从表面上看，这部电影具有一定的“疯狂填词”特质：翠贝卡电影节安排了市中心经典电影《穷街陋巷》 50 周年放映，主演兼电影节联合创始人 罗伯特·德尼罗 与导演马丁·斯科塞斯一起进行问答——出人意料的是，这些问题正是由说唱歌手、终身纽约人、显然是电影迷的纳斯提出的。
这种看似不协调的感觉很快就消失了，不仅仅是当纳斯回忆起拍摄《街头之梦》音乐视频是为了向斯科塞斯和德尼罗合作的电影《赌场》致敬时。（“在成长的过程中，《好家伙》教会了我们很多东西，”他补充道。“ 有帮助的）他通过表达一切为活动做好了准备 穷街陋巷 对他来说，这曾经意味着、现在也意味着，黑帮电影和嘻哈电影之间长期以来的相互钦佩。作为一个不安分的年轻人，他到处寻找金钱，他在德尼罗饰演的暴躁骗子约翰尼·博伊身上看到了一个有抱负的人物；作为一个崭露头角的艺术家，他用谦逊的手段在街头表达他对真实戏剧的原始看法，他在斯科塞斯身上看到了自己。这部电影在纳斯出生后一个月上映，“触及了这座城市的本质、喧嚣和精神的根本”，他说。
谦逊的纳斯对与他一起度过下午时光的传奇人物心存感激，他热情洋溢地说道：“这是马文·盖伊，这是辛纳屈……这些人都是顶级的。”看着这对长期合作者谈论他们的职业生涯——嗯，主要是马蒂，德尼罗是他一贯的简洁而有礼貌——我们仍然很容易明白为什么。阅读斯科塞斯的采访，我们很容易看出他口才好、充满激情、知识渊博，但真正看到他凭空捏造记忆和事实本身就是奇迹。当被问到一个简单的问题，关于他如何记得他把纽约变成他的生活场景时，他充满了诗意：“我从来没有把它当作一个地方。对我来说，曼哈顿就是宇宙。”
众所周知，斯科塞斯的突破性作品是在小意大利区的人行道和酒吧周围拍摄的，小意大利区是他成长的街区，“那是一个非常原始的世界，与血缘、信任和忠诚息息相关”，他这样说道。斯科塞斯没有明确指出纽约挣扎的白人和黑人群体之间的联系，这是该片不太可能发生的混搭的未说明前提，但他指出，他呈现在银幕上的原则和危机具有普遍影响。“无论移民经历如何，它通常都遵循相同的模式，”他说。“在这个国家，我们是谁？我们是什么？”
纳斯对与真正的聪明人一起工作和在他们周围工作的后勤工作特别感兴趣，他问斯科塞斯的团队是否需要当地领导人的特别许可。德尼罗精神一振，解释说他们不只是寻求他们的批准：“我们已经让一些邻居参与进来了！”斯科塞斯很快澄清说，一些“顾问”的级别太高，不允许自己出现在电影中：“你得注意把摄像机放在哪里！”他笑着说。
任何认为他因为在当地有良好声誉而获得友好待遇的想法也很快被打消了，犯罪分子正确地推断，如果斯科塞斯离开，他就会抛弃他们去好莱坞。“我们之间没有浪漫的团结，”他说。“我们必须付钱给每个人。我们必须为圣热纳罗协会捐款。我不会再说什么了！”
65 万美元的微薄预算是《穷街陋巷》神话的一部分，也是一部让斯科塞斯在大联盟中站稳脚跟的独立制作。“我甚至没想到它会被发行，”他坦白道。“我只知道美国的电影正在发生变化。”他从周围环境中汲取一切可能的东西，尤其是音乐，这不仅决定了电影的美学，也决定了他一生中不断改进的技术。自动点唱机的配乐灵感来自于炎热的夜晚，为了保持凉爽，他们睡在消防通道上，那时一个孩子可以听到混合了摇滚乐、嘟喔普、经典老歌和意大利歌剧的城市噪音。“它成了我们生活的配乐，”斯科塞斯说。“我们无法想象一个安静的时刻。”
81 岁的斯科塞斯在舞台上表现得像一个活生生的档案馆，渴望分享他不知何故塞进其中的几辈子的经历。他向 对他的导师罗杰·科曼来说， 这位 B 级片大师让年轻的马蒂从《Boxcar Bertha》起步，并帮助他为《穷街陋巷》筹集资金。一则轶事讲述了在布赖恩·德·帕尔玛家共进圣诞晚餐的经历；另一则轶事涉及伟大的约翰·卡萨维蒂，他是一位宝贵的倾听者，坚持要求斯科塞斯不要“剪掉”约翰尼·博伊和哈维·凯特尔饰演的查理之间嬉戏紧张的交流。德尼罗在那一幕中表现出的烦躁不安的能量受到一个多姿多彩的街区人物的启发，他被称为乔·巴格叔叔，那种总能用说话摆脱麻烦的喋喋不休的人。“他很可爱，因为他的魅力，他摆脱了许多麻烦，”斯科塞斯说。“这是鲍勃在电影中做的最伟大的事情之一。”
讨论的最后一个话题是这两位才华横溢、忠心耿耿的朋友之间的纽带，纳斯将这种令人羡慕的合作关系比作说唱歌手和制作人之间的动态。这段对话让德尼罗显得最为活跃，他显然更喜欢吹捧他的员工，而不是谈论自己。
“马蒂总是敢于尝试，”他说。“我们会讨论彼此的经历，然后把这些经历融入到电影中。”
两人都意识到，在竞争异常激烈的行业中，他们这样的关系是多么罕见和珍贵，分享一点他们之间的融洽关系感觉就像是一份礼物。现在以及在可预见的未来，他们是所有演员和导演（以及说唱歌手）寻找灵感的黄金标准。“人们问我们如何合作，”斯科塞斯说。“我不能告诉你！这是非常私人的事情。”
2024-06-17 00:04:39
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