带着卡蒂埃-布列松去阿尔梅里亚沙漠的相机诗人 | 文化

诗歌几乎总是有不顺境的时候，摄影师曼努埃尔·法尔塞斯（Manuel Falces，阿尔梅里亚，1952-2010）的精美作品在他去世后没有得到应有的关注，尽管他是一位多才多艺的人物：马德里康普顿斯大学信息科学学院摄影技术和美学教授，1979 年至 2008 年担任《国家报》摄影评论员，发表过 600 多篇文章；研究员、散文家和摄影媒体历史学家，以及文化经理。“摄影，就像音乐或语法一样，必须进入学校，”他谈到他的爱好之一，以及他的家人和祖国时说道。

他的朋友、摄影师豪尔赫·鲁埃达 (Jorge Rueda) 将法尔塞斯的目光描述为“雾气弥漫，朦胧而甜蜜”。这句话概括了他对模糊、模糊轮廓和增强纹理的品味，创造出扭曲的图像，传达出一种梦幻和神秘的感觉，一个充满幽灵般的人物的世界，受到超现实主义和抽象主义的影响。

2018 年，他的作品逐渐被遗忘，这一年迎来了转折点。当时他的家人组成了 曼努埃尔法尔塞斯基金会，由他的遗孀马蒂尔德·桑切斯（Matilde Sánchez）主持，她也是一名摄影师。除了各种活动外，还出版了一本精美的书籍，总结了她的工作和生活， Manuel Falces。记忆炼金术士 （2021年）并且纪录片已经制作完成 曼努埃尔·法尔塞斯。 镜像库存 （2023 年），目前正在不同城市巡回展出，由 José Manuel Mouriño 执导，国家摄影奖获得者 Gervasio Sánchez 在谈到 Falces 时说：“很少有摄影师能做到如此微妙和内省。”“他远离现实，用隐喻和象征来讲述它，”同为国家摄影奖获得者的 Juan Manuel Castro Prieto 补充道。“一个拿着相机的诗人，”另一位同事 Pablo Juliá 总结道。 局外人 他的朋友兼摄影师里卡多·马丁（Ricardo Martín）强调他的“颠覆性和反传统的职业”。

在谈到她留下的大量资料时，马蒂尔德强调，她的家人有“五个已经装箱的展览”，她在电话中说。“她不仅从 60 年代末开始拍摄一切，而且她的努力之一就是让报纸负责摄影。”桑切斯指出，有一段时间她“进出办公室 [de políticos] 为管理他的作品并让他拥有一个永久的总部而战。” 如今，除了其他收藏品外，法尔塞斯的作品还被收藏在雷纳索菲亚博物馆、罗切斯特（纽约）的乔治伊士曼故居、瓦伦西亚现代艺术学院 (IVAM) 和阿尔科文达斯收藏馆。

法尔塞斯 13 岁开始摆弄母亲的相机，不久后便体验了实验室的魔力。起初，他拍摄电影和广告摄影，尽管他在格拉纳达学习法律。七十年代初，他定期为《先锋报》和《空气壁画》杂志撰稿，并发表照片和文字。 新镜头。

1975 年，他出版了 西班牙摄影简介，对当时的媒体进行了批判性分析。“你读了它，很多东西仍然有效，”马蒂尔德说。从 1990 年开始 过境，其中汇集了他的照片蒙太奇作品，在塞维利亚当代艺术博物馆为他专门创作的选集之际出版。这种构图方式一直吸引着他，因为对他来说，照片蒙太奇是“一种一切都合拍的美丽混乱”。

除了他的工作之外，Falces 还因这个项目而值得被铭记 不客气这是为 1992 年塞维利亚世界博览会委托创作的作品。在短短两年多的时间里，他与最伟大的国际和西班牙作家合作举办了 70 场展览，他们还被邀请在阿尔梅里亚省自由拍摄照片，这些照片后来成为 Imagina 收藏的一部分。

