Annie Ernaux 和摄影，MEP 的完美搭配
2022 年，英国驻馆策展人卢·斯托帕德 (Lou Stoppard) 沉浸在欧洲摄影之家 (MEP) 收藏的 24,000 件作品中时，她提议将精选的照片与安妮·埃尔诺 (Annie Ernaux) 的文字联系起来，摘自 外面的日记。 两年后，直到 5 月 26 日的展览“外部、安妮·埃尔诺与摄影”揭示了图像与文学之间的这种联系。 “欧洲议会收藏品的庆典”容光焕发地认出了该机构的院长西蒙·贝克(Simon Baker)。 在现实的过程中 五个房间，就像许多主题一样， 内部/外部、对抗、交叉、聚会场所和构建社会，文字的线索被编织到挂在欧洲议会画轨上的照片中。 这个构图似乎在各个方面都符合摄影展的经典规则，提炼出一种全新的魔力，达到令人不安的感知并扭转通常的命题：这是阅读照片和看到文字的问题。 地理限制被取消，远远超出了安妮·埃尔诺书中的郊区和塞尔吉新城。 日本森山大道的密集图像或加里·温诺格兰德的美丽系列因此变得显而易见，无论是在纽约、巴黎还是东京，都可以解读普通的、几乎普遍的现实。 同样，报纸的时期，从1985年到1992年，也放宽了五十多年的摄影创作，从战后的木村伊兵卫，到20世纪50年代的约翰·范德库肯，再到穆罕默德·布鲁伊萨的当代作品。 。 多洛雷斯·马拉，《戴手套的女人》，1987 / 多洛雷斯·马拉 平衡与和谐 在公共空间的中心，匿名的命运交叉，在超市和其他企业，在公共交通或新城镇的混凝土通道中，而多洛雷斯·马拉特的奇异色彩庆祝平庸的本质，克劳德·迪蒂冯精心构图的黑白相适应到城市环境。 宏精彩的全景蒙太奇描绘了拥挤的东京地铁列车，值得面对哈里·卡拉汉前往普罗旺斯艾克斯的一系列黑暗之旅，在那里，逐渐蔓延的阴影抹去了这座城市。 得益于熟练的场景设计，所有这些图像都令人印象深刻，并与 Annie Ernaux 的话一致： “我不和他们说话，我只是看着他们，听他们说话。 但它留给我的情感是真实的。 » Janine Niépce 于 1965 年拍摄的一张照片以令人不安的方式回应了这一要求。 我们看到一位母亲的目光徘徊在维特里镇的城市外部，而她的孩子就在附近，把手放在她的脸上，似乎在寻求她所有的爱。 就像摄影的内在品质一样，Annie Ernaux 认识到它， “面对现实，我的工作还包括保存这些时刻”。 1710808173 #Annie #Ernaux #和摄影MEP […]
布莱恩·伊诺 (Brian Eno) 谈人工智能（他是粉丝）以及圣丹斯电影节关于他的纪录片
Brian Eno 一半是实际问题解决者，一半是深奥理论家，作为音乐家和制作人参与了过去 50 年来一些最具影响力的音乐，重新定义了流行音乐的合作者名单令人畏惧：Roxy Music、David Bowie、Talking Heads 、Devo 和 U2。 作为一名独唱艺人， 伊诺 开创了环境音乐流派。 他还将自己的作品扩展到视觉艺术领域，创作了装置作品。 新纪录片《以诺》导演： 加里·赫斯威特 并于今天首映 圣丹斯电影节，是一幅不同寻常的艺术家肖像画——这是关于该主题的第一幅肖像画。 该项目利用定制的生成器 人工智能 选择素材并更改编辑的引擎，使电影每次放映时都不同。 “生成方法对于他所做的事情来说确实是有机的，”哈斯威特在谈到主题和形式的搭配时说道。 “他是新技术以及将其融入创意过程的方法的早期采用者。 所以以这种方式来拍摄一部关于他的电影是有道理的。” 这部电影取材于 Eno 自己档案中约 500 小时的镜头，以及对艺术家本人的原始采访。 Hustwit 与艺术家兼技术专家 Brendan Dawes 合作创建了一个引擎，可以根据输入的内容生成电影。 某些场景可以固定在特定部分到达，而即使每次生成新版本时材料的顺序和选择都会发生变化，电影的整体形状也可以保持不变。 电影制作人确实在电影的创作中保留了一定的控制权——玛雅·蒂皮特和马利·麦克唐纳被认为是剪辑师——而且观看这部电影的感觉不像你想象的那样随意。 有关 Eno 与 Roxy Music 合作的部分出现在第 10 分钟或第 30 分钟，然后观众可以在更大的故事中相应地处理这些信息。 不可避免地，有些东西会被遗漏或遗漏。 Hustwit 正在为圣丹斯电影节的每次放映创建不同的文件。 即使在首映后，新的镜头也会添加到引擎中，因此文档将继续发展。 Hustwit 和 Eno 首次合作是在 […]