在蒙哥马利的一天晚上，我去了一家餐馆，坐在酒吧里。 我右边是一个男人一边喝酒一边吃薯条。 他是一名退休检察官。 他问我为什么在城里，当我告诉他时，他把一只肿胀的、深红色的手掌放在我的手掌上。 “亲爱的，”他说，“我认为布莱恩是一位出色的推销员。” 检察官对许多死囚的案件提起了诉讼。 他告诉我，这片土地上有怪物，他们不配在我们中间行走。 他没有看到遗产站点的必要性，他从未访问过遗产站点，因为他告诉我，阿拉巴马州已经处理了所有这些问题。
史蒂文森从世界各地的博物馆和艺术展览中汲取了遗产遗址的灵感。 他去了风暴王，在那里他爱上了万吉奇·穆图的“两个独木舟”，这是一个船上树形身体的雕塑。 穆图出生于肯尼亚，现居美国； 她的作品将幻想与历史交织在一起，以富有想象力的方式重新构建了横跨大西洋的旅行。 史蒂文森飞往威尼斯参加 2022 年双年展，在那里他遇到了西蒙·李 (Simone Leigh) 的“砖屋”，它有一张黑人女性的脸和一个类似船只或避难所的身体。 雕塑威严霸道，没有眼睛。 史蒂文森告诉我，这件作品让他想起了他已故的祖母。 在访问南非时，他发现自己被约翰内斯堡种族隔离博物馆的沉浸感所吸引：参观者被随机分配为“白人”或“非白人”，然后通过相应的门进入博物馆。 他回忆起他的访问，“和我在一起的瑞典律师说，‘哦，这让人感觉不舒服。 我们不想走进那扇白色的门。” 柜台上的黑人妇女回答道：“你现在在种族隔离博物馆。” 你可以拿着那张票进门，也可以返回瑞典。” 他还参观了位于柏林的欧洲被害犹太人纪念碑，该纪念碑由数千块混凝土板组成。 纪念碑旁边还有一个博物馆，或者说是一个“信息场所”，里面保存着大屠杀受害者的名字。 “没有任何言语，”史蒂文森谈到纪念碑时说道。 “他们相信人们进入这个相对抽象的文化空间时会了解大屠杀，这使他们能够与下面的博物馆进行有意义的互动。”
史蒂文森调查了全球范围的纪念建筑后，他意识到美国需要语言和故事。 艺术作为解决紧迫的叙事问题的婢女也很有用。 即使是文字较多的遗产博物馆现在也拥有自己的艺术画廊，作为尾声，展出格伦·利贡和伊丽莎白·卡特莱特等艺术家的一百多件作品。 EJI 博物馆和纪念馆运营副主任 Tera DuVernay 告诉我，她和史蒂文森最初对画廊“掩盖了博物馆的存在”持谨慎态度。 事实上，画廊完成了它。 “我去了其他博物馆，我觉得我们现在就参与其中了，”杜威内说。
自由纪念碑雕塑公园的策划过程相当非正式。 史蒂文森已经与一些艺术家成为朋友，其中包括汉克·威利斯·托马斯（Hank Willis Thomas），他提供了一件在私刑纪念碑外展出的作品：“崛起”，一堵水泥墙，黑人从顶部出现，他们的手臂永远举起投降。 其他艺术家不遗余力地与他合作。 艾莉森·萨尔 (Alison Saar) 为她的作品“Tree Souls”制作了一个新版本，可以承受户外安装。 西蒙·李借给史蒂文森“砖房”。
但在游客看到公园入口处的“砖房”之前，他们还需要体验另外两个遗产遗址。 一日之内游览这三个地方真是令人难以抗拒。 我从遗产博物馆开始。 史蒂文森告诉我，人群可能会变得很多，所以博物馆有时会举办两次同一个展览，让每个人都能看到一切。 我是在周一参观的，当时该工厂不对公众开放，这使得重复的情况无法避免。 我在奴隶围栏的房间里向右转，看到了像幽灵一样的全息图，上面有疲惫的孩子们，正在呼唤失踪的母亲； 我向左边转过身，喊道：“妈妈？” 再次。 私刑纪念馆也采用了一种双重设计：悬挂的钢柱被复制在外面的一个单独的展示中，平放在地面上。 最后，他们安息了。
“我意识到我们必须走出法庭，开始进行一场叙事斗争，以使我们在法庭内的工作保持有效，”史蒂文森在谈到他创建遗产网站的决定时说道。
在雕塑公园，悬崖已经被清理和修剪，但只到了一定程度。 这些风景旨在模拟那些在河下游出售的土地可能是什么样子。 公园起点处呈现在您面前的长长的圆形小路感觉就像是从另一个领域掉下来的。 中型雕塑映入眼帘：由土著工匠 Rose B. Simpson 和 Allan Houser 创作的抽象女性形象。 标语解释了殖民者对阿拉巴马州原住民实施的暴力行为。 到处都是从灌木丛中传来的声音，讲述着马斯科吉的家庭故事。
附近有 Joe Mutasa 和 Rayvenn D’Clark 的作品，是具象半身像的变体。 穆塔萨的作品“非洲国王和王后”包含了用蛋白石雕刻而成的西非皇室逼真的面孔。 公园呈现出一种失落而又又恢复的非洲风情。 回到路上，我们得到了硬数据：有关各种人口贩运港口的信息，以及 EJI 刻在基座上的旧奴隶制法。
但人们也可能会离开叙事，飘入覆盖物，转向撒迪厄斯·莫斯利的《贝宁斯特鲁特》。 莫斯利是一位九十七岁的雕塑家，以自然主义模式进行创作。 他的雕塑由卷曲在一起的木角组成，就像一对手臂，模仿了周围的树木。 公园的指导原则是一种回收的纪念主义，黑人艺术家占据空间，但莫斯利的作品做了一些不同的事情。 这是艺术家偷偷摸摸的行为，将自己伪装在这片土地上，不让我们完全接触到他的形象。
雕塑的范围从概念到字面意义，从比喻到叙述。 并非所有这些都以组合方式工作。 例如，我不确定袖口裂开的巨大球和链。 有些作品必然是说教性的，受委托提供道路的脚本。 加纳艺术家夸梅·阿科托-班福 (Kwame Akoto-Bamfo) 已成为 EJI 的房屋雕塑家，他告诉我，他对于被用作史蒂文森的容器没有任何问题：“你将成为比你自己更大的愿景的渠道。” 参观者将会看到他的棉花采摘者青铜雕像，他们的身体弯曲在真正的棉花田上，这是 EJI 团队将其安装在泥土中的。
