安德里亚·阿诺德 (Andrea Arnold) 描绘了一幅微妙而感人的童年肖像，描绘了在英国其他地方寻找的童年
这位电影制片人的社交和社交特质在《鸟》中得以体现，该片描绘了一个处于童年和青春期十字路口的 12 岁男孩。 法国电视台 – 文化编辑 已发表 于 29/12/2024 08:10 阅读时间：3分钟 安德里亚·阿诺德《鸟》(2024)。 （西岛敦） 后 红路 （2006）， 鱼缸 （2009）等 美国蜂蜜 (2016), 鸟 证实了这位英国导演的电影作品的连贯性，他可以被视为女性肯·洛奇。与多次在戛纳电影节获奖的后者一样，安德烈亚·阿诺德是海外才华横溢的电影界为数不多的代表之一，但这种情况正变得越来越罕见。 电影制片人对角色具有同理心，但又不至于过度或抒情，以敏锐的观察力和敏感的眼光，通过 鸟 该片将于 2025 年 1 月 1 日星期三在影院上映。 安德里亚·阿诺德的电影常常是年轻女性的肖像，情节揭示了她们的个性。他们痴迷于一个被遗忘的男人 红路叛逆少年在 鱼缸 或在美国道路上的边缘 美国蜂蜜。电影制片人改变立场 鸟她关注的是一个正值成熟开始的男孩。凭借极度的心理敏感性，安德里亚·阿诺德最终陷入了困境。 鸟 一首日常生活的诗，在最后部分转向了幻想。 在英国肯特郡，12 岁的贝利 (Bailey) 与弟弟亨特 (Hunter) 住在或多或少合法的社会住房中，两人均由父亲巴格 (英语：蟑螂) 抚养长大，与母亲分居。任由贝利自己安排，他会遇到伯德（英语中的鸟），一个奇怪的年轻人，拥有一种将他推入另一个维度的力量。 安德里亚·阿诺德 (Andrea Arnold) 的电影非常现实，她为这部电影编写了所有剧本，但她的女主角们经历了不稳定的经历，矛盾的是，她的作品近乎奇幻。她改变了她的装备 鸟 贝利是一个来自印巴移民的可爱而忠诚的男孩，他到处照顾他的弟弟。在学校里，他在班上有点欺负人，但他事后的反应是孤独的，但完整且负责任。他与伯德这个不知从何而来的年轻人的相遇，就像是上天赐予的礼物，将改变他的一生。 扎根于一个不起眼的郊区的日常生活中， […]
‘混乱是伟大的。这一次太过分了”：安德里亚·阿诺德 (Andrea Arnold) 和罗比·瑞安 (Robbie Ryan) 谈 21 年的电影和友谊 |安德里亚·阿诺德
一个ndrea Arnold 和 Robbie Ryan 在他们最喜欢的 Soho 咖啡馆坐在角落的桌子上。导演和摄影师多年来一直喜欢这家油腻的勺子店。这是一种不那么中产阶级的复古风格，是老伦敦的一部分，提供大杯咖啡和两份马铃薯。阿诺德指着菜单。 “看看这个，马修 和 芯片。这就是我心目中的天堂。” 两人第一次合作是在二十多年前，当时阿诺德正在制作她的奥斯卡获奖短片《黄蜂女》。影片的开场镜头要求瑞安向后跑下一段陡峭的楼梯，同时让主角保持在画面中。大多数摄影师都会对这项任务犹豫不决，但他很喜欢它——从那时起他们就一直这样工作。他滚动查看 2011 年《呼啸山庄》片场的照片。视频中他再次向后拍摄，这次是骑在马上。 “我不知道我现在是否可以这样做，”他说。 “但这件事发生在约克郡。他们那里比较宽松。” 他们认为，电影制作已经变得厌恶风险。狂野的生活方式正受到威胁。健康和安全问题占据主导地位。阿诺德的作品——《红色之路》、《鱼缸》、《呼啸山庄》、《美国蜂蜜》——都充满了不安、随心所欲的精神。他们让未经训练的演员去面对现实世界的场景，并从肮脏、单调的生活的散文中变出漫无目的的诗歌。但她的最新作品《鸟》却成了一场噩梦。