马里奥·米纳里 (Mario Minari) 的重新发现，这位艺术家在出生 130 年后回到故乡

“马里奥·米纳里（1894-1962）从特拉韦塞托洛到罗马并返回”展览于今天上午（11 月 9 日星期六）开幕，在特拉韦塞托洛（帕尔马）的雷纳托·布罗齐博物馆内举办。

借此机会，首次对马里奥·米纳里（Vignale di Traversetolo，1894 年 – Vairo di Palanzano，1962 年）进行系统研究，这位艺术家的价值毋庸置疑，但仍然鲜为人知。感谢许多私人收藏家的支持，艺术家选出了 170 件作品，包括装饰品、盘子、铸件、礼拜用具和带有神圣主题的浮雕，以及准备研究和绘画。

这是一次史无前例的展览，由特拉韦塞托洛市政府推动，由博物馆名誉馆长安娜·马维拉 (Anna Mavilla) 构思和组织，旨在突出这个人物并使其轮廓更加精确，突出表现力的特殊性，这是一种与精选和特殊工艺相关的承诺，无论是在技术和使用技巧方面，还是在曲目和风格方法本身方面。

米纳里凭借其精湛的技艺，从未想过要融入纲领性的潮流：他不担心时事，而是将对自然、个体动物以及托斯卡纳十五世纪伟大大师的浅浮雕的兴趣转化为图像迷彩具有令人惊叹的装饰品质，参观者将能够品味其中的强烈诱惑。

马里奥·米纳里（Mario Minari）仍然是一位被遗忘的艺术家。它属于“帕尔马浮雕和凿刻学派”，其起源可以追溯到 Traversetolese 环境，特别是朱塞佩·巴尔迪 (Giuseppe Baldi) 的铸造厂，这是一种学校作坊，许多年轻人的艺术活动和个人故事一开始就在其中进行。他们的职业生涯交织在一起，都出生在乡村或附近地区。关于他的专门专着从未出版过。今天，我们在死后 60 年（确切地说是 62 年）和出生后 130 年进行尝试。

布罗齐博物馆为他举办的展览分为两个部分，分布在一楼和二楼之间。在这些作品中，米纳里的作品以主题展示的形式呈现，大部分未出版的作品遵循了这位艺术家作品的不同线索：带有动物或花卉主题的装饰物，以及带有动物图案的印刷和凿刻铜板，并配有相应的青铜器。带有螺纹耳的模具，用于固定板；浮雕作品的准备图纸；礼拜用具；印刷铜铸件和凿刻浮雕的灵感源自托斯卡纳文艺复兴时期主要艺术家的著名神圣主题浮雕。

展览活动附带的目录由安娜·马维拉 (Anna Mavilla) 编辑，除了以彩色方式再现展览布置中的作品外，还将提供一个机会，通过回顾马里奥·米纳里 (Mario Minari) 的前四十年在罗马、帕尔马、班诺内和瓦罗，并重建了另外二十二个人，他们自愿隔离在亚平宁村庄瓦罗迪帕兰扎诺。目录中特别关注艺术家与雷纳托·布罗齐建立的人际关系和专业关系：这种关系在最好的支持下开始，但最终给他们俩带来了痛苦和沮丧。

米纳里于 1894 年 7 月 15 日出生于维尼亚莱迪特拉韦塞托洛 (Vignale di Traversetolo)，自幼就对雕塑充满热情，经常光顾画家 Daniele de Strobel (1873-1942) 的工作室，后者在维尼亚莱拥有自己的别墅。在他的建议下，他进入帕尔马美术学院，在亚历山德罗·马扎罗利（Alessandro Marzaroli，1868-1951）的造型艺术和保罗·巴拉塔（Paolo Baratta，1874-1940）的人物艺术指导下学习。

