在 Les Bernardins，奥古斯丁·弗里森·罗什 (Augustin Frison-Roche) 的化身

奥古斯丁·弗里森-罗什的画作不应该从照片来判断。它被扁平化、琐碎化，看起来只是一幅简单的插图作品。当然，这位艺术家才华横溢，对绘画有着非凡的掌握，但过于圆滑、过于明智。当接触到作品时，感知就会发生变化。我们开始意识到颜色的强度、材料和图案的叠加、涂漆表面的污渍。

展示经文

巴黎伯纳丁学院 (Collège des Bernardins) 的中世纪拱顶特别适合奥古斯丁·弗里森·罗什 (Augustin Frison-Roche) 的作品，这些作品以“ 顿悟。这件作品是一个非常悠久的绘画传统的一部分，通过金色背景的存在或经常使用木板而不是画布的事实。专门为这些地方创作了几幅画。特别是，一个名为 迦拿它位于尖顶凹处，似乎一直在那里。当然，这里的污渍让人想起酒。我们想起塞尚的一句话： “水变成酒，世界变成画。 »

37 岁的奥古斯丁·弗里森-罗什 (Augustin Frison-Roche) 并不将他的作品局限于神圣艺术。但他无疑是脱颖而出的。他向我们展示《圣经》的方式融合了僧侣主义和独创性，令人惊叹。所以这个巨大的 对贤士的崇拜 （350×460厘米）。画的右侧充满了错综复杂的图像。耶路撒冷的城墙，大象的头，孔雀，骆驼，智者。它几乎感觉像是一本英雄奇幻漫画书……这个金色的、色彩缤纷的物体，沿着一条对角线向左下降，那里只有一个赤裸的婴儿，躺在巨大的星空下。

创世七日的画面具有很强的唤起力，但并不浮夸。第六天特别感人，因为亚当和夏娃之间表达了温柔。肉体的维度如此明显地存在，表明奥古斯丁·弗里森-罗什可以给他的画笔更多的自由。