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虽然 TikTok 视频和 Netflix 特辑为喜剧演员打开了大门，但喜剧演员也比以往任何时候都忙

发布时间：9 小时前
最后更新：27 分钟前

杰奎琳·诺瓦克 (Jacqueline Novak) 的喜剧节目《跪下》 (Get on Your Knees) 在 Netflix 上大获成功，她对社交媒体对喜剧演员日益增长的重要性有着复杂的感受。（Dia Dipasupil/Getty Images）

随着 Netflix 特辑和社交媒体让单口喜剧这种艺术形式变得比以往任何时候都更容易被接受，单口喜剧也因此蓬勃发展。

根据 Pollstar 的数据，单口喜剧表演的票房收入在过去十年中增长了近两倍，去年收入超过 9 亿美元，其中凯文·哈特在 2022 年 10 月至 2023 年期间以 6830 万美元的收入位居榜首。

据音乐总裁埃里克·霍夫曼 (Erik Hoffman) 称，在加拿大，Live Nation 推广的喜剧节目数量与去年相比几乎翻了一番，他预计这种增长态势还将继续。

观看 | 单口喜剧演员称社交媒体正在助长人气飙升：

喜剧演员和行业专家将此主要归因于 Netflix 特别节目的出现，以及通过 YouTube 和 Instagram 和 TikTok 等应用程序越来越容易接触到喜剧，这些应用程序为喜剧演员提供了一种直接与不在喜剧俱乐部的观众建立联系的方式。

“我认为最终 [social media] 对我帮助很大，因为以前只有特定的人出现在特定的房间里你才会有机会，”本周末在多伦多丹佛斯喜剧酒吧 (Comedy Bar Danforth) 演出的雷切尔范斯坦 (Rachel Feinstein) 说道。

“你会在房间的后面看到一个男人……然后他把你放在照片里，你知道，他可能会对你进行性骚扰，也可能不会。现在情况有所好转了。”

通往成功的新途径

过去，喜剧演员必须通过喜剧俱乐部努力出人头地，并希望被发掘——即便如此，除了在深夜脱口秀节目和像 Just for Laughs 这样的大型节日中占据令人垂涎的位置外，他们也几乎没有其他途径能够获得主流观众的关注。

社交媒体也让喜剧演员找到了小众观众。范斯坦在 Netflix 特别节目中拿自己的消防员丈夫开玩笑
大块头， 在急救人员家属中拥有大量粉丝，他们在网上群组中分享她的喜剧片段。

但是她表示，虽然数字世界为单口喜剧的成功开辟了新的道路，但也增加了自我推销的负担。

“总会有事情让你失误。我有大约 40,000 封未回复的电子邮件……这永无止境，”她说。

“你的喜剧可以被更多人看到，因为人们有更多方式看到它。但这只会让你总是觉得有些事情你应该做，但你却没有做。在我的生活中，从来没有一刻我只是坐在沙滩上。我总是想，‘哦，该死，我忘了在我的 YouTube 频道上发帖。’”

观看 | 汉娜·加兹比 (Hannah Gadsby) 在 2018 年讲述她的 Netflix 喜剧特辑《Nanette》的成功：

自我营销“本质上令人尴尬”

杰奎琳·诺瓦克（Jacqueline Novak）的百老汇外剧广受好评
跪下 于 1 月份被制作成 Netflix 特别节目，称这让喜剧演员有更多方式来寻找和建立自己的观众群，但社交媒体重要性的日益增加也带来了“一些混乱”。

“我们都在做自己的工作，努力让工作变得更好。然后我们必须以个人身份开展这些营销活动，”诺瓦克说。“营销本身就很尴尬，营销本身就很蹩脚，你知道。这与艺术家的酷炫之处背道而驰。”

Novak 也是一位播客的联合主持人，
试图与喜剧演员凯特·伯兰特 (Kate Berlant) 合作，她的事业主要通过现场表演和口口相传来发展。她坚持参与 Netflix 特别节目的方方面面，甚至与视频编辑和音响工程师合作。作为一个有完美主义倾向的人，她说在社交媒体上快速频繁地发布片段会让人感到麻木。

另一方面，她说，这为她提供了一个发挥创造力的渠道，并直接与可能观看她现场表演的人进行交流。诺瓦克将其比作“淘金热”，如果一个人在网上没有像其他喜剧演员那样取得成功，他就会觉得自己被抛在后面。

“从存在的角度来说，这就像是，‘哦，这是一个你可以利用的机会，来实现你的计划，’”她说。“然后你要么对此感到兴奋，要么你会觉得，‘哦，天啊，我没能利用好这一切，’并为此感到难过。”

