罗马 ——赛杜·萨尔（Seydou Sarr）那双充满磁性的眼睛，黑色而明亮，既向外看，又向内看。 它们指向前方，但又倾向于向后，就像古希腊神话中的盲人占卜师提瑞西亚斯（Tiresias）一样。 萨尔是一位 18 岁的塞内加尔演员，在 Matteo Garrone 的电影中扮演主角 我队长 （《我是队长》）, 该片将角逐下个月奥斯卡金像奖的最佳国际电影奖。
那双非凡的眼睛还患有退行性疾病，正是这种疾病导致了他母亲的失明。 他也注定会失去视力，但拍完电影后，他来到意大利，接受了手术并康复了。
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萨尔现在与加隆一家及其家人住在一起，并梦想继续他的演艺事业。 在 我队长， 萨尔扮演一个塞内加尔男孩，他和朋友穆萨一起前往欧洲（穆斯塔法·福尔）。 在计划这次旅行的很长一段时间里，他从未告诉过他的母亲，母亲禁止他离开，并告诉他“你必须呼吸与我呼吸相同的空气”，以保护他免受危险并保护自己从他的损失中。
但赛杜偷偷离开，最终迷路了：先是在沙漠中，然后在利比亚拘留中心，直到他接受人贩子的提议，开一辆汽车。 渔船 满载着从利比亚海岸到意大利的人们，却发现自己再次迷失了方向，在风暴中漂流。
电影片名的最后一个场景是意大利海岸警卫队直升机飞过渔船时，男孩眼里充满泪水的特写镜头。
意大利仍然是陆地的轮廓、影子、 距离目的地几英里 男孩一遍又一遍地喊着“我，船长……”，既绝望又宽慰，在说出“我”的同时，他已经成为一个对船上其他乘客的安全负责的人。
当一部电影选择导演时
“我从一个图像开始，这个图像后来成为了电影的最后一个场景。在我的电影中，我总是从一个图像开始，”54 岁的马泰奥·加罗尼 (Matteo Garrone) 说道，他是 2008 年戛纳电影节评审团特别奖的获得者。 蛾摩拉 并于 2012 年与 现实，坐在他的 小罗马工作室 在一个闷热的八月底下午。
我心里充满了疑惑，我害怕它变成了说说而已。
电影的情节开始于几年前：导演的一位在西西里岛经营接待中心的朋友向他讲述了一个名叫福法纳·阿马拉的未成年男孩的故事，他用一艘小船将数百人带到了安全的地方。已离开利比亚，但一到意大利就被指控协助和教唆 非法移民 最终入狱六个月。 如今，在意大利，这一罪行将面临最高 30 年的监禁。
“我对这个男孩的故事感到震惊，我想象了他，就像我后来在电影的最后一幕中展示的那样。” 然而，加罗尼花了很多年时间才开始拍摄它：“我充满了怀疑，我担心它会变成修辞，或者我的观点可能不足以讲述这个故事，这可能看起来像是在试图推测苦难其他人，”他解释道。 “相反，在某个时刻我觉得这部电影已经成熟了，就好像它选择了我一样。”
剧本的创作花了六个月的时间，但准备时间却要长得多。 加隆花了两年多的时间整理文件，重建了数千人走过的主要路线 从西非到欧洲，通过摄影材料，但最重要的是通过会见数十位在过去几十年中实际完成这一旅程的人。
电影的最后一幕让导演和其他演员和工作人员都感到惊讶：“赛杜成功地展现了整个旅程：他在笑，他在哭，他在惊讶，他在难以置信。所有的情绪都流淌在男孩的眼睛里。”那一刻，”加隆解释道。 “这就是电影对我来说的意义：创造独特的时刻。我有一种感觉，在那一刻发生了一些超出我能力的事情。”
现代奥德赛
我队长/01分布
一段史诗般的成年之旅
有关移民的电影可能会因多种原因而失败：它们可能居高临下、不真实、过于说教。 风险在于陷入某种修辞之中，或者将人们描绘成漫画，甚至将他们用作镜子。 马泰奥·加罗尼（Matteo Garrone）没有屈服于任何这些诱惑，并成功地制作了一部几乎不可能的电影：讲述一个非常现实的故事 – 我们几乎看到的主题 每天在媒体上 ——并将其转化为原型。
