《真探》剧集主管伊萨·洛佩兹谈该剧新一季

当我们通过视频通话讨论《真探》第四季时，伊萨·洛佩兹有点焦虑。 不过，就其价值而言，这对她来说是一件大事。 她是这部以前主要由白人男性执导、以白人为中心的选集惊悚片的首位女性制片人、编剧、导演和执行制片人，该片通常围绕险恶、致命的恐怖案件展开。

洛佩兹在最新的剧集中扭转了这一局面，为 HBO 剧集注入了更多的宇宙恐怖元素，讲述了两名女侦探（卡莉·雷斯和朱迪·福斯特饰）在寒冷的阿拉斯加长达数月的无尽黑夜中的故事（因此本季副标题“夜国”）。

当洛佩兹和我终于有机会交谈时，距离本周日本季首播仅剩九天。 因此，当评论开始陆续出现时，她自然而然地感受到了周围的能量。“我不希望它发生在我最坏的敌人身上，”她告诉我。 “等待评论的该死的乐器真是太可怕了。”

在我提出这样一个事实之前，我们谈话时对《夜国》的评论实际上是： 压倒性的积极，她很快补充说，她对此感到兴奋，但这还没有平息她的不安。 正如她提醒我的那样，还有更多的评论即将到来。 而且，观众显然还没有看过。

“我讨厌给一切都带来厄运的想法，”洛佩兹继续说道。 “我告诉你，你在这个行业变得如此迷信。”

我相信这个。 除此之外，《夜之国》已经酝酿多年，最初是一部独立的西部侦探小说，洛佩兹在 COVID-19 大流行初期就开始创作，早在 HBO 打电话之前。 周日你将看到《真探》中尖锐而强烈的女性化元素，这本来是令人不安的，但却以一种全新的方式出现。

而且，正如许多其他人指出的那样，它非常棒。

不仅仅是因为过去两季的《真探》表现不佳，该剧需要这样的重新调整，或者 某物，以恢复像我这样对它不再热情的观众的信心。

相反，因为洛佩兹和她的团队非常有意让《真探》适合她想要讲述的那种故事，而最终的产品证明他们竭尽全力确保他们成功。

其中包括聘请凯西·塔格纳克·雷克斯福德 (Cathy Tagnak Rexford) 和达阿兹莱·约翰逊公主 (Princess Daazhraii Johnson) 等顾问和制片人加入福斯特 (Foster)、巴里·詹金斯 (Barry Jenkins) 和卡里·乔吉·福永 (Cary Joji Fukunaga) 等已经令人印象深刻的阵容，以帮助确保故事、制作和角色感觉真实且具有文化真实性。

其中包括在冰岛寻找一个类似于剧中白雪皑皑、古色古香、阴暗的原住民场景的地方，而真正的阿拉斯加灵感不足以应对这部于 2022 年 12 月开始拍摄的大型制作。

这一切都始于多年前，在洛佩兹位于洛杉矶的公寓里，那里距离她在墨西哥的家乡有 1000 多英里，在那里，她正在狂热地创作一些对她来说全新的东西，后来成为“夜国”：一部爆裂的谋杀悬疑剧。

“做一些你以前从未做过的事情是很可怕的，”她承认。 “我拍过喜剧，也拍过恐怖片。 我很喜欢这个，但我从来没有这样做过。”

回忆起通过这项新事业挑战自己的经历，她精神抖擞。 “你知道吗，”她回忆起自己当时的鼓舞人心的讲话，“我本来打算在大流行期间独自在我的公寓里做这件事。 因此，如果这是一次悲惨的失败，没有人会知道。 正确的？”

她显然是在自嘲，因为 HBO 后来想要她的想法。 而且，现在每个人都知道了。

《夜之国》通过洛佩兹标志性的类型民间传说和流血的心，将系列中根深蒂固的残暴行为转化为某种更令人不安的谋杀之谜。

如果你看过她 2017 年执导的令人毛骨悚然的电影《猛虎不怕》，讲述了墨西哥的孩子们在卡特尔战争中成为孤儿，为了生存而拥抱超自然力量的故事——你就已经做好了准备，迎接“夜之国”的神秘旅程。 ”。

莉兹·丹弗斯侦探（福斯特饰）和伊万杰琳·纳瓦罗侦探（雷斯饰）处理的一个本已可怕的案件几年后变得更加糟糕，当一群白人男性科学家突然消失时，他们不情愿地回到了一起。

他们的真实命运更加扑朔迷离。 他们的尸体赤裸裸地堆在一起，他们的脸因恐惧而冻结在冰冷的苔原中央。 可能与此相关的是纳瓦罗一直困扰的一个悬案：一名失踪的年轻伊努皮克妇女，她的失踪给当地社区带来了毁灭性的打击，这是可以理解的。

“夜之国”有时是耸人听闻的，而且几乎令人难以理解地令人不安。 除了苔原上的可怕景象之外，两名侦探在调查过程中还遇到了一条被切断的舌头，并在他们最脆弱的时候遇到了微弱的幽灵。 确实是一块嘎嘎作响的手表。

