保罗·奥斯特的七本重要著作：从《孤独的发明》到《鲍姆加特纳》

作为作家、编剧、电影导演、诗人，他是 20 世纪最多产的故事讲述者之一。 保罗·奥斯特 周三早上，他因肺癌在布鲁克林的家中去世，身边环绕着他的亲人和朋友。 他在西班牙出版最后一部小说几周后就去世了， 鲍姆加特纳，是任职50年的书信文学遗嘱。 这些是他的重要著作（按出版顺序排列）。

孤独的发明 (1982)

在 孤独的发明 （1982年），第一个主要头衔 保罗·奥斯特，死亡是一部基于非小说和诗歌的文学作品的起源和触发点。 当他的父亲在 67 岁时突然去世时，他给她留下了一段遥远的关系，还有许多悬而未决的问题。 早上八点，当她正在准备早餐并宣布这一消息时——对于宣布好消息来说还为时过早——这将标志着她的财务状况的前后——这将使她能够全身心投入写作——并且探索从那时起将在他的散文中反复出现的主题：缺席、命运、孤独或无法了解他人和自己的生活。

突然间，叙述者发现自己面临着无穷无尽的无解之谜，面对渴望更多了解父亲的问题，他别无选择，只能坐下来写作。 “我们可以无奈地接受久病之后的死亡，甚至我们可以将其归因于命运的意外死亡；但是，当一个人无缘无故地死去时，当一个人仅仅因为他是一个人而死时，它就会给我们带来如此多的痛苦。接近无形的边界。” 在生与死之间，我们不知道自己站在哪一边，”我们读到。

分为两部分（一部分集中于父亲的形象和他的离开留下的空白）。 [Retrato de un hombre invisible]和另一个 [El libro de la memoria]在记忆、荒谬和偶然中），在这本书中 保罗·奥斯特 它游走于侦探式调查（一场古老的家庭谋杀案揭示了父亲性格的可能关键）、哲学论文、回忆录、传记和自白之间，但我们也发现了对写作练习的反思与回响。 （通过引文捕获）莫里斯·布朗肖和他在法国度过的年轻时光。

纽约三部曲 (1987)

作家因与他联合出版的一系列实验小说而走红 纽约三部曲 （1987），并且整合 水晶城 (1985), 鬼魂 (1986) 是 封闭的房间 （1986）]。 凭借这三个头衔， 保罗·奥斯特 他以后现代的方式将侦探小说与悬疑小说融合在一起，开创了纽约文学传记的新里程碑。

对自己身份的调查、理性的迷宫和机会的秘密规则标志着主人公的未来，他们的命运是由起初看似偶然的事件决定的：一位犯罪小说作家同意成为一名私家侦探。 （以及其他身份）在接到错误的电话后； 另一位是阿祖尔（Azul），在第二部作品中，与他必须观看的主题沉浸在猫捉老鼠的游戏中； 第三个角色开始寻找一位遥远的儿时朋友，他神秘失踪，留下了装满手稿的手提箱。

“每个生命都是难以解释的，我告诉自己。无论讲述多少事实，无论展示多少数据，本质的东西都是无法被讲述的，”书中写道。 封闭的房间作为一个 主旋律 三部曲中的。 它的实验性质，一个有趣的面具和镜子游戏，通过插入自己的身份将身份概念推向极限 奥斯特 在剧情中，这并没有成为阻碍 纽约三部曲 该书获得了出版上的成功，并让作者获得了国际认可。

城市，既疏远又疏远，成为一种环境、一个人物和一个调查对象，是所有人物心理状态的投射，同时，这些人物居住在一个语言模糊、一词多义和隐藏参考的世界里。 用作者的话来说，三部曲的精髓将是“学会在不确定性中生活……”这与世界上没有永恒的预算这一事实有关。无论如何，我们都必须腾出空间对于我们不理解的事情，我们必须忍受黑暗点。

机遇的音乐 (1990)

机遇的音乐 （1990）是一部强调人类努力的无意义和存在的荒谬本质的小说。 如果我们拉起职业生涯开始的线索 保罗·奥斯特 在法国，可以看到法国存在主义的影子，但也可以被解读为对资本主义和美国梦的批判。 在小说中，荒诞与流浪汉、游戏与古怪交织在一起，而一辆装满磁带的红色萨博则吞噬了沥青。

吉姆·纳什波士顿消防员，由于从父亲那里获得的遗产，在妻子离开他后陷入生活的不确定性时，有能力开始漂泊的生活。 “这辆车成了一个刀枪不入的避难所，一个没有任何东西可以伤害他的避难所，”纳什觉得。 “当他开车的时候，他没有负重，连前世的一丝一毫都没有阻碍他。这并不意味着记忆没有出现，但它们似乎不再产生以前的痛苦。也许音乐有某种东西可以帮助他。”与此相关的是我在开车时听的无穷无尽的巴赫、莫扎特和威尔第的磁带。

但只要我能维持经济上的运转，这种空位期或存在的困境就会持续下去。 手套箱里还剩下几千美元，他遇到了杰克·波齐，“这是一个以人类形式出现的机会，一个打牌的幽灵，他在世界上唯一的目的就是帮助纳什重获自由。” 。 保罗·奥斯特 与追求自由的美国神话形成对立 – 添加到流派中 公路电影- 不抛开主角宣泄过程中出现的危险，他的旅伴可能是凯鲁亚克、陀思妥耶夫斯基和卡夫卡，而贝克特则是副驾驶。

写字间之旅 (2006)