我队长 这是两个男孩的史诗般的旅程，一个关于向成年过渡的寓言，以及与根源和亲人分离的痛苦遭遇，迷失自我的危险以及死亡本身。
“我有兴趣制作一部部分是史诗般的电影，但同时也是一部公路电影和一个成长故事，”加隆说。 “我在想 奥德赛， 但是也 匹诺曹; 关于罗伯特·路易斯·史蒂文森 宝藏岛 和约瑟夫·康拉德 黑暗之心。”
塞内加尔是一个明亮、充满色彩和感情的国家。 当他们离开时，两个男孩失去了一切，也失去了自己。
“我觉得旅程中缺乏视觉形式的故事讲述，尤其是发生在大洋彼岸的旅程部分。我想 做一个对位，扭转视角，看看之前发生了什么，”他补充道。
没有极端贫困、没有战争、没有绝望驱使两位塞内加尔“哈克贝利·费恩”人物离开。 正是他们的大胆才使他们低估了危险并高估了自己。 但也渴望更像他们的梦想，对自己的某种想法，幻想和预测的结果。
他们的家乡塞内加尔在影片中被描绘成一个亮点，充满色彩和感情。 是一种充实 这开启了他们的旅程，随着两位主角远离它，旅程慢慢消失。 当两个男孩离开祖国时，他们失去了一切，迷失了自己，背叛了自己的感情，并冒着死亡的危险。 但这对他们来说是一个非理性而又必要的选择，是一场游戏，同时也是对自己的挑战。
不惜一切代价保证真实性
“对我来说，这部电影最重要的是它必须可信，每个场景都必须真实，”导演说。 “这是主要的挑战。我将自己的经历和观点融入到他们的故事中。我希望那些经历过这种经历的人能够认识到电影中的真相。”
这部电影的灵感来自于历史上不同时期的四个人的真实故事，“电影的每一点都与真实发生的事情的故事有关。” 在塞内加尔、摩洛哥和意大利之间拍摄期间最困难的场景之一是男孩们在沙漠中被利比亚人强迫服用泻药。
“当时发生了沙尘暴，这一场景几乎有变得滑稽的危险。这是电影的危机时刻之一，”加隆说。
沃洛夫语，母语
电影制片人决定这部电影将在 沃洛夫语，40%塞内加尔人的母语，尽管他不会说。 “我得到了演员们的帮助，但事实是我只是凭耳朵听，听到了一种我无法理解的语言，”加隆回忆道。 “但我觉得我能理解演员什么时候进入角色，什么时候脱离角色。他们的诠释的伟大之处在于，这是非常本能的，他们活生生地表达了这些情感。”
我能听到那些女人的声音。
对于 Seydou Sarr 来说，在威尼斯电影节 9 月放映前几天，这个角色感觉像是一种个人责任。 “我能听到那些妇女、那些人、那些孩子的声音，”他说。
萨尔亲自表示，他从未真正考虑过 离开家，尽管他梦想着欧洲。 “那些离开的人知道他们面临的危险。但一切比人们想象的要糟糕得多。”
从实际出发
意大利文学和电影越来越回归描绘严酷现实的崇高传统，这给加洛尼带来了灵感，他特别喜欢这位传奇导演的作品 罗伯托·罗西里尼。 但对于这位罗马导演来说，现实始终是起点，用童话的诗意语境来改造它。 加洛尼在制作他的两部早期电影时就已经对移民感兴趣了 中土 （《中土世界》，1996）和 嘉宾 （《客人》，1998）。
“我的第一部长片讲述了尼日利亚人的日常生活 妓女 “在罗马乡村，”他回忆道。“当时我并没有完全意识到这一点，但我对这些女性的身体给我们日常生活带来的元现实和抽象元素很感兴趣。”
嘉宾这是加洛尼唯一一部自传体电影，主角再次是一对外国夫妇：两个阿尔巴尼亚男孩打零工，住在罗马摄影师科拉多的家里。 事实上，这两个男孩确实已经做导演的客人很长一段时间了。 我队长 导演解释说，这是从他的第一部影片开始的“一个循环的结束”。 “这提醒我，在电影中，我总是必须冒险。”
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