拍摄过程受到官僚主义的困扰：许可证、发布表格以及各种她不愿讨论的命运逆转。 “有很多问题，”瑞安说。 “很多盘子在旋转。通常混乱是伟大的。但这一次有点过分了。” “我们拍摄的庄园感觉非常像我的童年”……巴里·基奥根在《鸟》中。 摄影：MUBI 阿诺德说，部分原因就是工作。这是野兽的本性。 “你赢得了一些，你也失去了一些。但在这一点上我不断失去东西。”她又看了一眼菜单；她的视力出了问题。 “捣碎 或者 薯条，”她说。 “这还没有那么令人兴奋。” 《鸟》可能不是她点的菜，但这是一部欢乐的电影：一部脆弱而肮脏的荣耀作品；它与 12 岁的贝利（新人妮基亚·亚当斯饰）和她的恶棍爸爸（巴里·基奥根饰）一起疾行，心胸宽广，充满活力。阿诺德的故事从肯特郡北部的低层庄园到城外的灌木丛，从强烈的社会现实主义转向神秘主义和魔法。贝利需要一个朋友，最终在伯德（弗兰茨·罗戈夫斯基饰）身上找到了一个朋友，伯德是一位来自外地的幽灵访客，他突然出现在草地上，就像 普克山的冰球。 “我来自这里，但我对此几乎没有记忆，”他告诉她。他正在寻找他的父亲，这是与他的过去难以捉摸的联系。 就像伯德一样，这部电影让阿诺德回归了自己的根源。她在北肯特长大，是一位单亲妈妈的长子。但她也像贝利一样：一个四处游荡的野孩子。 “我们拍摄的庄园感觉非常像我的童年，”她说。 “我在达特福德长大，现在情况正在发生变化，因为人们意识到这里离伦敦并不远。我曾经和妈妈一起去看达特福德演出，那是这个国家最疯狂、最疯狂的活动。每个人都喝醉了，有很多空洞的人物，随处可见打斗。这就像狂野的西部。几年前我回去了，那里都是纯素汉堡。有栅栏围起来，整洁。只是不一样。” 不过，她的电影制作始终是个人化的。她的私生活仍然是私密的；作品本身就是她的宣言。 “但前几天我听到了一些类似于方程式的东西。有人说，把痛苦转化为艺术就是自由。制作《伯德》确实很困难，但其中的某些东西是一种解放。这听起来很奇怪，因为当时感觉非常艰难——无论是身体上还是情感上。但艺术中的痛苦意味着自由。我喜欢这个解释。” 长达两年的合作……阿诺德和瑞安在片场。 照片：未定义/- 她的职业生涯是一次巨大的飞跃。评论家们喜欢引用阿诺德早期的卑微演出——首先是在《Top of the Pops》中担任舞者，然后在《No. 73》中担任轮滑电视节目主持人——并对她所取得的进步感到惊讶。但真正的跳跃是从达特福德到伦敦，从肯特郡议会大厦到儿童电视上的工作。 “当时我 18 岁，”她说。 “我离开了家，无处可住。我真的很挣扎。我和男朋友大吵了一架，差点没去试镜 [for No. 73]。我没想到我会得到它。这是一个很大的飞跃。突然间，我赚了很多钱。在那些日子里，你也有每日津贴。我以前靠每日津贴生活，把赚的钱存入银行。所以我一直在支持自己。这改变了我的生活。” 20多岁时，她再次飞跃，开始写剧本。她设计了《一只叫德里克的甲虫》，这是一档环保杂志节目，以肯特郡的一个小伙子的名字命名，其中主角是本杰明·泽法尼亚。 “我妈妈和一个叫德里克的人出去了。他是一名焊工，也是达特福德最好的战士。有一天，他对我说：“我感到很沮丧，因为我一直使用这些气雾罐，它们正在影响臭氧层。”我对此很感动。我想，天哪，也许我可以制作一个系列，用非常简单的术语解释科学和环境。”她从中赚到的钱支付了她读电影学校的费用。 瑞安的表现也不算太差。当他与阿诺德合作《黄蜂女》时，他才刚刚起步。现在他可以说是业界最受欢迎的电影摄影师。他曾与诺亚·鲍姆巴赫 (Noah […]