1994 年 3 月，说唱歌手图帕克·夏库尔 (Tupac Shakur) 在伊利诺伊州芝加哥的富豪剧院 (Regal Theatre) 表演。
雷蒙德·博伊德/盖蒂图片社
隐藏标题
切换标题
雷蒙德·博伊德/盖蒂图片社
1994 年 3 月，说唱歌手图帕克·夏库尔 (Tupac Shakur) 在伊利诺伊州芝加哥的富豪剧院 (Regal Theatre) 表演。
雷蒙德·博伊德/盖蒂图片社
4月下旬，参议员汤姆·蒂利斯（北卡罗来纳州共和党人）在参议院小组委员会听证会上开始作证，他做了一件对于国会这样古板的机构来说不同寻常的事情：他播放了说唱歌手德雷克的一首新歌。
但蒂利斯认为国会听到的重要的并不是德雷克的说唱诗句。 相反，这是歌曲中的一首诗，由传奇且已去世多年的说唱歌手图帕克·沙库尔 (Tupac Shakur) 配音。
在一种独特的现代巫术中，这首歌利用人工智能将图帕克从死里复活，并用已故说唱歌手的声音创作了一首全新的、合成的诗句。 这首歌名为“Taylor Made Freestyle”，是 Drake 和 Kendrick Lamar 在 一场登顶排行榜的说唱大战。 肯德里克来自加利福尼亚州，图帕克在说唱迷中就像神一样，因此在这场争斗中将这位西海岸说唱传奇人物的声音武器化对于来自多伦多的德雷克来说具有一定的战略价值。
德雷克
威廉姆斯王子/盖蒂图片社
隐藏标题
切换标题
威廉姆斯王子/盖蒂图片社
德雷克
威廉姆斯王子/盖蒂图片社
显然，德雷克认为在他的歌曲中使用图帕克的合成声音是可以的，无需征求已故说唱歌手遗产的许可。 但是，歌曲发行后不久，图帕克的遗产 发出停止函 要求德雷克撤下这首歌，他做到了。 然而，考虑到监管人工智能创造的模糊法律环境，目前还不清楚 Tupac 的遗产是否真的有法律支持他们。
因此，德雷克和肯德里克·拉马尔之间的争执不仅成为说唱史上最精彩、也最恶毒的战斗之一。 它也成为了所谓的人工智能死灵术（利用人工智能技术复活死者特征）所带来的问题的历史性爆发点。
我们已经进入了一个新世界，任何人都可以使用人工智能软件点击几下鼠标，变出已故名人的声音或视觉相似度——或者实际上任何人，无论是死的还是活着的。 这引发了一系列新的法律问题，涉及人们及其继承人控制自己的数字复制品的权利。
“因此，我们还有很多工作要做，解决数字复制品滥用问题的立法将产生数十亿美元的影响，”参议员蒂利斯在国会播放由 AI Tupac 演唱的德雷克新歌后说道。 “我们必须控制住局势。”
图帕克的不朽供应
对于图帕克来说，这只是艺术家死后最富有成效的职业之一的最新篇章。 甚至在人工智能爆发之前，就存在着复兴这位已故说唱歌手的巨大商业和艺术需求。 有人质疑他的遗产是否因他的遗产因这一需求而变现而受到玷污。
图帕克被广泛认为是有史以来最伟大、最具魅力的说唱歌手之一，他于 1996 年在拉斯维加斯街头的一起驾车枪击事件中被谋杀。 鉴于他在世界上留下的令人难以置信的印记，很难相信他去世时年仅 25 岁。
图帕克以走进录音室像传送带一样大量创作歌曲而闻名，他留下了大量未发行的歌曲。 而且，在图帕克遗产的指导下，唱片公司发行了七张这些歌曲的死后录音室专辑——比图帕克在世时发行的专辑数量还要多。 这还不包括他去世后发行的一系列最热门专辑、现场专辑和合辑。
到了 2000 年代初期，图帕克新歌的不断涌现让很多人感到陌生。 他还活着吗？ 或许！ 2006 年，戴夫·查佩尔 (Dave Chapelle) 发行了 一个搞笑的素描 在 查佩尔秀 这取笑了这个想法。 可以看到他和一群俱乐部常客随着图帕克的一首新歌跳舞，这首歌多次提到了他死后很久发生的事件。 人群被这首歌诡异的当代歌词所迷惑，同时也感到困惑。 该草图被称为“图帕克还活着”。
