巴黎歌剧院新演出季忽视女性——解放

2024年3月，巴黎国家歌剧院公开了2024/2025演出季。 新一季没有任何导演、作曲家或编剧。 2024/2025演出季的19部歌剧作品和15部芭蕾舞剧（包括创作和重演）：17名导演、0名导演、17名指挥/4名指挥、19名作曲家/0名女性作曲家、26名男性剧本作者/0名女性剧本作者、14名由男性编排的芭蕾舞剧/只有一部由女性编排的芭蕾舞剧。 这些数字总和很明显：与这 34 场演出相关的 98 个名字中，只有 5 名女性出现。

正如 M/F 法兰西岛协会所指出的，巴黎歌剧院的这一决定使女性剧目中的缺席永久化：这对她们的作品的永存和真正的歌剧遗产的发展构成了障碍。 这种姿态具有灾难性的政治意义。 我们是否应该怀疑巴黎歌剧院没有意识到平等问题？ 不。

媒体的沉默

在推出期间 2022/2023 年季节其导演亚历山大·尼夫 (Alexander Neef) 选择将该法案中女性导演和指挥的出现作为其沟通的主轴之一，并特别向法新社宣称： “这对巴黎歌剧院来说是一个重要问题。 […] 提升和展示人才（包括女性）非常重要。 他们的目光、他们的要求为我们带来了精彩的表演。” 两年后，发生了什么？ 这些在哪里 《人才》、 塞斯 “问候”， 这 “要求” ？

作为一个公共机构，巴黎国家歌剧院受益于文化领域最大的补贴之一。 隔离结束后，他从文化部获得了 8100 万欧元的特殊援助，仅此一项就占了分配给整个资助演出的资金的 40%。 作为回报，它必须通过呈现代表社会多样性的节目来履行普遍利益的使命。 与此同时，里昂歌剧院——仅举一例——呈现了一个平等的演出季：我们如何解释巴黎歌剧院与其他剧院相比，资源少得多，付出的努力更少？

媒体的沉默使得这种对女性的抹杀变得更加暴力：在巴黎歌剧院新一季的出版期间，大多数普通媒体和专业媒体都利用该机构的新闻稿来赞扬其财务进展，但没有一个——除了 Sceneweb 和 BFM TV 外，都注意到节目中女性的消失。 这种沉默让该机构能够以自己的优势书写历史，而不会带来丝毫的矛盾。

这样的大转弯简直就是教科书般的案例

在朱迪思·戈德雷什等证词的推动下，#MeToo 运动进入了一个新的阶段，揭示了曾经被压制的统治形式。 很能说明问题的是，将妇女排除在节目之外并不被视为另一种类型的暴力。 文化部门对这些问题进行了长期的深入工作，但如果遇到管理上不断抹杀女性创作者的话，这项工作就只能失败。

除了巴黎歌剧院的特殊案例之外，一个机构能够做出这样的大转变——相隔两年晋升然后消灭女性创作者——是一个教科书案例，它往往会证明，当谈到平等时，自我监管并不能解决问题。工作。 平等太重要了，不能交给少数决策董事的善意或善意。 平等是一项社会工程，而不是机构沟通中的调整变量。 如果这是五年任期的伟大事业，正如共和国总统一再声明的那样，那么它就不能建立在一厢情愿的基础上。

正如高级公务员兼《 两份部长级报告 在 男女平等 在文化方面，它必须涉及目标、手段和结果的义务，而且还包括检查、核实，并在必要时实施制裁。 这项事业需要公共当局有真正的政治意愿和勇气来实施。 我们今天呼吁的正是这种意愿和勇气。

签署者

258个文化艺术领域的专业人士和协会 包括： 宝琳局 作者、导演、 克莱门特·科吉托雷 艺术家、导演、 宾图·登贝莱 编舞， 克莱尔·杜邦 巴士底歌剧院的导演， 奥罗尔·伊万 作者兼导演， 塔蒂亚娜·朱利安 编舞， 马克·莱恩 德龙-阿尔代什国家戏剧中心瓦朗斯喜剧导演， 阿里埃特·德·拉勒 记者、作家、 莫德·勒·普拉德克 奥尔良国家编舞中心主任， 凯蒂·米切尔 导演， 伊莎贝尔·莫因德罗特 巴黎第八大学教授、法兰西大学研究院院士、 露西尔·佩塔文 历史学家、散文家、平等专家 F/M、 雷内·普拉特 两份关于表演和出版艺术平等的部长级报告的作者 炸毁天花板， 风信子拉维特 索邦大学社会音乐学教授， 瓦纳赛·康蓬玛拉 剧作家、作家、表演者、 高频运动… 等 协会 国家戏剧中心协会、国家编舞中心协会、国家场景协会、未来复合协会。 所有签署者都是 ic。

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