创新艺术家经纪公司 (Creative Artists Agency) 喜剧巡演主管马特·布莱克 (Matt Blake) 表示，25 年前他刚入行时，喜剧演员“必须得到某人以及电视或电影的认可”，才能将自己的职业生涯拓展到喜剧俱乐部之外。该公司的客户包括特雷弗·诺亚 (Trevor Noah)、杰夫·邓纳姆 (Jeff Dunham) 和凯特·威廉姆斯 (Katt Williams)。

“互联网给每个人一个机会”

布莱克说，戴恩·库克是第一批在互联网上取得巨星级成功的人之一，他在 2000 年代中期通过 Myspace 和自己的网站吸引了数百万粉丝。近年来，脱口秀在 TikTok 和 Instagram 上广为传播，而播客的流行也为喜剧演员提供了更多展示个性并与潜在粉丝建立联系的机会。

布莱克说：“互联网的美妙之处在于它给每个人提供了机会。”

“如果内容好，人们就会被吸引并分享。我们从未为人们提供过如此多的机会。”

Netflix 从 2013 年开始购买单口喜剧特辑，当时阿兹·安萨里
活埋，并已播出了 200 多位喜剧演员的 350 多场特别节目，让 Ali Wong、Hannah Gadsby 和 Bo Burnham 等喜剧演员成为超级明星。这家流媒体巨头继续投资喜剧，上个月在洛杉矶举办了年度现场喜剧节，现场表演超过 500 场。

虽然喜剧演员的演出票房曾经很少见，而且需要一部热门电影和一张热门喜剧专辑才能实现，但现在这种情况已经不那么罕见了，因为 Netflix 的大量特别节目让更多喜剧演员有机会成为明星。

“巡演的规模越来越大，演出的水平也越来越高，”布莱克说。

越来越多的喜剧表演场所涌现

格雷格·迪恩 (Greg Dean) 自 1982 年以来一直教授单口喜剧课程，安东尼·杰塞尔尼克 (Anthony Jesselnik) 和乌比·戈德堡 (Whoopi Goldberg) 都是他的学生。他表示，社交媒体和 Netflix 的蓬勃发展，带来了小型现场喜剧表演场所的激增。

自新冠疫情爆发以来，多伦多已开设了许多新的独立喜剧场所。

迪恩说，随着单口喜剧变得越来越容易理解和不再令人生畏，越来越多的人将其视为可以努力奋斗的职业道路，这反过来又激发了人们对观看其他喜剧演员表演的更多兴趣。

他说：“我认为有更多人在观看，因为他们也梦想着能够做到这一点。”

加拿大喜剧演员 Jackie Pirico 的专辑
防溅垫 获得 2023 年朱诺奖年度最佳喜剧专辑提名，并表示过去十年机会肯定有所增加。

但她也注意到过去几年中出现了一个“严峻而令人不安”的变化，即表演者的粉丝数量与他们作为表演者的价值直接相关，这会影响他们在单口喜剧表演、商业广告、电视和电影中的预订。

“我刚开始喜剧表演时，甚至还没有智能手机。这对我来说是件幸运的事，”她说。“但现在我们面临着扩大粉丝群、吸引粉丝和走红的压力。”

杰基·皮里科 (Jackie Pirico) 表示，社交媒体的期望给喜剧演员带来了压力。（Jason Franson/加拿大新闻社）

缺乏网络知识可能会影响预订量和曝光率

皮里科说，这意味着在社交媒体上做“大量”无偿工作。

“有些人在舞台上表现得非常出色，但却没有那种动力、能力或兴趣长期在线。这可能会让他们失去订单，失去曝光率，我认为这真的很可悲，”她说。

尽管网络平台为喜剧演员提供了尝试素材的机会，而不必首先面对舞台上失败的羞辱，但皮里科表示，网络评论可能特别残酷，喜剧演员需要有厚脸皮才能在允许全世界所有人发表意见的平台上生存。

多伦多汉博学院喜剧项目协调员安德鲁·克拉克 (Andrew Clark) 表示，单口喜剧的无限可及性也在某种程度上使得我们更难知道什么样的表演才能受到广大观众的欢迎。

“以前有守门人的时候，至少还有一扇门，你可以说，‘这就是门。如果我穿过那扇门，好事就会发生，’”他说。“现在，有上百万扇门。”

不过他说，现在是从事喜剧的好时机。

“二十年前，喜剧演员较少，机会也少得多，”他说。