到底发生了什么事情让科学家们落得如此下场？ 他们到底在做什么？ 如果有的话，失踪的女人与这件事有什么关系？ 纳瓦罗和丹弗斯对彼此和观众隐瞒了哪些令人难以忘怀的过去，影响了他们如何处理这个日益离奇的案件？

这些是《夜国》核心脉动的紧迫问题。

但是，正如洛佩兹所强调的那样，如果没有女性角色的复杂性，这一季就毫无意义。

这些超越了坚韧务实的白人丹弗斯和对当地人情绪敏感的纳瓦罗，当地人对执法不信任 是很有效的 因为他们周围的女性最终失踪或死亡，没有任何解释。 尽管纳瓦罗既是伊努皮克人的一部分，也是多米尼加人的一部分，情况也是如此。 （雷斯是佛得角人，有切罗基族、尼普穆克族和西康克万帕诺亚格族的血统。）

这些冲突使这部剧变得更加人性化。

剧集主管将这一季描述为“有点像纳瓦罗，我认为他是个坏蛋。 但它有一颗心，就像她有一颗心一样。”

洛佩兹犹豫了一下，然后补充道：“我总是试图在最后加入一点灵魂。 尤其是最后一集，我认为它可以表达情感。”

在不破坏本季结局的前提下，《夜之国》中的角色为了接近真相而面临社会和家庭不公正的挑战和挑战，这一点值得一提——这往往既令人震惊又具有宣泄作用。

这就是两个截然不同的侦探找到了一种合作方式，尽管动机和方法截然不同，但随着六集的每一集的展开，他们的动机和方法都突显出来。 这种动力的部分原因是洛佩兹在从事该项目时学到的东西，特别是当她与因纽特人会面时学到的东西。

“当我和他们坐下来时我的整个想法 [about] 这个黑暗的季节是我们所有人内心的黑暗如何显现以及我们如何度过的，”她解释道。

洛佩兹准确地回忆起他们对此的反应。 “他们非常务实地说：‘对于你来说，关于因纽特人和原住民体验最重要的一件事就是社区。 我们要团结一致，团结一致，才能生存下去，尤其是在如此恶劣的环境中。” 她说。

洛佩兹本身作为一个讲故事的人的本能也推动了这种同情心的暗流，她对恐怖事件着迷，就像她对我们生存的方式着迷一样。

事实上，这正是她开始创作《夜国》时所处的空间。 “在这场大流行病的痛苦中，我和我们所有人一样失去了理智，”洛佩斯回忆道。 “幸运的是，这个系列是如此可怕、混乱和黑暗，因为大流行正在告诉人们它的情绪从何而来。”

当她沉思着 2020 年 Vulture 作品不过，她也在整理一些相当沉重的问题，比如人类将成为谁，以及当我们走出文化清算或流行病的另一边时，我们将如何对待彼此。 她试图优先考虑希望感，有时是徒劳的。

这就是透过“夜国”最黑暗的角落看到的东西。

“不是成为一个虚无主义者或其他什么，但作为一名艺术家，你有时会被设定为坏蛋并进入非常黑暗的地方，”洛佩斯说。 “通常我会和结局将是可怕的，每个人都会受苦”但是这个墨西哥人——充满希望、甜蜜的事情最终会到来。”

维持这种脱离页面的感觉似乎是一场持续的战斗。

洛佩兹继续说道：“在经历这场大流行病的过程中，有些时候我们感觉自己永远无法恢复正常生活了。” “从另一边来看，经历过类似的事情有一点希望能给我们一些教训，我们会稍微好一点。”

然而，话音刚落，残酷的现实就再次侵入了她的脑海。 我们真的学到了什么吗？

“我们在周围看到的情况令人担忧，”她补充道。

这是一个轻描淡写的说法，因为我们进入了流感大流行的第五个年头，而社会气候也正是如此。

“情况一年比一年变得更加复杂，”洛佩斯说。 “在这种情况下，我认为把代表那些黑暗时代的银幕故事放进去，这样的想法是，如果你穿过自己的黑暗，你可能会在另一边看到光明。”

她指出这听起来“有点陈词滥调”。 但这是她坚信的事情，并且在她的作品中产生了深刻的共鸣，包括在《夜国》中。

这种在最可怕的环境中寻找善良的情感可以追溯到她在墨西哥的童年，尤其是在她八岁时母亲去世后。 尽管她的母亲也是恐怖片迷，尤其是埃德加·爱伦·坡，但她不会让洛佩兹或她的妹妹观看或阅读恐怖片中的任何内容。

但当她去世后，他们的父亲允许他们想看什么就看什么——只要他们先与他讨论并做好准备。 但这不仅仅是关于电影的讨论。 他表演了《异形》和《闪灵》等电影中的场景，这让洛佩兹大吃一​​惊。

