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马克·格拉西亚诺，他耳边的女仆——解放

Livres de Libé 笔记本卷宗 圣女贞德是作者作品中反复出现的人物，带着“坟墓”和她的老隐士忏悔神父回来了。 问题 约翰 （Le Tripode，2021），我们把她的童年抛在了身后，成为了一名战士，一晚就到达希农并在 “圣诞灯” 1429 年的某一天。接下来会发生什么？ 历史知道这一点，但马克·格拉西亚诺并没有按照教科书上的教导来书写历史； 他写小说（从那时起大约十 山里的自由 2013 年在科尔蒂），有时也用他自己的语言写诗，这种语言通常由棘手的句子和陈旧或不寻常的单词组成，与谷物格格不入，不合时宜，无与伦比。 他作为金匠的回归总是一种喜悦，一次相遇，因为我们似乎与他一起见证了——一种最终相当罕见的感觉——作品的实时构建（他自己不太喜欢这个术语）。 墓 构成了它最新的石头，使圣女贞德成为一个反复出现的人物，但它不是续集，至少不像良好的逻辑所希望的那样（解除奥尔良的围困，查理七世在兰斯加冕，审判等）。 格拉西亚诺并没有乖乖地追随图标，而是将作品放回织布机上，后退一步，移动，转身，从远处偷偷地观察他的物体，以揭示新的轮廓。 叙述实例证明了这一点： 约翰 通过一位年轻的乡绅展示了事情， 墓 选择一个外观 “老隐士”，“也许是最了解约翰的人”， 他的告解神父。 许多鸟类（云雀、黑鸟、画眉等） 珍妮多年前死在火刑柱上，她的记忆一直萦绕在我们多雷米高处隐居的男人的心头。 尽可能多 约翰 是一本青年书（格拉西亚诺最感兴趣的方面之一，角色的林巴尔迪亚维度）， 墓 将自己置于记忆的一边。 “我记得第一次见到她时的情景”…是它的第一个词，每一章都以充满切口和副词的长句形式出现。 这一次的小说与其说是关于进展，不如说是从头到尾，即使它以自己的方式上升——从一个烈士到另一个烈士，隐士， “上帝的需要”， 将依次背负他的十字架。 墓 然而，这并不是一个黑暗的文本：许多鸟类在那里流通（百灵鸟、乌鸫、画眉等），首先是封面上的黑头莺，这是乔治·佩尼亚德的作品。 对于格拉西亚诺，我们必须回到词语的根源及其不同的含义：在绘画中，“坟墓”代表基督的埋葬，但在诗歌和音乐中，它可以是纪念艺术家的作品。 这也许更多地是我们对标题的理解，在致敬和沉思中，作为一件“灵感来自于”的作品，我们可以在其中偶然发现自画像，几个月后 “贝里孔俳句” 的 努瓦拉克 （以作家居住的小村庄命名，位于西多会修道院对面）。 上面写着： “很快我就会变成一个在谢尔河岸边钓鱼的老人了。” 谁是隐士 墓 ？ 这位匿名人士，有些 “秋天的早晨”， 当松鸦鸣叫时，她认为她听到了约翰妮的信号， […]

