《驾驶我的车》导演滨口龙介找到了一条新车道

滨口龙介从未对户外活动产生过浓厚的兴趣。 “我在成长过程中与自然并没有真正的关系，”这位日本编剧兼导演在东京通过 Zoom 通过翻译说道。 “我不是童子军。 我几乎没有去露营。”

因此，难怪这位 45 岁的电影制片人在 2021 年执导了荣获奥斯卡奖的《驾驶我的车》，主要以城市为故事背景。 这就是他的最新作品如此引人注目的原因之一：《邪恶不存在》是一个关于自然的故事，而且非常贴近自然。 影片探讨了一家大城市人才机构积极探索在其原始森林中建造豪华露营地后，在一个沉睡的农村社区中缓慢燃烧的紧张局势，启动该项目是为了从政府那里收取利润丰厚的流行病补贴。

当地人对此感到不满，其中包括巧海（大美贺仁饰），一位喜欢户外活动、安静的单亲父亲，抚养着他 8 岁的女儿花（西川亮饰）。 但该公司的两名公关代表（小坂龙二和涩谷彩香）试图讨好拓海，希望他能影响邻居并改变他们的想法。

这就是《邪恶不存在》的设定，但它很难传达出贯穿整部电影的不可言喻的不安。 继《驾驶我的车》在好莱坞取得了意想不到的胜利之后，滨口的《邪恶不存在》（本身是 2023 年威尼斯电影节的获奖者）是一次大胆的左转，一部神秘、隐约险恶的作品，其中森林的不可知性似乎来影响人物。 （106 分钟，也比他最近的大部分作品短得多。）

当滨口向纽约电影节评选委员会成员展示他的电影供考虑时，他承认他不太知道自己拍了什么。 他们接受了。 几个月过去了，他仍然不确定——他只知道他需要成功。

“我回顾这部电影，”滨口轻声说道，有点困惑，“并思考这一切是如何导致这一切的——”导演挥舞着手臂，提到了他刚刚上映的这部神秘电影。 “每次观看我都感到越来越不舒服。”

《邪恶不存在》的起源本身就是一个穿越创意灵感森林的曲折故事。 几年前，创作《驾驶我的车》配乐的音乐家石桥英子 (Eiko Ishibashi) 要求滨口为她计划创作的现场表演提供视觉效果。 不过，在开始工作之前，他们需要确定一个主题，这个主题经过六个月的电子邮件集思广益后慢慢呈现出来。

“她告诉我她对失落的风景非常感兴趣，”滨口回忆道，“而我对创作只关注人类戏剧的作品感到厌倦。 我对非人类感兴趣，并从更大的角度捕捉事物。”

石桥和滨口的合作最终成为 2023 年音乐会作品“礼物”，将石桥的无声图像与她的现场即兴配乐结合在一起，充满了令人难忘的弦乐和电子元素。 从那时起，滨口决定将这个概念发展成一部独立的故事片，并意识到他已经找到了他的下一部电影。

电影《邪恶不存在》中的西川亮。

（杂耍和杰纳斯电影）

在疲惫不堪的颁奖季期间，他在全球范围内宣传了《驾驶我的车》（对于一个需要三个小时思考的电影制片人来说，这是超现实的），滨口也许不可避免地会以一部关于一个从世界中隐退的角色的电影来回应，躲在树林里的一间小屋里。

“这是宣传电影的一整年，而且也是新冠疫情最严重的时期，所以我在旅行时必须非常小心，”他说。 “压力很大，因为在我旅行的过程中，如果我感染了新冠病毒，我就无法返回 [home]。 所有这些都导致了很多疲劳——非常累。” 滨口微笑着。 “我想说，我学到的教训是不要在同一年发行两部电影。” （导演的《财富与幻想之轮》在柏林电影节上首映，几个月前《驾驶我的车》开始了历史性的放映。）

