«批评？ 他们攻击我的专业知识只是因为我是右翼分子。 正如米娅·马蒂尼 (Mia Martini) 运气不好时所发生的那样”

女性和右翼哪个更不可原谅？
«这是一场很好的比赛。 但我认为，正如你所说，保守或右翼是更不可原谅的。”

最让你受伤的批评是？
«游戏总是一样的：通过攻击敌人的技术能力来摧毁他，试图瓦解几十年来积累的准备 – 我从 6 岁起就开始学习，并担任管弦乐队指挥 12 年。 这就是米娅·马蒂尼的机制：通过说她运气不好，我们就知道她最终的悲惨结局。 但我认为，如果对我有这种愤怒，最终他们会害怕我。”

你是否也有一种“合唱中的声音”的感觉？
“我的节目标题中肯定有一些自传性的东西。 从我的世界出发，我表达了不符合主流的立场，即许多人希望成为少数人的特权的古典音乐。 然而歌剧作为一种文化娱乐形式而诞生，具有高水平，但必须是大众化的，而不是精英化的。 我们现在保存在玻璃柜下的东西曾经可以与今天的流行音乐相媲美。 多尼采蒂的新歌剧正如艾洛迪今天的新作品一样备受期待。”Beatrice Venezi 在《合唱团之外的声音》（4 月 16 日起在 RaiPlay 和 RaiPlay Sound 上播出）中为八位创造了音乐历史的杰出而自由的作曲家、艺术家们带来了光明。她们有能力颠覆模式并留下印记：“每一位陪伴我们踏上这段旅程的女性都是女性，没有她们的贡献，我今天也许无法登上领奖台。”

它可能看起来像一个女权主义议程。
他笑道：“当然。 他们指责我不够女权主义，因为我想以男性的形式被称为导演或大师。 劳拉·博德里尼 (Laura Boldrini) 说我有“一个严重的问题，表现出自卑”。 女权主义应该是一个支持妇女要求的具体的、非意识形态的问题。 相反，它与词汇争议有着微不足道的联系。”

在“合唱团外的声音”画廊中，有范妮·门德尔松和纳内尔·莫扎特“姐妹”等人物； 纳迪亚·布朗热 (Nadia Boulanger)，第一位指挥管弦乐队的女性； 玛丽亚·卡拉斯和克拉拉·舒曼…
«这是一个不分音乐流派的故事，从宾根的希尔德加德开始，到 1000 年，一直到比约克，一直到今天。 今天，我比以往任何时候都更相信新一代需要榜样：我们需要摆脱那种认为优秀的女性是确认规则的例外的说法，就好像她是一只熊猫一样。 需要讲述这些故事，以唤起人们对女性价值的新认识。”

你的母亲从事公共行政工作，你的父亲从事广告工作：你在创业过程中遇到了哪些困难？
“你知道，家族里没有具体的诀窍，所以很难理解其中的机制，最适合的训练路径。 另一方面，这是一个非常精英的行业，因此作为一个艺术之子——在工作层面而不是教育层面——是一个无可争议的优势。”

你是靠面包和古典音乐长大的还是也尝过流行音乐的滋味？
“我自豪地出生在 90 年代，我听过像 Backstreet Boys 和 Spice Girls 这样的男孩乐队，与现代相比，这些音乐在主题和声音方面给我们带来了更多轻松和欢乐”。

你确定弗吉​​尼亚拉斐尔的模仿没有让你啃吗？
“没有什么。今年我得到了两项巨大的满足：弗吉尼亚·拉斐尔的仿制品和法诺狂欢节上献给我的花车。”

西西里交响乐团的三位音乐家指责她不适合自己的角色，她的手势“与音乐不一致”。
«表达一个人的观点不仅仅是合法的，而且我也可能经常不得不反对与我合作的一些音乐家的质量。 在这里，我们谈论的只是三位音乐家——他们在乐团中也没有担任高级职务。 我知道不可能达成一致的共识。 无论如何，其他 70 个人没有什么可抱怨的。”

对他们采取了纪律处分：你有要求他们吗？
«这个责任也落在我身上，但我像每个人一样从报纸上发现了它。 我想，就像每一份合同一样，都有一些限制——我不知道——这些限制会审查某些态度。 这种事在任何公司都会发生。 如果主管失去了某些决定，他会有他的理由。 坦率地说，由我来对一个与我无关的机构做出决定似乎有些过分。 我认为这即使不是政治攻击，也是一种人身攻击。”

你和乔治亚·梅洛尼是什么关系？
“我们已经认识很久了，早在他成为政坛杰出人物之前。 他是一个我尊敬的人，首先也是最重要的一个人。 但是——我再说一遍——我们从未有过政治关系。”

您是桑朱利亚诺部长的顾问。 很自然，她的每一步都被放在放大镜下……
“我不参与政治，我没有政党证。 我在该部的职责是提高对该部门某些问题的政治认识，该部门几十年来一直处于自我管理状态。 我认为我可以为一个在某些情况下是扭曲和反常的体系做出自己的贡献：我是一个理想主义者，集体利益高于个人利益。”