制作助理 Louise Tempéreau 朗读 Christophe Granger 的《擂台上的十五分钟》 – Libération

快闪书店卷宗 每周都会有一位读者评论一篇最喜欢的文章。 今天，一场由人文科学审视的历史性比赛。 1922 年 9 月 24 日，在蒙鲁日的布法罗体育场，世界拳击冠军乔治·卡彭蒂尔对阵另一位明星拳击手西基。 所有人都期待白皮肤拳击明星卡彭蒂尔的胜利 “精制”面对 Siki，一位黑人拳击手，其风格被描述为 «野蛮人» 在很大程度上再现了当时种族主义刻板印象的体育世界中。 虽然卡彭蒂尔在整个比赛的上半场一直领先，但比赛发生了逆转，并通过电影捕捉而永垂不朽。 一个世纪后，克里斯托夫·格兰杰（Christophe Granger）抓住了这些他们的拳头劈开空气的图像，提出了一个雄心勃勃的问题： “我们的行为从何而来，我们是如何以我们的方式行事的？ 如果必须深入探讨这个问题，本书就是专门针对这个问题的。” 对人类行为的一种理解形式 历史学家和社会学家将历史调查分为三个部分：首先是制度对比赛的影响，这里是蓬勃发展的拳击市场，它使比赛成为可能，但也通过对拳击手表现的偏见影响结果，甚至影响比赛结果。获胜者提前确定。 然后是身体之间的相互作用，因为行动也是反应，当两个主角交替攻击和撤退时尤其突出。 最后是认知，它涵盖了与决定以某种方式行动相关的所有心理过程。 这种制度-互动-认知三联体使我们更接近克里斯托夫·格兰杰孜孜不倦追求的对人类行为的理解形式： “如果我们想正确描述一个动作 […]因此，有必要描述在这一特定时刻组织在这种情况下采取行动所依据的原则、行动者在整个社会化过程中习得的做事方式以及事实上他们管理的方式。依赖它。 这部作品的最大魅力就在于作者自己的方法，它除了是由 1,300 多张比赛照片所展示的美丽物体之外，也是对社会科学研究合法性的真正辩护： “如果我决定研究什么是行动，首先要检验我们有权从社会科学中得到什么。 不可否认，他们现在受到攻击，必须保卫他们。 但捍卫它们也意味着让我们自己有办法决定它们能做什么。 在目前的情况下，问题是要尽可能地推迟到我们不再试图理解人类行为的那个点。” 令人印象深刻的创造力展示，将向老师和粉丝传达 愤怒的公牛当历史和社会学关注像拳击这样动人的物体时，历史和社会学就会变得栩栩如生，并像 1922 年的西基和卡彭蒂尔一样，在拳击场上证明自己。 克里斯托夫·格兰杰, 擂台上十五分钟，追随过去动作的脚步Anamosa，448 页，26 欧元（电子书：17，99 欧元）。 1711844696 #制作助理 #Louise #Tempéreau #朗读 #Christophe #Granger #的擂台上的十五分钟 #Libération 2024-03-30 21:23:00

女学生艾玛朗读埃德加·赖斯·巴勒斯的《火星公主》 – Libération

Livres de Libé 笔记本卷宗 每周都会有一位读者评论一篇最喜欢的文章。 今天推荐一部科幻经典。 的出口 沙丘第二部分改编自弗兰克·赫伯特（Frank Herbert）丹尼斯·维伦纽夫（Denis Villeneuve）的小说，是一个深入研究小说的机会，它代表了灵感的来源之一 沙丘 和D’阿凡达埃德加·赖斯·巴勒斯 (Edgar Rice Burroughs) 宏伟而多彩的经典作品， 来自火星的公主。 首次出版于 1912 年， 来自火星的公主 是《火星周期》的一部分，这是一系列以虚构的红色星球为背景、濒临死亡的世界的书籍的一部分。 英雄约翰·卡特会发现自己神秘地被推进到这个充满敌意和遥远的环境中，同时他在亚利桑那州被印第安人追赶。 接下来是一部奇幻而危险的史诗，发生在巴苏姆（想象中的火星）敌对土地的中心，那里充满了具有奇怪习俗的人形红火星人。 约翰·卡特随后发现了奇怪的力量，这将使他从囚犯的地位变成野蛮人领袖，并获得红种人的尊重。 他遇到了美丽的火星公主黛雅·托丽丝（Dejah Thoris），她让他心旷神怡，他愿意为她而战，冒着生命危险。 我喜欢这本书，我们一口气读完，故事以简单而结构化的方式构建。 作者并没有用琐碎和重复的细节来压倒读者。 他设法轻松地让读者沉浸在他的故事中，这个故事呈现出令人不安的真实感。 动作场面引人入胜，值得一看 这 星球大战其中，它借鉴了埃德加·赖斯·巴勒斯作品的想象力。 由迪士尼改编成电影，并命名为 约翰·卡特, 这位同名英雄已成为人们崇拜的对象。 埃德加·赖斯·巴勒斯（Edgar Rice Burroughs，1875-1950）出版了许多广受欢迎的成功书籍，例如 泰山丛林之王具有挑战想象力的天赋。 来自火星的公主一本异国情调的书，它深入另一个宇宙，让你梦想成真。 埃德加·赖斯·巴勒斯 (Edgar Rice Burroughs)，《火星自行车》 1、 来自火星的公主由法布里斯·卡内帕 (Fabrice Canepa) 翻译自英文，Hoëbeke，352 页，28 欧元（电子书：9.99 欧元）。 1711239707 #女学生艾玛朗读埃德加赖斯巴勒斯的火星公主 […]