虽然图帕克去世后发行的一些歌曲实际上相当不错，但大多数都是艺术家本人可能不会发行的歌曲。 在这位卑微的图帕克粉丝看来，这些歌曲中重复的主题和短语已经成为陈词滥调。 他的流程常常非常相似，而且有点无聊。 到了 2006 年，当 Tupac 的继承人发行了他的最后一张录音室专辑时，他们感觉就像是在为快速赚钱而苦苦挣扎。
去年，该庄园与尼克松公司合作，推出了受已故说唱歌手启发的全系列手表，这引起了争议。 尼克松发言人在一份新闻稿中表示：“通过照片、文字，当然还有他的音乐，我们以手表为媒介，以视觉方式设计了图帕克的故事。” 作为 氛围 明确表示，许多 Tupac 的粉丝对这次合作并不满意。
关于监管人工智能生成的死者数字复制品的争论的核心是他们的遗产是否应该拥有授权使用的权力。 我们的想法是，这种权力将保护艺术家的遗产并为他们的家庭带来经济利益。 但图帕克的故事表明，这绝不是一个万无一失的解决方案。
图帕克的妹妹塞基瓦·沙库尔 (Sekyiwa Shakur) 声称，她哥哥的遗产被遗嘱执行人汤姆·威利 (Tom Whalley) 管理不当。 惠利是由图帕克的母亲阿菲尼·沙库尔在遗嘱中指定担任这一职务的。 她于 2016 年去世。图帕克的妹妹，在 诉讼 于2022年提交， 被告惠利 贪污金钱并要求对遗产进行正式审计。 惠利极力否认有任何不当行为。 该诉讼仍在审理中。
虽然 Tupac 的故事、肖像和凡人音乐目录显然仍然是一种有价值的商品，但到了 2010 年代，人们开始感觉死亡的结局终于追上了 Tupac，并停止了新音乐表演的流动。 一个人死了几十年后能做的就只有这么多了，对吧？
然而，到了 2012 年。就在那时，Dr. Dre 和 Snoop Dogg 在科切拉 (Coachella) 音乐节现场表演，以“全息图”复活了图帕克 (Tupac) 进行表演。 在欢呼雀跃的人群中，使用 CGI 人工生成并投影到舞台上的图帕克像幽灵一样从地底升起。 幽灵图帕克首先表演了他死后发行的令人毛骨悚然的歌曲“万福玛丽”。 人们喜欢它的每一秒。
图帕克之魂（右）与史努比狗狗（左）一起出现在 2012 年科切拉谷音乐艺术节上
克里斯托弗·波尔克/盖蒂图片社
隐藏标题
切换标题
克里斯托弗·波尔克/盖蒂图片社
图帕克之魂（右）与史努比狗狗（左）一起出现在 2012 年科切拉谷音乐艺术节上
克里斯托弗·波尔克/盖蒂图片社
有趣的是，甚至德雷克的宿敌肯德里克·拉马尔也为了自己的艺术目的而复活了图帕克。 肯德里克 2015 年专辑《To Pimp A Butterfly》中的最后一首歌曲名为《Mortal Man》。 这首歌以肯德里克采访图帕克结束。 肯德里克 抬起图帕克在采访中的一面 摘自 Tupac 1994 年在瑞典广播节目中进行的一次鲜为人知的问答。 但是，与德雷克不同的是，肯德里克得到了 授权 从图帕克的庄园来做到这一点。
在歌曲中使用 AI Tupac 合法吗？
随着人工智能的爆炸式增长，图帕克——或者至少是他的假冒数字渲染版本——正在再次复兴。 不仅仅是德雷克。 YouTube 现在充满了 AI Tupac 的歌曲。 其中一些歌曲已经有 百万 的听。
问题是，当创作者缺乏图帕克财产的授权时，这一切是否合法。 为了找到这个问题的答案，我们采访了布法罗大学法学院的法学教授马克·巴塞洛缪（Mark Bartholomew）。 他即将发表一篇法律评论文章，题为“被遗弃的权利”，深入探讨了人工智能死灵术带来的法律问题。
[Editor’s note: This is an excerpt of Planet Money‘s newsletter. You can sign up here.]
