 圣诞田园这 四个唱诗班的弥撒这 神圣的故事, 俄耳甫斯堕入地狱……

这 圣堂 上午9点到晚上7点可以参观^是 4月至9月30日， 然后从上午 9 点到下午 5 点之间 1^是 10 月和 3 月 31 日。出席率高，因此更适合 网上预订。