乔尔和伊桑·科恩执导的《影子大亨》（1994 年）是科恩兄弟第一部真正的邪典电影，他们拍摄的一系列非凡的独立电影表明，这对搭档能够将任何类型的电影推向新的方向。
继《血迷宫》（1984 年）、《抚养亚利桑那》（1987 年）、《米勒的十字路口》（1990 年）和《巴顿芬克》（1991 年）之后，科恩兄弟与动作片超级制片人乔尔西尔弗合作，制作了他们的第一部好莱坞豪华制片厂电影。
该作品本应被视为十年来最杰出的作品之一，但却成为了他们职业生涯中第一次失败。
问题不在于票房，而在于知名度，因为其他 94 年的杰出作品（尤其是一部大片）都超过了科恩兄弟的成就（稍后会详细介绍）。如今，《影子大盗》（是的，这部电影解释并证明了其片名的合理性）对于未入门者来说就像是一次发现，而对于那些 30 年来一直热爱《影子大盗》的人来说，它却是一部永恒的经典。
故事始于 1958 年的纽约，一名名叫诺维尔·巴恩斯 (Norville Barnes) 的哈德萨克工业公司员工 (由蒂姆·罗宾斯饰演) 即将从公司大楼顶层跳下。他是谁，他是如何到达那里的，以及他为什么要在除夕夜的雪夜跳下去？
电影从结尾开始，然后倒叙（这并不是唯一一个通过讲故事和讲故事的人来操纵时间的例子）。
我们看到，巴恩斯，一个讨人喜欢的笨蛋，设法通过谈话在哈德萨克工业公司获得了一份工作，该公司的创始人沃林·哈德萨克（查尔斯·德恩宁，仅在几个场景中表现出色）去世后，正经历重大的权力转移。
公司新任总裁 Sidney J. Mussburger (保罗·纽曼饰) 正在寻找一个替罪羊，以便在股价下跌时承担责任，于是 Barnes 出现了，他似乎是这个职位的完美人选，而且愚蠢至极，理应被赋予不应有的权力。
巴恩斯不知道自己为何突然获得如此多的权力和关注；他只是个来自蒙西的乡巴佬，但纸上却写着一个“大创意”，将使他登上顶峰。普利策获奖新闻记者艾米·阿彻 (詹妮弗·杰森·李饰) 发现巴恩斯确实是个笨蛋，但他口袋里装着的看似愚蠢的想法确实可能会成为一部轰动一时的电影。
《影子大亨》缺乏《谋杀绿脚趾》的愤世嫉俗，但却提升了电影的每一个方面，因为剧中的角色毫无疑问都是电影人物。
每个演员都必须适应脱口秀喜剧中喋喋不休的语速和风格。这不仅仅是表演中的活力，还有台词的吐出速度。
山姆·雷米、乔尔和伊桑·科恩编写的剧本充满了创造性的叙事手法，但也要求每个演员听起来都像是在演一部老派电影——不一定是“符合时代特征”，而是詹姆斯·卡格尼或罗莎琳德·拉塞尔那种高度风格化的方式。利的表演一开始就像一场特技，随着故事的展开，角色变得越来越丰富，越来越温暖。
罗宾斯在这部电影中的表现十分出色，他扮演的角色正是他在电影《大玩家》（1992）中被他的工作室推销员格里芬·米尔吃掉的那种后起之秀，不过两人的工作环境中都贴满了巨大的标语：米尔说是“电影，现在比以往任何时候都重要”，巴恩斯说是“未来就是现在”。
速览：《影子大亨》票房惨淡 280万美元 1994年在美国票房上。
杜宁的欢快、活力四射的表演让我们想起了他在《德州小妓院》（1982 年）中获得奥斯卡提名的表演。约翰·马奥尼饰演阿彻的老板，演技令人惊叹，纽曼则全力演绎科恩兄弟那种欢快、怪异的倾向。
您还可以看到布鲁斯·坎贝尔、史蒂夫·布西密和彼得·盖勒，他们的音准都堪称完美。吉姆·特鲁饰演电梯操作员巴兹，他的表演颇具特殊效果。
