伦敦国家美术馆对彼得·保罗·鲁本斯的《帕里斯的评判》（约 1963-65 年）进行了为期 14 个月的保护，发现了这一标志性杰作层层油漆之下长期隐藏的大量添加和改动。
这位佛兰德大师的晚期作品描绘了希腊神话中帕里斯的场景。在忒提斯和珀琉斯的婚礼上，不和女神厄里斯向最美丽的女神献上了一个金苹果，并在宾客中抛掷。朱诺、米涅瓦和维纳斯为争夺苹果而争斗，牧羊人帕里斯被拉进来决定胜负（他选了维纳斯）。
鲁本斯在几幅画作中重现了这一场景，并不断完善他对裸体女性的描绘。巴黎版画现藏于马德里普拉多博物馆和德累斯顿大师画廊； 国家美术馆的迭代于 1844 年购得，是其中一件关键且无可争议的亲笔作品。
彼得·保罗·鲁本斯， 帕里斯的评判 （约 1632-35 年）。© 伦敦国家美术馆。
在修复过程中，这幅画作使用非侵入性技术进行了科学分析，包括 X 射线荧光和反射成像光谱。修复人员发现，自鲁本斯 1640 年去世以来，这幅画作经历了多次修复。值得注意的是，1676 年至 1721 年间进行的修复工作，很可能是由一位法国艺术家完成的，这极大地改变了这幅画的构图。
法国的干预主要是为了淡化作品的色情性质，同时又不掩盖三位女神的裸体。在鲁本斯的原作中，可以看到第三个小天使拉着米涅瓦的衬衣，但修改后只留下了一只手。帕里斯的姿势和衣着也发生了改变：鲁本斯最初让这位希腊英雄戴上宽边帽，穿着一件遮住肩膀的衬衫，而站在帕里斯旁边的墨丘利则用右臂向女神们示意。
详细信息来自 帕里斯的评判 以及铅元素的 X 射线荧光图。© 伦敦国家美术馆。
对这幅画的横截面的研究进一步表明了哪些修改是鲁本斯或其他艺术家和修复者做的。艺术家选择使用颜料，包括用于天空的蓝绿色和用于维纳斯斗篷的昂贵的群青色，而后来的改动是在一层清漆上进行的。例如，鲁本斯改变了孔雀的脖子和帕里斯伸出苹果时右臂的位置；这位法国艺术家给维纳斯身边的天使加上翅膀，把它变成了丘比特。
详细信息来自 帕里斯的评判 以及通过红外反射成像光谱收集的假彩色图像。© 伦敦国家美术馆。
在最新的修复过程中，法国的重制部分被移除，但后来修复人员决定将这些改动作为巴黎历史的一部分保留下来，因此对其进行了最低限度的修复。这幅画被清洗干净，褪色的清漆被去除，并恢复到 1941 年修复师威廉·艾迪森·霍尔德 (William Addison Holder) 完成的先前修复的水平。
详细信息来自 帕里斯的评判 彼得·保罗·鲁本斯 (Peter Paul Rubens) 作品。© 伦敦国家美术馆。
博物馆在一份声明中指出，修复人员布里塔·纽“怀着同情心”对画作进行了修饰，以便眼尖的观众仍能看出鲁本斯的意图。例如，从他的袖子轮廓中仍能看出帕里斯原本垂下的手臂。
“鲁本斯以在创作过程中不断修饰和改进他的画作而闻名，”纽说，“但《帕里斯的评判》随后的重新创作增加了新的维度，使这幅画的处理成为一项令人振奋的挑战。”
最后，巴黎被重新装上了一个 17 世纪的法国路易十四画框，该画框在 19 世纪重新镀金。博物馆专门为巴黎购买了这个画框，希望能够呼应法国的重大改造，并与画廊中大多数鲁本斯作品所用的其他法式画框相协调。
修复师 Britta New 正在对 Peter Paul Rubens 的作品进行修图 帕里斯的评判 在保护处理过程中。© 伦敦国家美术馆。
“从道德上讲，我们绝对不可能把这幅画带回到鲁本斯工作室离开时的那个时候。这幅画有太多的历史了，”纽说。 一段录像 关于保护。“我们确实觉得，有了从成像中获得的新信息，我们可以更好地重新整合这幅图像，以讲述它现在的故事，同时仍然可以看到这幅照片的一些历史。”
《帕里斯的评判》已返回国家美术馆第 18 号房间展出。
跟随 artnet 新闻 在Facebook上：
1718897851
#鲁本斯杰作修复后发现隐藏改动
2024-06-20 15:23:15
