气候变化策展人

S奥伦兄弟 无法摆脱反复出现的噩梦。 龙卷风和风暴会袭击他蜷缩在楼梯井底部的掩体。 外面的景象完全是毁灭性的：气候灾难，天空变成了诡异的颜色。 有时甚至连死神也会客串。 然后兄弟会醒来，意识到他又在气候灾难的梦中度过了一个晚上。 “这已经是我生活的一部分了，”他说。

当兄弟在柏林攻读气候变化与湖泊之间相互作用的博士生时，噩梦常常困扰着他。 当他于 2021 年 11 月被宣布为 皇家安大略博物馆第一位气候变化策展人。 这是一个引人注目的平台：ROM 位于多伦多，是加拿大参观人数最多的博物馆之一。 兄弟是博物馆努力将气候变化融入更多藏品和公共活动的代言人。 然而，那些期待博物馆成为更大气候行动的热情代言人的人一开始可能会措手不及。 兄弟的大部分注意力都集中在积极的方面，而不仅仅是灾难性的方面——关注正在发挥作用的举措——即使这不是一些博物馆参观者所期望的基调。 他们可能会问，战斗口号在哪里？ 它显示了 ROM 和其他博物馆面临的挑战，即找到合适的语言向广大观众解释科学并推动采取行动，同时又不让那些希望听到更强烈抗议的人失望。

当然，科学家们长期以来一直以最清晰的语言警告气候危机，即使与正在发生的事情的严重性相比，言语显得微不足道。 Joëlle Gergis 在散文集中写道，极端天气、海平面上升、冰川融化和海洋酸化现在都在这里，带来的变化“是不可逆转的，并将伴随我们几个世纪”。 不太晚。 Gergis 是一位著名的气候科学家，也是最近向联合国提交的政府间气候变化专门委员会 (IPCC) 报告的主要作者。 “这是一个令人震惊的现实，”她写道，“但仅仅因为形势严峻并不意味着现在试图稳定局势就太晚了。” 这让作家、策展人——实际上，每个吸引公众注意力的人——都有责任继续将科学转化为一种紧迫和共享经验的语言，齐心协力，超越瘫痪和宿命论的无所作为。 “问题是， 这一刻你会以怎样的姿态出现呢？”杰吉斯写道，她的斜体字直视着我们的眼睛。

与其他博物馆一样，ROM 正试图兼顾行动呼吁和同行评审研究的安静世界。 这是一个棘手的平衡。 兄弟认为，作为一名科学家，对他来说，提出具体问题（例如水资源管理不善如何导致世界各地正在消失的湖泊的干旱状况恶化，以及改善这一问题的步骤）比将每个案例研究都包装起来更有效。末日论。

尽管如此，兄弟还是提到了他过去的噩梦，这表明他也不能幸免于深深的担忧。 也许噩梦是一种应对机制，在晚上带来灾难性的后果，而他则在白天寻找有效的方法并在此基础上进行构建。 “我们肯定没有足够快地做我们需要做的事情，而且我们不知道全球临界点会发生什么。 我们的知识是有限的。 。 。 。[However]我很客观地说我们并不处于惰性状态。 很多事情发生得非常快，”他说。 “我认为前进的好方法并不一定是试图让人们更加害怕气候变化。 这是为了让人们减少对气候解决方案的恐惧。”

乙罗瑟斯长大了 距 ROM 步行 15 分钟，该馆自 1914 年开业以来一直是多伦多的文化支柱。他的祖父为全家购买了博物馆会员资格，Brothers 有时每天都会去 ROM 参加 20 世纪 80 年代和 90 年代的儿童节目。 因此，他不喜欢破坏他所珍视的体验的可能性，“来到ROM，充满惊奇和欢乐，”他说。 小时候，他喜欢蝙蝠洞的展览，但他讨厌在最后添加一张信息图来概述气候变化对蝙蝠的负面影响，“只是向那里的所有事物散布坏消息。”

兄弟们开始认识到，他的角色不仅是一名博物馆规划专家，而且还是一名恰好从事策展工作的科学家。 他还在多伦多大学任教，专门研究水生系统和气候变化。 这些关系是最值得关注的问题，特别是在一个生态系统内的破坏如何可能级联到其他系统，从而加剧损害方面。 另一方面，杰吉斯等气候科学家强调，每一项预防措施都有帮助，从大气中转移的每一吨碳排放都很重要，每一度的变暖都很重要。 兄弟表示，博物馆需要一名积极参与同行评审文献的科学家，能够“通过博物馆，利用博物馆将其翻译给公众”。 兄弟已经为完全致力于气候变化和可持续发展的大型展览提出了想法，但他并不相信这是吸引游客的最佳方式。 相反，他认为将气候变化融入整个博物馆的展览中会引起那些可能会自行选择不观看气候展览的人的注意，“而这些人可能是我们最想与之交谈的人。”

慈善家艾伦·希夫 (Allan Shiff) 和海莱恩·希夫 (Helaine Shiff) 捐赠了 150 万美元来启动博物馆的气候计划并建立了策展团队，他们强调，他们不希望游客来参观有趣的展览，然后就只是继续他们的一天，而是离开感觉受到激励而采取行动。 兄弟俩和气候变化项目协调员莎拉·卡莫 (Sarah Kamau) 已经获得了思考如何实现这一目标的余地。 这是一个缓慢的过程。 获得新展览案例的批准、开发展览、评估其科学完整性并确保其与邻近的展览案例和其他策展人的工作相匹配，这些都可能需要几个月的时间。 与此同时，气候新闻和公众对话接二连三地涌现。