比尔·考布斯 (Bill Cobbs) 通俗的叙述和表演可能让一些人觉得有些老套，尽管这个角色本身就是对这类银幕人物的评论；考布斯和科恩兄弟避免与雷姆斯大叔 (Uncle Remus) 进行比较，因为这个角色不仅拥有与故事保持距离的神一般的存在，而且还像是一个名副其实的“机械降神”。
安息吧比尔·科布斯。多么动听的声音啊（《影子大盗》）。 pic.twitter.com/InbeuJapxa
— Josh Sawyer（@jesawyer） 2024 年 6 月 27 日
这是一种巧妙的方式来解决并立即颠覆刻板印象，因为科布斯的摩西本质上是这部电影的上帝。
卡特·伯威尔 (Carter Burwell) 的华丽配乐彰显了科恩兄弟这次的创作力：一部向普雷斯顿·斯特吉斯致敬的作品，同时加入了企业讽刺和疯狂曲调喜剧元素。想象一下，如果弗兰克·卡普拉 (Frank Capra) 撰写剧本，由特里·吉列姆 (Terry Gilliam) 执导。这是一部毫不掩饰的浪漫、老式好莱坞复古电影，充满了智慧、超现实主义和非凡的电影制作。
这不是风格大于内容，而是风格大于内容的罕见场景，因为对电影比喻和讲故事方法的热爱得到了充分的发挥。这里最令人惊叹的场景是蒙太奇，乍一看似乎是复古的，但实际上是精明的再现。
圆圈在早期就成为了一个主要因素，因为围绕着关键报纸广告的咖啡圈、哈德萨克工业公司 (Hudsucker Industries) 楼顶无处不在的时钟，以及（在不破坏大转折的情况下）推动第二幕全速推进的东西，都具有超自然图腾的重要性。
雷米和科恩兄弟的剧本中，每一幕都有一句值得引用的台词和令人难忘的笑话。很少有这种水准的电影能让人感受到对电影的热爱。有太多精彩的片段值得一提，我仅列举几个：
- 自由落体序列是视觉效果的杰作
- “笑声”蒙太奇推动了故事的发展
- 两位出租车司机讲述了巴恩斯和阿切尔在一家小餐馆“相识”的过程
- 巴恩斯作品走向公众的迷人篇章
- 一段荒诞、刺激的梦境，就像是一个不会跳舞的人表演的舞蹈。
这里的一切都是全押。
当罗宾斯和费雯丽在阳台上第一次接吻时，这就像电影史上最伟大的吻戏。
1994 年，当《影子大亨》在戛纳电影节首映时，这部对老好莱坞的颂歌立刻被昆汀·塔伦蒂诺的《低俗小说》所掩盖，后者改变了电影界的格局，前卫而时尚，而科恩兄弟的这部影片则壮观而古板。
这样比较并不公平，不过那一年戛纳还有其他备受赞誉的时代剧，比如《帕克夫人与恶性循环》（同样由费雯丽主演）和《艾德·伍德》，而这些影片的艺术电影观众却完全放弃了《影子大亨》，这让影片的评价有所偏差。
到年底，这部电影已成为遥远的记忆，尽管罗宾斯还主演了另一部难以记住的绕口令片名的电影，《肖申克的救赎》。或者，正如摩根·弗里曼曾经提到的，《哈德萨克的救赎》。
影片的失败使得科恩兄弟重返黑色电影，对此我们深表感激：随后又推出了《冰血暴》（1996），《缺席的人》（2001）和最佳影片得主《老无所依》（2007），更不用说滑稽却棘手的黑色电影《谋杀绿脚趾》（1997）。
如果科恩兄弟继续大手笔制作，并且《影子大亨》大获成功，他们能成为像克里斯托弗·诺兰或丹尼斯·维伦纽瓦那样的人吗？在巨型沙箱中创作的不拘一格的艺术家？这会削弱他们的艺术，还是会创造出更多像这样的电影？
与诺维尔·巴恩斯不同，我怀疑科恩兄弟会想改变时间结构和历史。尽管《影子大亨》在上映那年只是昙花一现，但它是一部杰出的作品，也是对未入门者的重大发现。
你知道，对于孩子来说。
1719711316
2024-06-29 22:32:50
