1993 年，
谷歌眼镜首次亮相， 艺术家 莉萨·克罗恩 设计了一款与众不同的可穿戴电脑原型。Cyberdesk 是增强现实的一项实验。在当时，电脑大多 米色和四四方方的，克罗恩设想了一种将时尚与功能融为一体的柔韧、高科技服装。
克罗恩在布朗大学学习艺术和建筑史，
罗德岛设计学院 （RISD），然后于 1988 年在密歇根州布卢姆菲尔德山的克兰布鲁克艺术学院获得艺术硕士学位。 网络桌面她利用当时的文化背景，艺术家、技术人员、作家和其他人在庆祝人类与机器的融合，并热切期待我们的机器人未来。
Lisa Krohn 的 Cyberdesk 是什么？
尽管 Cyberdesk 的工作原型从未被制造出来，但黄色目镜暗示了视网膜显示器的潜力。丽莎·克罗恩和克里斯托弗·迈尔斯
Cyberdesk 由树脂、塑料、金属和玻璃制成，可以像项链一样佩戴。胸骨上的四个圆圈是 四键键盘 顶部中央有一个大轨迹球；用户可以使用键盘和轨迹球从选项菜单中进行选择。喉咙处有一个小麦克风，左耳上挂着一个耳机。克罗恩想象右眼前面的黄色管子是一个视网膜扫描显示器，它会将激光束直接投射到眼后部，形成一个位于用户视野中心的屏幕。后面有一个端口，暗示着某种神经连接。Cyberdesk 旨在运行在 能量收集 来自身体的运动和太阳。
Cyberdesk 背面的端口旨在用作神经连接。丽莎·克罗恩和克里斯托弗·迈尔斯
Krohn，以及 克里斯·迈尔斯艺术中心设计学院的学生制作了两台 Cyberdesk 模型，但从未将其变成可工作的原型。虽然有工程师在尝试类似的想法，但底层技术尚未成熟。例如，Krohn 知道 虚拟视网膜显示器 在华盛顿大学人机界面技术实验室，但她没有进行合作。
因此，克罗恩的设计是作为“战略远见、推测技术、预测设计或设计虚构”而存在的，她在最近的一封电子邮件中告诉我。克罗恩想象了一个可能的未来，正如她在公司网站上指出的那样，“人与机器融合成一个无缝协作的超级生物！”换句话说，一个机器人。
Cyberdesk 并不是 Krohn 设计的唯一一款机器人设备。1988 年，在智能手机和网络搜索时代到来之前，她设想了一个
腕式电脑 它集卫星导航、电话、手表和区域信息指南于一体。它由柔性塑料制成，不用作电脑时可以折叠起来作为装饰袖口佩戴。
Lisa Krohn 还设计了一款灵活的腕式计算机，不用时可以折叠起来。 莉萨·克罗恩
同时，
史蒂夫·曼 在麻省理工学院读研究生时，曼恩就致力于研究中介视觉。曼恩最初受到的启发是制造一种更好的焊接面罩，既能保护焊工的眼睛免受明亮电弧的伤害，又能保持清晰的视野。这促使他思考如何使用摄像机、显示器和计算机来实时修改视觉。克罗恩和曼恩都遇到了类似的现实挑战：手机、互联网、民用 GPS 和在线数据库仍处于起步阶段，硬件笨重而笨重。曼恩制造了四四方方的功能原型并在自己身上进行了演示，而克罗恩则设想了更具推测性的技术。
克罗恩电话簿的每一“页”代表一种单独的功能：拨号电话、答录机和打印机。 Lisa Krohn、Sigmar Willnauer 和 Tony Guido
Krohn 还致力于实用商业技术的研究。1987 年，她设计了
电话簿，一款集成了答录机和打印机的电话。电话簿的每一“页”都有自己的功能，翻页时，电子开关会自动切换到该功能，页面上会打印说明。这种直观的设计与当时大多数笨重且不太容易使用的答录机形成了鲜明对比。
电话簿是“产品语义学”的一个例子，它认为产品的设计应该帮助用户理解产品的功能和含义。在克兰布鲁克，克罗恩师从
迈克尔和凯瑟琳·麦考伊，他接受了这一设计理论。Krohn 和 Michael McCoy 在 1989 年的文章“超越米色：后工业时代的诠释设计”：“选角 [a] 个人电子设备的模具 [a] 个人议程是一种尝试，通过告知用户产品如何运作、位于何处以及如何融入用户的生活，让产品与用户建立联系。”