在生活模仿艺术的例子中，滨口就像《驾驶我的车》的导演角色一样，在计划《礼物》拍摄时自己开车前往不同的乡村地点，与他的司机奥米卡变得友好。 作为《命运与幻想之轮》的剧组成员，大米卡不是演员，但滨口看到了他的潜力。

“当我们一起四处考察时，我意识到他身上有一种吸引人且神秘的外表，我被吸引住了，”滨口说。 “所以我打电话给他说，‘你可能会对此感到惊讶，但你对表演有兴趣吗？’ 他一开始很惊讶，但最终还是答应了。 他刚开始自导自演，所以对如何与演员沟通很感兴趣。 一旦我知道了这一点，我就知​​道我可以开始写作了。”

大米卡在这个项目中穿着他自己的衣服，滨口并不担心为他量身定制这个角色。 “我写的角色更像克林特·伊斯特伍德或查尔斯·布朗森，”滨口承认他的沉默寡言的主角。 “但现实生活中的仁根本不是这样的——他要温柔得多，有一种甜蜜的感觉。 我写的角色有缺陷，但也许仁固有的甜蜜让我们能够接受这些缺陷。”

电影《邪恶不存在》中的场景。

（杂耍和杰纳斯电影）

现在，滨口在全球各地的电视上发表了奥斯卡颁奖典礼的获奖感言，他认识到，那些不熟悉他之前的电影（例如长达五个多小时的电视剧《欢乐时光》）的影迷现在正在热切地等待他的返场表演。 。 他想知道是否在潜意识中，对《驾驶我的车》的一些反应促使他拍了这部电影。 尽管人们都称赞这部电影对悲伤的洞察力，但滨口担心观众并不完全理解他所追求的是什么。

“它经常被认为是一个关于失落和复兴的故事，”他谈到他的奥斯卡获奖影片，这是日本首部获得最佳影片提名的影片。 “然而，事情不仅仅如此——我认为这里面还有更复杂的事情。 影片中存在着某种荒诞感。 那些其他元素 [were] 被剃光 [in the public discourse]， 和 [those] 电影中同样需要元素。 我心里有一部分感觉，通过制作《邪恶不存在》，我能够表明这是一部我也制作的电影，所以我并不是典型的电影制片人。”

这一次，滨口试图制作一部动机和更深层次意义都不清楚的电影——甚至连他自己也不清楚。 最重要的是，他选择了一个令人困惑的声明性标题，观众必须努力应对。 当他被问及自己对世界上存在邪恶的感受时，他回答说：“我想大多数人会说邪恶在自然界中不存在——邪恶的意图在自然界中不存在，所以这是我的出发点。 最终，电影中的角色都在做他们认为好的事情。 然而，它仍然会导致一些邪恶的事情。”

《邪恶》的情节灵感来自于一个真实的小镇豪华露营项目，但尽管滨口的剧本思考了消费主义和满足感之间的摩擦，但人们很容易将《邪恶不存在》解读为电影制片人对艺术与商业之战的思考。 滨口欢迎对他的优雅益智游戏的所有解读，并补充说他发现写作和拍摄《邪恶不存在》的过程令人恢复。 “与小规模制作一起工作是一次治愈的经历，让我恢复了平衡感，”他说。

他笔下的人物并没有这样的喘息机会，他们似乎都处于失衡状态。 石桥的配乐——令人神魂颠倒的管弦乐，但又充满了危险的暗示——强调了不和谐的感觉，远处森林中爆炸的随机枪声也是如此。 滨口的地面追踪镜头指向上方，树木高耸入云，暗示着一部心理惊悚片。 我们都看过恐怖电影，其中的角色迷失在荒无人烟的地方，但在滨口的手中，一些更不祥和难以形容的事情展现了出来。

现在，滨口制作了一部关于大自然看不见的力量的电影，并重新焕发了活力，他承认自己对荒野有了新的认识。

“我发现树木很好，”他说。 “我意识到每棵树都彼此不同。 观察森林，我发现树木之间存在着交流。 树木已经成为我以后有兴趣拍摄的东西。”

听起来他还没有脱离困境。