《花月杀手》| 场景剖析

我是马丁·斯科塞斯，我是《花月杀手》的导演、联合编剧和联合制片人。 到了故事的这一点，很明显，那些为了获得他们的头权和石油收入而对奥塞奇印第安人进行失踪和谋杀的人正在受到调查。 他们已经将范围缩小到了他们认为最薄弱的环节。 他们知道他们可能从中获取信息或破解的人是欧内斯特·伯克哈特（Ernest Burkhart）。 他由里奥·迪卡普里奥扮演。 “嗯，我们开始吧。” 由于电影中的人物都围着彼此转圈，而且圆圈越来越紧，所以我的镜头画只是一个带有箭头的圆圈。 就是这样。 “我妻子病得很厉害。” 我希望它成为一种圆形芭蕾。 他站起来，转了一圈，摄像机绕着他转，当这一切发生时，其他人物从左边和右边进入画面。 当他转身试图解释他的妻子病了时（这是一种轻描淡写的说法），镜头一直在跟踪。 “你明白了，你全错了。” 直到最后，我们到了门口，他告诉他的小儿子，这是即兴的，他说，现在和他一起去，儿子，和他一起去。 “我老婆，她病得很重！” 那是最令人愉快的时刻之一，布置那个镜头。 然后审讯开始。 到那时我必须非常小心，因为一旦这样的场景和故事最终出现在警察局或审讯室，我发现图像变得平淡无趣。 所以我说，让我们处理一些像钻入角色的角度。 不是无聊的图像，而是无聊，真正专注于它们。 角度必须是正面的。 但对我来说有趣的是，当我们切到狮子座时，当他非常累时，它就会消失。 但随后它会淡出。当它淡出时，你仍然处于同一个镜头中。 我们可能已经消失了一到两个小时。 您不会期望在同一张图像上淡出。 这就是我所希望的。 “我需要坐下来。” “是的，你知道，但你站着。” 那时他真的失去了理智，他真的真的很累。 “我得睡一会儿了。” 在某种程度上，我必须做的是与过度设计相机解释的趋势作斗争。 我认为，通过这样做，这种张力就被保留在框架中。 最后，当它移动时，就意味着某种意义。 当它确实被削减时，就意味着尽可能多的意义。 “你把炸药放在房子下面了吗？” “我对没有爆炸物一无所知。”