“当时 84 岁的卡蒂埃-布列松告诉他，他不再拍照，而是致力于绘画和素描。而马诺洛告诉他，那好，画画吧，”马蒂尔德回忆道。奥尔特加·加塞特新闻奖获得者、前《国家报》摄影版主编克里斯托瓦尔·马努埃尔驾驶着他的黄色雪铁龙 2CV（俗称“两匹马”），载着卡蒂埃-布列松和他的妻子、也是一名摄影师马丁娜·弗兰克穿过加塔角-尼哈尔自然公园。今天他还记得这位法国人“难以相处的性格”。马诺洛为卡蒂埃-布列松的会议做好了一切准备，尽管他知道他不喜欢在演讲时有摄影师和摄像机在场。他刚开始说话，意识到他们在场，就起身离开了。”

威廉·克莱因 (William Klein)、克里斯蒂娜·加西亚·罗德罗 (Cristina García Rodero)、卡洛斯·佩雷斯·西奎尔 (Carlos Pérez Siquier)、奥卡·李勒 (Ouka Leele)、伯纳德·普洛苏 (Bernard Plossu)、加布里埃尔·夸拉多 (Gabriel Cualladó)、马丁·帕尔 (Martin Parr) 也曾到过阿尔梅里亚……“你怎么能让他们来呢？这在西班牙从未发生过，尤其是在阿尔梅里亚，在沙漠中，”朱莉娅强调道。“他通过工作与一些人取得联系，但对于其他人，他直接联系，没有人拒绝，”马蒂尔德补充道。

法尔塞斯利用这些获胜的牌向安达卢西亚政府提议建立 安达卢西亚摄影中心（CAF），总部位于阿尔梅里亚，他从 1992 年到 2006 年担任该机构的主任。他开展了大量工作：216 场展览、112 场免费研讨会和 33 份出版物。他辩称，CAF 致力于“面对地方主义，实现普遍愿景，而不是狭隘愿景”。然而，他从一开始就面临没有永久总部的困境。直到他离开几个月后，继任者胡利亚 (Juliá) 才获得这个空间。疫情过后，CAF 为其创始人举办了一场回顾展。

现任主任 加拿大足协Juan María Rodríguez 认为，“西班牙摄影界有待回顾 70 年代的摄影师，例如 Falces 等人，他们发表过 新镜头； 用光和影来表现，但必须承认，它们已经从流通中消失了一点。”至于法尔塞斯，他认为，如果“成为一个难以定义的暴躁人物”，可能会对他造成伤害。”他还记得，Imagina“是西班牙第一个大型摄影节，并预示了这种媒介的出现。”

在他的其他方面，他对土地自然美景的热爱尤为突出，他与居住在阿尔梅里亚的诗人何塞·安赫尔·瓦伦特 (José Ángel Valente) 有着相同的爱好。“他把他们介绍给了修复瓦伦特房子的建筑师，告诉他们：‘这是你们的兄弟，’”玛蒂尔德回忆道。“我知道他们之间会有一段深厚的友谊。”这段友谊在几本书中得以体现： 奇异的岛屿。胡安·德拉克鲁斯的安达卢西亚地方 （Turner，1991），这是一次追寻安达卢西亚神秘主义者之路的摄影和文学之旅，也是委员会为纪念诗人逝世四百周年而开展的项目。

加塔角。记忆与光明 （Fundación Unicaja，1992 年）是在一份报告发表后成立的 每周国家。他们参观加塔角时互相对视。一个记笔记，另一个用相机拍照。最后， José Ángel Valente。永远的影子 （Fundación Telefónica，2001 年），当时作家已经病倒了，他们创作了一部关于阿尔梅里亚空间的作品，后来成为了一个展览。“我们正在将 Manolo 的作品数字化，我们从 Valente 的部分开始，”Matilde 强调道。“仅在那里，就有大约 3,000 张底片。”

他对摄影史和技术的渊博知识反映在他与该报的大量合作中，他在其中扮演了摄影评论家所缺失的角色，除了报道马德里-巴塞罗那巡回赛之外的展览，他还让西班牙公众更接近世界主要事件的发生。“法尔塞斯还有很多作品有待发掘，”马蒂尔德总结道，法尔塞斯喜欢“拍摄通往陌生领域、风景的照片，这些照片很容易转化为虚构的场景。”

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