导演亚历山大·佩恩经常让演员们演绎出备受赞誉的表演。 他是一个多事的人吗？ “是的，但并不疯狂，”编辑凯文·坦特说。 “我想说他是一个四到六人的球员。” 帐篷会知道。 他剪辑了佩恩的八部电影中的每一部，包括《杯酒人生》、《后裔》和《内布拉斯加》。
今年，佩恩执导的预科喜剧《The Holdovers》获得了五项奥斯卡金像奖提名，其中包括达文·乔伊·兰道夫和保罗·吉亚玛提的表演提名。 “有些演员直到拍了五、六部电影后才真正热身起来，”奥斯卡提名者坦特说，“但在《守望者》中，我们所有的演员都热情高涨。”
几十年来，坦特和佩恩建立了一种严肃的合作节奏：佩恩拍摄，坦特编辑样片。 当《The Holdovers》于 2022 年冬天在马萨诸塞州完成制作时，Tent 在他位于洛斯费利兹的家庭工作室工作，完成了大约 2 小时 45 分钟的粗略组装。 佩恩休息了一段时间来恢复活力，然后和帐篷一起度过了大约七个月。 他们一起重新调整、收紧并缩减了镜头，制作出一部时长 2 小时 13 分钟的流畅但仍然令人回味的故事片。
“亚历山大的电影中最困难的事情之一就是让它们继续前进，只是因为在片场，他给演员们时间和空间来做他们的事情，”特特指出。 “他不想催促他们。 我们的工作就是浓缩，有时我们会想，‘我们必须想出办法让这个婴儿下来。’”
Tent 吸收了罗杰·科曼 (Roger Corman) 严格编辑的艺术和工艺。 特特是布法罗人，他向西搬到洛杉矶城市学院就读，在那里他制作了自己的短片。 随后，他参与了《弗兰肯胡克》等剥削电影的拍摄工作，之后又与这位高效的低成本制片人一起经历了快速而激烈的学徒期。
特特回忆道：“如果罗杰·科曼认为某件事太慢，他在剪辑室里可能会非常残酷。 我必须先发制人，在罗杰看到之前剪掉它，否则他可能会在你说‘不，我们需要那个场景时把它拿掉！’”
1996 年，Tent 剪辑了佩恩的处女作《公民露丝》。 “工作室把各种各样的大剪辑放在他面前，但亚历山大说他想要一个可以和他一起成长的人。 他喜欢我的卷轴，我们年纪差不多——我们一拍即合。”
坦特和佩恩都喜欢仔细审视场景的细微差别，无论需要多长时间。 “我们一遍又一遍地审视每一次拍摄。 这一切都与表演对我们情感的影响有关，包括反应镜头。” 坦特引用伦道夫对玛丽的描绘作为微妙的大师级作品，玛丽的儿子在越南去世。
多米尼克·塞萨、达文·乔伊·兰道夫和保罗·吉亚玛提主演了《守望者》。 电影剪辑师凯文·坦特 (Kevin Tent) 表示，兰多夫“拥有这张令人难以置信的富有表现力的面孔”，这为他在剪辑套件中提供了很多选择。
（Seacia Pavao / Focus Features）
“达文有这张令人难以置信的富有表现力的脸，”他说。 “有一个早期场景，他们在教堂里谈论她的儿子。 当我们将她的镜头叠加在 Avid 中时 ，我们有五种反应都很惊人。 一是愤怒。 又一个，超级崩溃。 但在那一点上，愤怒的玛丽并不是我们想要立即设置的，所以我们决定选择一个你可以看到她经历这些转变的地方。 她很生气，她受伤了，你看 [emotional] 有东西打到她身上。”
与大多数佩恩的角色驱动电影一样，《The Holdovers》反映了 20 世纪 70 年代的电影美学。 哈尔·阿什比 (Hal Ashby) 和杰克·尼科尔森 (Jack Nicholson) 于 1973 年拍摄的苦乐参半的剧情片《最后的细节》(The Last Detail) 特别鼓舞人心，因为它使用了从一个场景到下一个场景缓慢交叉淡入淡出的过渡“溶解”效果。 “我爱溶解，”特特说，“它们很梦幻。”
当学生安格斯·塔利（多米尼克·塞萨饰）遇到他病重的父亲时，这样的“保留”序列就开始了。 “然后我们把 Dom 送上车，在晚餐时向他解散。 这太神奇了，因为你不知道颜色是否有效，或者眼睛是否会对齐。 但我们在剪辑室里反复尝试，直到得到我们想要的交叉淡入淡出效果。”
“Holdovers”编辑套件孕育了许多卓有成效的实验。 在 Tent 的副编辑 Mindy Elliott 添加了 Swingles 歌手的歌曲后，无伴奏合唱圣诞音乐成为了标志性主题。 特特开发了一个序列，可以在几秒钟内优雅地将基调从喜剧转变为戏剧。
“我们有一个有趣的蒙太奇，塔莉彻夜不眠地在校园里跑来跑去，抽烟、喝酒、吃冰淇淋，”坦特说。 “但随后我们添加了他早上在教堂看着玛丽儿子的照片的节奏。 那实际上是一个 [separate] 白天的场景，但我认为在最后用严肃的节拍削弱那个快乐的蒙太奇会很酷。 对我来说，这就是编辑的意义所在。 你尝试一些事情，看看什么在情感上有效。”