写字间之旅 (2006) 讲述了一位名叫布兰克先生的患有认知和行动问题的老人的经历。 在一天的时间里，他是一个奇怪的研究对象（他不知道自己正在被监视，而文本实际上是一份报告），而他仍然被锁在一个房间里（在监狱、医院、一栋房子？）他接待了神秘的访客——是否是以前小说中的人物客串——他们似乎想对他负责。

他的存在在一种迷雾中过去，伴随着一些清醒的闪现，尽管他不知道他在那里呆了多久，也不知道他会持续多久。 他们可以帮助他根据手稿和照片确定自己的方向，尽管这些“不会说谎，但它们也不能说明一切。它们只是时间流逝的见证，可见的证据”。

保罗·奥斯特 偏爱这些疏离手段，无论是空间上的还是精神上的，就像阿祖尔这个角色一样，来自 纽约三部曲感觉“就像一个人被注定要坐在一个房间里，余生继续读一本书”，同时也没有忘记第三部分的标题。 这份手稿讲述了另一位布兰克先生不认识的“囚犯”的故事，这导致了一种无法挽回过去犯罪的令人沮丧的感觉。

冬季日记 (2012)

冬季日记 （2012）。 尽管当时以商业形式呈现，作为对回忆录类型的一次尝试 孤独的发明 最重要的是， 从灌木丛中跳下 (1997)，作者将这个标题定义为自传段落的汇编。 它以支离破碎的第二人称独白的形式呈现，其中作者脱节的生活年表反映出可靠地重建过去的不可能。 这更像是纳博科夫式的回顾尝试，而不是典型的回忆录。

作为一个谜题，他回顾了他的惊恐发作、他在巴黎的时光、他的性觉醒、他父母的记忆或他住过的房间，有时他以佩雷克的风格以列表的形式这样做。 他讲话，正如他在一首诗中所做的那样（空白），空间、运动以及舞蹈的重要性，作为一个观众，这种体验被证明是诗歌写作和散文之间的桥梁：“写作始于身体，它是身体音乐，虽然文字有意义，但它们有时也能有意义，意义是在文字的音乐中开始的。你坐在办公桌前写下文字，但在你的脑海里，你一直在走，一直在走，然后。你听到的是你的心的节奏，你的心的跳动：“我想知道但丁在工厂工作时穿了多少双凉鞋。 喜剧'。 写作是舞蹈的一种小形式。”

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“我告诉你，你永远不知道你的选择是对还是错。要知道，你必须事先了解所有事实，而事先了解所有事实的唯一方法就是在两个地方一次，这是不可能的。” ，反映了这个家庭传奇中的人物之一。 他总结道，这可以解释为什么人们相信上帝。

唯一确定的是每个人的出生地点和日期，因为其他一切都是走过的路和未探索过的路，正如罗伯特·弗罗斯特的诗所描绘的那样，是偶然或深思熟虑的选择的结果，其中过去也发挥了作用。影响力，使人们共享一个共同的空间，但每个人的时间旅行都不同，“这意味着每个人生活在一个与其他人略有不同的世界中。”

七年后没有出版， 保罗·奥斯特 创作了一部内容广泛的代际小说——成长小说冗长 狄更斯- 在什么方面 阿奇博尔德·艾萨克·弗格森 （同年出生 奥斯特）所过的不是一个人，而是四个人，他们的痕迹交织在一起。 他们是走上独立路线的四个自我，“一本关于四个相同但不同的同名之人的书： 弗格森”。

在这个四重存在中，美国历史的分量也留下了印记，无论是肯尼迪和马丁·路德·金的暗杀、越南还是肯特大学的大屠杀。 已经发生的事情看起来和可能发生的事情一样真实。 “在一个身体里活着的痛苦，”他补充道，“意味着在任何给定的时间，一个人必须发现自己只走一条路，即使一个人可能走在另一条路上，通往一个完全不同的地方。”

保罗·奥斯特 再次向他的东欧血统致敬，因为他的祖父 弗格森 来到 埃利斯岛20世纪初，来自斯拉夫土地，以及目前受到围攻的自由价值观。

鲍姆加特纳 (2024)

西摩·鲍姆加特纳是一位来自纽瓦克的教授，他生命的最后十年在普林斯顿大学度过，在那里教授哲学。 即将退休的他，自从他的妻子安娜（一位才华横溢的翻译家和诗人）在海难中丧生的悲惨日子以来，他的存在就被冻结了。 他已经写完了一本关于克尔凯郭尔的小书，现在正在深入研究“称为幻肢综合症的复杂且无法解决的心身之谜”。

他通过对大脑图谱、感觉受体和神经回路的研究来占据思想，“试图将精神和精神上的痛苦转化为肢体语言”。 教授总结道：“如果你是那个继续活下去的人，你会发现被截肢的那部分，也就是你自己的幻影部分，可能会继续成为深深的、臭名昭著的痛苦的根源。某些疗法有时可能会减轻这种痛苦。”症状，但没有明确的治疗方法。”

当他已故的妻子在幻梦中探望他之后， 鲍姆加特纳 经历突然的重生。 然而，当与他关系亲密的朱迪丝为了另一个年轻人而离开他时，他的觉醒受到了损害。 这本书随后成为主人公青年时代的回顾之旅，过去的人物重新出现，比如他的父母。 尤其令人感动的是叙述者对他父亲的描绘。 鲍姆加特纳，一个以责任感为标志的人。 这部最新小说，文笔细腻、轻松，有一种神奇的成分：温柔。 他在去世前几周抵达西班牙 保罗·奥斯特。