然而，艺术装置确实是相对较快地聚集在一起的一个展览 诺埃尔·哈姆林：终生者与 ROM 纺织品和服装部门的亚历山德拉·帕尔默 (Alexandra Palmer) 共同策划，唤起了一个溺水世界。 艺术家诺埃尔·哈姆林 (Noelle Hamlyn) 使用了 20 多件救生衣，这些救生衣是用废弃衣服中的材料重新设计的，再加上不祥的摄影作品，来评论我们实际上是如何淹没在快时尚中的。 兄弟指出，这种鲜明的形象与他通常充满希望的方式不同，“但我也喜欢我们拥有这样的光谱，作为人们在 ROM 中体验气候变化节目的一部分。”

兄弟的大部分时间都集中在开发博物馆的气候导游服务、教学、演讲、带领社区团体来到博物馆从气候角度重新审视其藏品，以及参加气候正义研讨会。 在与兄弟们几个月的交谈中，我发现他在描述自己作为一家大型机构中的积极分子的角色时变得越来越坚定。 “我知道有些人对活动人士有不同的感受，但当我开始这份工作时，在某种程度上，我确实认为这是一个活动人士的立场。 。 。 。 作为一个机构，除了说教性地教授气候变化并谈论它之外，博物馆还能做些什么，而只是真正推动行动，确保新政策得以实施？” 他说。 例如，他为安大略省环境、保护和公园部的工作人员举办了博物馆参观和研讨会，这些工作人员更接近实际政策。

当兄弟带我参观博物馆的气候之旅时，他强调了个人解决方案的重要性，单靠这些解决方案并不能解决危机，但却是必须采取的步骤——杰吉斯称之为“不完美的胜利”，即边缘我们继续前行。 兄弟指出，安大略省逐步淘汰燃煤电力就是一个针对具体目标的例子：一步接着一步。 尽管如此，兄弟还是不喜欢被贴上乐观主义者的标签。 他认为这是一种价值判断。 尽管如此，“我认为现在有合理的理由不应该只关注最坏的情况，”他说，“因为我认为让人们看到所有积极的变化确实很有帮助。正在发生。”

那些致力于气候科学和政策的人一生都在警告这场危机，他们可能会惊讶地发现自己现在是实用主义的声音，与他人的无助感作斗争。 “它也开始改变我看待它的方式，”兄弟说。 然而，虽然气候倡议的赋权言论讲述了部分故事，但环境破坏带来的内心和身体上的痛苦却告诉了我们其余的部分。 正如格蕾塔·桑伯格 (Greta Thunberg) 所说 纽约时报”，“对我来说，生活在积极分子的泡沫中，似乎人们知道我们要去哪里，人们知道正在发生什么，人们关心。 但当我走出那个泡沫，进入现实世界时，每当人们真的生活在否认之中时，我都会感到震惊。”

这似乎又导致了行动感陷入了语言缺陷的泥潭，难以找到适合每个人的词汇。 在他 2019 年出版的书中， 地下世界，自然作家罗伯特·麦克法兰指出环境破坏如何导致语言的丧失：“也许，最好的想象是一个物种、地点和人民丧失的时代，为此我们正在寻找一种悲伤的语言，甚至更难寻找一种希望的语言。” 在一次虚拟 ROM 活动中，环境科学家凯瑟琳·海霍 (Katharine Hayhoe) 指出，我们迫不及待地希望另一位大卫·铃木 (David Suzuki) 用正确的话语来激发舆论，但气候变化是一个影响地球上每个人的正义问题。 作家兼活动家丽贝卡·索尔尼特 (Rebecca Solnit) 在 不太晚 ，将此视为对增强社区意识的呼吁。 她指出，当作家兼环保主义者比尔·麦基本被问到人们可以做一件事来应对气候变化时，他的答案很简单： 加入某事。”

时间卡内基博物馆 匹兹堡自然历史学院在社区意识方面也采取了类似的方法。 它涉及人类世研究副馆长妮可·海勒 (Nicole Heller) 所描述的博物馆正在摆脱“说教式、单向、让我告诉你该想什么”的风格。 相反，目的是与社区中的人们建立更多的双向对话，了解他们的经历和态度，并更好地了解他们的动机。 正如兄弟所指出的，博物馆实际上可能是实现这一目标的最佳机构之一，因为它们往往更受公众信任。 兄弟说：“在过去的几年里，每个人的语气都发生了彻底的变化，他们意识到，他们确实需要利用他们的藏品和员工中的每一个元素，作为值得信赖的文化机构来真正推动文化变革。” ，转述了 ROM 首席执行官 Josh Basseches 提出的观点。

问题仍然是博物馆是否能够足够快地适应日益恶化的气候新闻和新研究的快速发展。 正如布拉泽斯小心翼翼地指出的那样，“在科学领域，每当你回答一个问题时，你就会收到另外两个问题。” 他还看到了另一种现象的出现： 社会的 临界点。 兄弟认为，气候变化的交流过于关注事情可能有多糟糕，而不是我们能做什么。 他说，我们还需要“积极强化”。 “这就是我们所做的。 。 。 。 现在让我们做更多的事情。”