Lisa Krohn 倡导网络女权主义和机器人
丽莎·克罗恩 (Lisa Krohn) 于 1993 年设计了 Cyberdesk，当时可穿戴计算机主要存在于科幻小说中。
迪特马尔·基斯托夫
Cyberdesk 和腕戴式电脑都是受到以下因素影响的早期设计范例： 网络女权主义。这场女权运动兴起于 20 世纪 90 年代初，旨在反对男性在计算机、游戏和各种互联网领域的主导地位。它以女权主义科幻小说为基础，例如 Octavia Butler、Vonda McIntyre 和 Joanna Russ 的作品，以及黑客、程序员和媒体艺术家的作品。世界各地发展出不同的网络女权主义思潮，尤其是在澳大利亚、德国和美国。虽然主流对机器人的描述仍然倾向于男性，但网络女权主义者通过实验无性别的机器人和融合机器、植物、人类和动物的重组体来挑战父权制。
女性主义理论家和技术历史学家
唐娜·哈拉维 她在 1985 年的文章中点燃了这种机器人漂移，“机器人宣言”，发表于 社会主义评论。她认为，随着 20 世纪末的临近，由于人类和机器之间的界限被打破，我们都变成了机器人。她的机器人理论以沟通为中心，她认为机器人是一种潜在的解决方案，可以实现语言和身份的流动性。这篇文章被认为是网络女权主义的基础文本之一，并于 1990 年在哈拉维的书中重新发表。 猿猴、机器人和女性：自然的再创造。
克罗恩想象了一个可能的未来，其中“人与机器合并成一个无缝协作的超级生物！”换句话说，就是一个机器人。
Krohn 和 McCoy 在 1989 年的论文中也强调了沟通是现代设计的核心问题。主流 消费类电子产品他们认为，已经达到了设计的单调统一，更注重制造效率而不是传达产品的预期功能。
哈拉维和克罗恩都看到了科技（尤其是微电子技术）挑战过去限制的机会。通过拥抱机器人，两位女性找到了克服语言和交流限制的新方法，并开创了女权主义的新方向。
Cyberdesk 2.0
我有幸在 Lisa Krohn 参加 2023 年美国计算机学会年会 Cyberdesk 圆桌会议时认识了她。
技术史学会. 聚集的团队包括来自 库珀·休伊特，史密森尼设计博物馆 和 旧金山现代艺术博物馆 （每个系列中都有一个 Cyberdesk 原型），被认为是 Cyberdesk 的 2.0 版本。如果 Krohn 现在设计它，会有什么不同？
2023 年，克罗恩重新设计了 Cyberdesk。它现在采用了 30 年前尚不存在的技术，例如用于监测脑电波、水分和压力水平的传感器。杜维特·马克·卡库内戈达
小组讨论的重点是“设计未来”这一概念，这是托尼·弗莱在其 2009 年出版的同名书中提出的。设计未来是一种积极塑造未来的方式，而不是被动地试图预测未来，然后在事后做出反应。弗莱描述了如何利用设计未来来促进可持续发展。
小组成员考虑了生物材料等替代品，并讨论了整个产品生命周期、电子垃圾带来的挑战以及稀土元素的开采。他们想知道，如果从一开始就考虑这些因素，而不是将其作为以后要解决的问题，设计流程和全球供应链将会发生怎样的变化。
这些只是历史学家、艺术家、策展人和保护者在考虑 Cyberdesk 时产生的一些想法。现在想象一下，如果还有几位工程师在场会怎样。对我来说，这将是一场非常值得的讨论。艺术不仅可以解锁创意设计并推动创新朝着新的方向发展，还可以让我们反思日常生活中的技术。艺术家可以从工程师那里学到新材料、技术和可能性。通过合作，技术和设计不再需要推测和预测的修饰语。工程师和艺术家可以创造未来的现实。
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