第一次世界大战期间，他曾在喀斯特地区担任电话和无线电接线员。恢复学业后，他毕业于学院雕塑专业，然后与布罗齐和吉雷蒂经常光顾的特拉维塞托洛巴尔迪铸造厂合作，然后搬到罗马，与加布里埃尔·邓南遮最喜欢的艺术家布罗齐长期合作（1863-1938），二十世纪动物艺术的主角。

一位银匠和雕塑家，具有自由和独立的精神，但性格焦躁、棱角分明、害羞和隐居——他从来不想参加表演和展览——他将过去几个世纪典型的艺术家工匠的技能结合在了自己身上。

«他性格粗野而孤独，是一位热情的猎人，经常去瓦罗拜访他的朋友巴塞蒂 – 这些笔记是他本人，彼得罗·巴塞蒂写的，这些笔记在珍贵的家庭档案中找到 – 在那里他交替狩猎和悬臂工作。他被邀请在威尼斯艺术学校担任雕塑家的教职，但他拒绝了，因为他不想让学生遭受严酷的纪律束缚，而他却如此严重地容忍了这种束缚。因此，他首先在 Via Cantelli 的巴塞蒂宫 (Palazzo Basetti) 设立了自己的工作室 [numero 7] 然后，由于第二次世界大战，他退休到瓦罗，在旧卡萨巴塞蒂，在那里他建立了他的艺术中心”。

米纳里被埋葬在瓦罗，他于 1962 年 3 月 20 日去世（距他的赞助人彼得罗·巴塞蒂仅两个月），仿佛是为了纪念他一生与这片严酷但热情好客的土地之间的紧密联系。米纳里去世后，被遗忘在阁楼角落里的东西，让我们找回了一位艺术家的个性，害羞但才华横溢，他的人生选择使他远离了二十世纪的艺术斗争。

«米纳里展览 – 艾米利亚-罗马涅大区文化遗产部门经理罗伯塔·克里斯托福里 (Roberta Cristofori) 解释道，除了重建一位被遗忘且几乎不为人知的艺术家的作品外，还可以将其解读为一件倾向于将帕尔马置于语境中并对其进行调查的作品。浮雕和凿子流派，可以追溯到 Traversetolese 环境和 Baldi 铸造厂，通过仔细的分析和研究活动，类似于致力于呈现意大利动物雕塑主题的研究中心。值此之际，我想回忆一下布罗齐博物馆和艾米利亚-罗马涅地区长达数十年的合作，这一合作始于对纸质遗产的编目，即图画、照片和布罗齐-邓南遮的信件（超过 9000 封）。作品）可以在 IMAGO 目录中查阅，甚至是数字版，随着时间的推移，通过支持和伴随博物馆推动的众多增值活动，这些内容持续不断。最后，按照时间顺序，通过 FESR 数字人文征集获得的资金将支持博物馆准备新形式的遗产传播、多媒体、沉浸式和数字化，与旨在实现全面无障碍的 PNNR 基金一起，将让博物馆将自己定位为我们领土上的卓越博物馆”。

历史学家吉安卡洛·戈尼齐 (Giancarlo Gonizzi) 回顾了米纳里 (Minari) 的历史，无论是作为一个人还是作为一个艺术家，他的历史令人着迷，有时仍然不为人知，他在目录的前言中写道：“在古老的巴塞蒂房子的塔楼的一角在瓦罗，雕刻和建模的奇怪金属板、一个盒子，里面装着彩纸卷上的图画、透明胶片和照片，以及一包用红丝带绑着的信件，引起了我们的好奇心。这些是一位艺术家的遗骸——字面上的意思是“剩下的一切”——一位艺术家在瓦罗生活了数十年，他从 20 世纪 30 年代偶尔到访这所房子，从 1940 年到 1962 年一直是这所房子的客人：马里奥·米纳里 (Mario Minari)。这一发现是导致马里奥·米纳里恢复记忆的一系列举措中的第一个，并建议特拉韦塞托洛市政府为一位非常重要的艺术家举办专题展览。”