剧院评论； “我们在公共汽车上坐在哪里？” 在丹佛中心开幕

丹佛中心热闹非凡。

在剧院公司最大的房子里，艾玛·伍德豪斯（Emma Woodhouse）正在眨眼观看凯特·哈米尔（Kate Hamill）改编的简·奥斯汀（Jane Austen）的《艾玛》（Emma），这也是她自己温柔的报应。 （看看周日关门前是否有。） 在辛格尔顿剧院楼下，一切都非常疯狂。 或者更精彩的是，一位年轻的拉丁裔音乐制作人开始在马特·迪克森 (Matt Dickson) 执导的受嘻哈影响的《我们在公共汽车上坐在哪里？》中制作一盘关于她生活的混合磁带。 一直持续到6月2日。

萨蒂亚·查韦斯（Satya Chávez）（使用代词“他们”）扮演“蜜蜂”基哈达（Quijada）的角色非常令人信服，观众可能会认为他们作为萨尔瓦多移民第四个孩子的生活将在下一个舰队中讲述，娱乐 80 名观众。分钟。 它不是; 这是作家兼表演者布莱恩·基哈达 (Brian Quijada) 的作品。

查韦斯与基哈达的故事的亲密关系可能是在他们（与奈格尔·D·罗宾逊一起）于 2021-22 演出季在科罗拉多斯普林斯美术中心举办的系列音乐会“来自边境的歌曲”中工作时赢得的。 但查韦斯与首演之夜的观众所营造出的充满活力的辛酸和切实的亲密感觉却非常属于他们自己。

查韦斯巧妙地利用嘻哈和口语工具来呈现节目的声音层次，更重要的是，利用个人和文化历史：说唱的跳水和弧形韵律、带有蓝牙连接的 iPad、四个循环器和她的声音。 但查韦斯是一位才华横溢的音乐家，他还会演奏键盘、吉他、四弦琴、吉他、贝斯、卡尼亚琴、口琴等。 他们唱歌。

哦，他们唱得多么热烈，诙谐，有时哀伤。 查韦斯用无言的副歌来强调故事的部分内容，在探索归属感的过程中，这些副歌时而高亢，时而哭泣——只是一点点。

“我们在公共汽车上坐在哪里？” 其标题取自一位 9 岁的 Bee 在有关罗莎·帕克斯和民权运动的课程中向她的小学老师提出的问题。 小蜜蜂挑战了这个国家盛行的黑白辩证法，她想知道自己作为一个棕色孩子、移民的孩子在美国生活中的地位。 比和她的第二个哥哥马文出生在美国。哥哥费尔南多和罗伯托出生在萨尔瓦多。

这部剧从 Bee 的受孕和出生（他们在妈妈子宫里的时间沐浴在红光中）到她的童年，先是住在芝加哥郊外的一个拖车公园，然后又住在高地公园附近的郊区，这部剧的风度翩翩且巧妙地具有参与性。 ，拥有庞大的犹太社区。

他们分享了对迈克尔·杰克逊的热爱，迈克尔·杰克逊是早期的榜样——直到他开始因为对自己肤色的彻底否定而玷污了自己的声誉。 但当他们参与戏剧时，他们找到了自己的情感所在。

查韦斯穿着单色服装，军装的颜色更丰富。 他们以极快的节奏开始，然后找到一种充满信任和熟悉的活泼节奏，有时以休息室歌手的狡猾融洽来戏弄观众。

该剧的制作设计感觉像是剧院公司的背离，不是质量上而是基调上。 由 Tanya Orellana（服装设计者）设计的布景和 Pablo Santiago 俏皮的几何灯光设计重现了黑匣子剧院的闲适亲密感，同时也为 Bee 的过去提供了一个霓虹灯照亮的入口。 它的历史可以追溯到多久（并且由于亚历克斯·比尔曼的声音设计而产生回响）该剧的乐趣和想象力。

基哈达的剧本充满了甜蜜的旅程，几乎没有争论——直到有必要时，关于归属感的烦人的困境沸腾了。 因为“我们在公共汽车上坐在哪里？” 是一位戏剧极客的成长传奇，Bee 将剧院描述为他们的教堂。 在节目的后期，他们把我们带到了那里，一场关于移民的持续的、充满敌意的全国性对话，其中移民首当其冲。

因此，比花了很长的时间来宣扬包容的福音，这一福音被铭刻在自由女神像上，但他也承认目睹一个国家未能实现其理想所带来的伤害和失望。 这个国家在迈向更美好、更美好的未来的过程中可能会犹豫不决，但 Bee 不会。

“我们在公共汽车上坐在哪里？” 首先，比告诉我们，她向在墨西哥的奥地利人和瑞士人求婚。 它以对标题问题的广泛回答结束。