在巴士底歌剧院，迈克尔·斯皮尔斯在《维斯塔舞会》中大获成功

“当我想到巴黎的每个人都会认为我是一个嗜血的变态时，我就睡不着觉！”Lydia Steier 在节目中担心 维斯塔贞女， 斯蓬蒂尼的新作将在巴黎上演至 7 月 11 日。她是对的：这是一个日历上的巧合，意大利作曲家最著名的歌剧的复活——这部作品于 1807 年在皇家音乐学院创作，自 1854 年以来就没有在巴黎歌剧院重新上演过原版——恰逢 莎乐美， 由理查德·施特劳斯 (Richard Strauss) 创作，于 2022 年由这位美国艺术家虐待狂和色情狂的管理层去世。

这一次，不再有颓废的狂欢、性谋杀或狂欢，但仍然有虐待和肢解尸体的游行、酷刑和羞辱的场面、即决处决。希罗底的可怕女儿亵渎了世界秩序，要求将施洗者约翰的先知头颅放在银盘上。女祭司朱莉娅将在女神维斯塔的圣殿中接受她爱人李锡尼的敬意，违背了她作为圣女的誓言。

莉迪亚·施泰尔 (Lydia Steier) 发现施特劳斯歌剧中过度的表现主义元素是视觉上的放荡。 维斯塔贞女，其新古典主义写作风格虽然优美，但略显学术，拒绝承担宗教狂热审判的重担，同时又反对独裁。这些图片的灵感来自 红衣女仆 （这里，红色变成了黑色），玛格丽特·阿特伍德小说中物化的女性在这些 罗马的维斯塔贞女，其崇拜对象是纯洁和禁欲。

光荣而又饱受折磨的情人

在一个仿照索邦大学大圆形剧场（破旧不堪）的场景中，书籍——受到宗教审判的知识和文化——点燃了罗马宗教中灶神女神的火焰。不时地，一堵高高的混凝土墙挡住了场景，象征着一个没有未来的世界，或者反叛者被绞死的窗户，持不同政见者看到自己沦为幻影或死亡。一边是令人印象深刻的民兵游行，另一边是带着遗物、圣像、彩车和肖像的仪式游行：从人群运动到演员的方向，一切都尽可能地准确，有时出乎意料地引来嘲笑，这有转移无聊的好处。

在 6 月 12 日为年轻人预留的预演中，Elza van den Heever（自 6 月 15 日首演以来由 Elodie Hache 取代）扮演了热情而动人的朱莉娅，尽管高音有些紧，但在整个音域中展现了无可挑剔的唱腔。Eve-Maud Hubeaux 的 Grande Vestale 也获得了类似的评价，其性感的女中音充分展现了她与“女儿”和 Jean Teitgen 的教皇之间的情色虐待关系，其声音的矿物感和不屈不挠的力量令人印象深刻。

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