“他是个健谈的人，”她深情地回忆道。 “一位令人难以置信的表演者。 我向你发誓，在电影院看这些电影之前，我已经在脑海中看过它们了。 我清楚地知道浴缸里那个女人的样子。 我当时想，是的，我想看看。”

当她分享父亲重演导演斯坦利·库布里克 1980 年电影中最具标志性的时刻之一的记忆时，她脸上绽开了笑容。

这不仅意味着当她最终在大屏幕上观看这一场景时，她并没有因为这一场景而感到不安，而且还点燃了她对恐怖及其灵感的兴趣——反复出现的一个是悲伤，这是她非常熟悉的东西。

“这对我来说成了一种药物，也是我逃避现实的一种方式，这非常悲伤，”洛佩斯说。 “我失去了妈妈。 我感觉自己和其他孩子很不一样。 我感到非常孤立。”

但通过那场灾难，她找到了一种处理它的方法，一种她可以自己创造的方法。

“如果这个世界不是一切存在的东西，如果外面有一个更广阔的世界，提供了更多的可能性，而且也许逝去的人并没有真正消失，你以后可以再次找到他们——这感觉非常温暖和充满爱。对我来说而不是可怕，”她说。

这无疑开辟了一条前进的道路，这也是她在 2020 年显然也在努力解决的问题。

“这就是我如何变得非常非常接近这样一个想法：并非所有解释都必须结束，”她补充道。 “你能看到的还有更多。”

我们看到这一理论诡异地体现在纳瓦罗的《夜国》故事中。 这位侦探努力应对自己的个人损失，每一个转折点都会有新的威胁，而且风景似乎永远不会放松。 更不用说本季每个角色在达到令人震惊的结局时所经历的激动人心的地方。

尽管洛佩兹本人不是原住民，但那种钻研神秘事物的感觉，以此来反思或报复死亡或杀害女性等更可怕的现实， 墨西哥长期存在的问题 也将她与故事联系起来。

作为一名非原住民电影制片人，她对拍摄这个特殊的故事有什么保留吗？

“完全可以。”她立刻回答。

但她强调，《夜国》来自于诚实，这让她回到了她执导的四部电影中的两部挥之不去的主题——包括《猛虎不怕》——涉及失踪和被谋杀的妇女，但在拉丁美洲。

“第一，我不相信边界，”洛佩斯说。 “我认为边界完全是出于经济和政治原因而存在的人为欺骗。 它们是男人在纸上画的线条，通常是白色的。”

“发生在女性身上的暴力行为并不关心这些台词，”洛佩斯继续说道。 “话虽如此，我完全尊重非洲大陆北部原住民社区所经历的非常具体和独特的经历。 所以，我想受到尊重。”

但正是在加拿大艾伯塔省放映了《老虎无所畏惧》，那里一半以上的观众都是原住民，这坚定了她追求《夜之国》故事并与原住民社区合作的决定。

“他们的反应非常有力和积极，”洛佩兹回忆起加拿大的放映时说道。 “他们很感动，那一刻我们可以见到对方，这就是我所关心的。 所以，我觉得如果有机会，我会谈论这件事，但我想负责任地这样做。”

这需要联系原住民顾问来阅读所有剧集的早期草稿。 导演对我非常诚实地讲述了这个过程。

“他们的反应是，‘你为什么想谈论这个？’”她回忆道。 “我告诉他们，情况完全不同。 这与我母亲的去世有关，虽然不是在暴力的情况下，但事情发生得很突然，我从来没有机会说再见。”

关于《夜之国》中土著叙事的特殊性，洛佩兹在写作过程中发现了一种与它有联系的方式。 “我确实理解突然失去生活中的女性中心所带来的创伤，”洛佩兹说。 “当我向原住民顾问讲述这个故事时，他们很感动。 他们说，‘你可以讲这个故事。’”

如今，并非所有电影制片人都试图获得这种祝福，而且在最近的故事如“预订犬“ 和 ”花月杀手“这使得需要在镜头前和镜头后增加原住民的代表性。

“他们可以看出我所做的并不是一个情节设计，”洛佩斯说。 “谈论这个已经发生了几个世纪的事情与它现在在媒体上出现的事实无关。 但我相信，必须与遭受这些损失的社区携手合作。”

洛佩兹现在可以创作《夜国》了， 拉丁故事日益匮乏 在银幕上，这是否激励她以选集系列的形式调查更多源于墨西哥经历的恐怖？

她显然已经在考虑这个想法了。 “用拉丁裔，特别是墨西哥民间传说来做这件事真的很有趣，因为男人、女人——那里真的有操蛋的、奇怪的、美丽的想象，”洛佩斯说。

这是她如此努力工作的另一个原因，因为完成某件事的过程可能是漫长而艰苦的。

“我有很多故事要讲，”她补充道。 “所以，这是向每个人大声喊叫，给我钱和绿灯，这样我就可以开始做我的事了。”

这就是希望派上用场的地方。

《真探：夜国》周日在 HBO 和 Max 首播。