Manon Gauthier-Faure，从池塘到疗养院 – Libération

Livres de Libé 笔记本卷宗 《湖鬼》中出现的两个溺水身亡的妹妹取自真实新闻。 很少有非小说类作品如此让我们如此想打开一本书。 1978 年，马恩河的一个村庄里，两个年轻的姐妹在池塘里溺水身亡。四十年后，她们经常回来骚扰疗养院的居民和护理人员，她们的尸体在被埋葬之前曾暴露在外。 他们是谁 ？ 他们到底发生了什么？ 为什么人会感觉自己变成了受折磨的鬼魂？ 没有人知道，也没有人真正关心。 当记者 Manon Gauthier-Faure 第一次听说这条新闻的那天，她的好奇心猛增。。 “当有人告诉我这件事时，我情不自禁地想起了双胞胎 闪亮的。 杏仁绿的平纹细布连衣裙，白色的高筒袜，黑色的皮革婴儿，头上的发夹上挂着一缕锁。她写在 这 湖鬼 （马夏利）。 她立刻意识到了困难： “让超自然现象的消失和两个小女孩死亡的可怕现实共存于同一个故事中并不容易。” 然后开始对 Varin-le-Haut 村进行双重调查，该村的名字（不幸的是）已被更改。 第一个故事讲述了玛丽埃尔和娜塔莉这两个女孩的出身和日常生活。 他们一家人共有七个孩子，身无分文，住在村庄的边缘，悲剧发生后并没有留在该地区。 关于她的谣言流传甚广，作者力图揭穿这些谣言。 它还回顾了悲剧发生的那天，开始的恶劣天气，寻找蜗牛并失踪的小孩子，在这个习惯于洪水的地区组织的搜索，谈论它的媒体， 联盟FR3。 “我们这些孩子，在我们这个年纪，我们从来不知道这是否真的是溺水，还是有其他原因。 我想知道我们是否已被告知一切……， 法国居民作证。 如果不是那个时候，他们可能还在这里。” 如何转录超自然现象？ 零散的记忆，一个不愿过多谈论被拒绝的家庭的村庄，一场我们宁愿忘记的悲剧，故事本来可以就此结束。 除了这个关于幻影的问题。 在博索莱伊之家的疗养院里，有时死去的小女孩会四处游荡。 拥有第六感的不仅是那些头脑里浮想联翩的老年居民，还有员工们。 曼农·高蒂尔-福尔的所有确定性都受到质疑：当你是一名记者，当你写非小说并因此与现实联系在一起时，你如何记录超自然现象？ 真相的尽头在哪里？ 我们能相信多少？ “我们难道不能说服自己，娜塔莉和玛丽埃尔以某种方式都在博索莱伊宫的围墙内吗？ 她终于问自己。 他们在生前不为人所知的地方复活了，在一个中立的地方，在城镇的边缘。 在市中心，在繁忙的街道上，我们已经忘记了他们，或者我们不想记住他们。 出现在疗养院是为了减轻市政府的负罪感。” 在这个 SOS 凡托梅斯 以农村的方式，了解死者可以让我们安抚生者。 曼农·高蒂尔-福雷， […]

艾玛·马桑特斯的《傻瓜都是花衣风笛手》，男性影响力 – Libération

Livres de Libé 笔记本卷宗 一个危险的邻居和一个通过写作“摆脱”暴力的女人。 贝壳粘在锅底，不能吃。 米娅喝了一杯酒，对离婚夏天在拉波勒遇到的新男友感到很高兴。 她听他的解释 “爱，不爱， […] 与你女儿的母亲分手，你的错误和她的错误，这是我们俩的事情。” 他的手搭在她的大腿上。 目前，她还不知道他会产生什么影响。 她坦言，她从小就知道这种暴力行为 短暂的母亲，他的第一部小说：关于虐待关系，他的身体被他的兄弟侵犯，他的言语被他的家人，资产阶级巴黎人压制。 这种情况一直持续到成年。 她的前任卢卡斯是一名理工学院的人，是一场包办的爱情，是她族长的偏爱，因为 “我的丈夫和我的父亲必须匹配。” 她解释说： “我们不惹精英” 因为我们必须顺应、分裂、分散。 “我要离开我自己”， 她说，从第一页开始，基调就已经定下来了。 他撒谎并威胁。 “没有我，你什么都不是！”我们知道事实并非如此，但我们相信事实如此。” 但要知道当你长大后陷入困境 “根据沉默条款有条件释放”，事情没那么简单，尤其是当你是女人的时候。 因此，她将所接受的教导融入到身体中，用简短而简洁的段落分解了这件束缚衣。 有节奏，短句在急促的呼吸中接连不断，通常是一个词结束。 放逐。 独自的。 像她这样的。 他的脸“从杂草丛生的常春藤中伸出来” “自由是怎样存在的？” 她以为通过谈论她的过去，通过成为一个女孩，她就能抓住这一点 《爱神》 最后，通过简单的存在。 那是之前 “你” 康纳特。 “你”这 “巴黎人。 离婚了。 慵懒的六十多岁” 在拉波勒相遇，其 《未来的格勒》。 他住在隔壁的房子里，俯瞰着 “海滨”。 他的脸是 “微笑”伊尔 “超过侵入性常春藤” 讨论。 这个男人很有魅力啊 《花花公子》。 坏小子。» […]