目前，很少或根本没有联邦法律明确禁止人们在未经您同意的情况下使用人工智能生成和分发您的复制品。 巴塞洛缪说，相反，各州的法律各不相同，令人困惑。 有些州保护您的视觉相似度，但不保护您的声音。 当你活着的时候，别人会保护你，但当你死了的时候，别人却不会保护你。 田纳西州是乡村音乐的中心，最近成为 第一个颁布法律的国家 保护音乐家免受未经授权的人工智能复制品的侵害，保护艺术家的肖像和声音，无论他们生前还是死后。
我们如何知道哪个州的法律适用？ 巴塞洛缪提到了一个著名的案例，涉及未经授权使用玛丽莲·梦露的形象。 已故女演员的遗产 争论 梦露在去世时居住在加利福尼亚州，该州赋予艺术家慷慨的权利来控制其人物角色的商业使用，包括在他们去世后。 梦露的遗产管理机构辩称，由于她与加州的关系，他们有权授权使用她的形象并从中获利。 然而，利用证据 比如税务记录 和梦露自己的遗产过去的论点一样，法院裁定梦露的主要住所实际上在纽约，而这些权利并未在死后授予（那时）， 所以 遗产局败诉。 （有关商业使用已故名人所带来的经济和法律问题的更多信息，请收听 2015 星球金钱 剧集，“弗兰克·辛纳屈的马克杯”）
玛丽莲·梦露
贝特曼/盖蒂图片社
隐藏标题
切换标题
贝特曼/盖蒂图片社
玛丽莲·梦露
贝特曼/盖蒂图片社
尽管图帕克出生在纽约，但他在晚年曾宣称加利福尼亚州是他的家。 毕竟，他最热门的作品之一是《加州之恋》。 因此，巴塞洛缪表示，很明显，德雷克出版了一首以合成图帕克为主题的歌曲时违反了法律。 “因为权利人 [Tupac’s estate] 巴塞洛缪说：“加州对你的身份有相当大的权利，可以以各种形式在你死后延续多年。”“如果我们谈论的是来自不同州的名人，我们会有不同的分析。”
巴塞洛缪表示，如果德雷克和他的团队将受版权保护的图帕克材料输入人工智能软件以生成他的合成声音，图帕克的遗产也可能根据联邦版权法提起诉讼。 不过，他表示，案件事实尚不确定，该领域的法律仍不明确。
无假货法案
这让我们回到了 4 月底的美国参议院听证会上，蒂利斯参议员在会上演奏了由 AI Tupac 演唱的 Drake 歌曲。 蒂利斯， 与参议员库恩斯、布莱克本和克洛布彻一起是“无假货法案”立法草案的共同发起人之一。
无假货法案 会授予 赋予美国人联邦“数字复制权”，赋予我们授权在数字复制品中使用我们的图像、声音或视觉相似性的权力。 如果那些未经授权使用某人的数字复制品的人（例如，名叫德雷克的说唱歌手）将承担责任。
这种数字复制权目前以现有版权法为蓝本，因此它包括言论自由的“合理使用”例外，并且不仅将这种数字复制权授予在世的个人， 但是也 “适用个人死后 70 年内的遗嘱执行人、继承人、受让人或受保护人。”
听证会上，关于70年事后追究条款存在很多争论。 电影行业的代表本·谢夫纳 (Ben Sheffner) 认为，向在世表演者授予数字复制权是有意义的，因为人工智能对他们的伪造“会影响他们的谋生能力”。 然而，他说，表演者去世后，“保住工作的理由就消失了。” 电影业显然对能够自由使用已故演员的 AI 或 CGI 版本感兴趣。 事实上，这是 主要关切之一 演员们去年罢工时就有过这样的经历。 许多表演者担心，如果工作室可以自由地复活和使用死去的演员，或者以低廉的价格生产新的合成演员，他们将失去工作。
代表演员（以及像我一样的 – 记者）的美国演员工会 (SAG-AFTRA) 的代表邓肯·克拉布特里-爱尔兰 (Duncan Crabtree-Ireland) 对演员的指定继承人在他们的数字复制品被删除后无法控制这一想法表示震惊。死了。 “这关系到一个人的遗产，”克拉布特里-爱尔兰说。 “这是一个人有权将其交给家人，并让家人享受他们毕生努力所获得的经济利益。” 克拉布特里-爱尔兰认为“根本不应该有 70 年的限制。这项权利应该是永久的。”
我们询问了法律和技术专家巴塞洛缪对 70 年尸检条款的看法。 他认为我们需要在一方面艺术家及其家人控制和从他们的遗产中获利的利益与另一方面创作者和公众自由表达的利益之间取得平衡，包括可以自由地使用人工智能并复活名人在商业作品中的表达。
“我们真的不希望人们在死后 70 年后对自己的肖像或声音进行死手控制，”巴塞洛缪说。 他认为，就像长期版权的情况一样。 在如此长的一段时间内将实质上相当于对已故艺术家或名人的数字化身的垄断权交给其，并不符合公共利益。 他强调，已故名人的遗产通常并不由他们的家人持有。 这些权利通常会被卖给大公司，这些公司更关心赚钱，而不是保护已故艺术家的遗产和声誉，或者让崭露头角的创作者有机会利用艺术家的声音或肖像创作新艺术。
巴塞洛缪认为，更明智的监管将采取某种中间立场，并给予已故艺术家的继承人大约 20 年的时间来控制他们的数字复制品。 顺便说一句，这条规则将授予 Drake 在他的歌曲中使用 AI Tupac 的自由，而无需授权（Tupac 已经去世近 30 年了）。 现有的立法草案不会。
虽然目前尚不清楚这一切的走向，但很明显，由于人工智能，我们进入了一个奇怪的新世界，其中“安息”等古老的概念正在被颠覆。
您喜欢这个时事通讯部分吗？ 嗯，它在您的收件箱中看起来更好！ 你可以 在此注册。
1715683108
2024-05-14 10:30:36
