摔跤、扭斗、斗牛和弗拉门戈：艺术家 Nadia Werba 所拍摄的六十年代西班牙的电影得以复活 | 文化

在 十月的马德里 (1967)，法国-突尼斯人马塞尔·哈农 (Marcel Hanoun) 创作， 纳迪亚·维尔巴 他在西班牙首都的家庭工作室里权威地点燃了一支香烟。 当她作画时，或者当她坐在沙发上解释电影对她意味着什么时，她也会出现。 韦尔巴（巴黎，98 岁）是这部创新散文片拍摄的关键人物，但她的想法并不局限于丰富他人的作品。 20 世纪 50 年代中期到 60 年代末，他在西班牙生活了 12 年，期间还执导了自己的纪录片，讲述了一个让他着迷的国家的美丽、痛苦和复杂性，这些电影现在重新焕发了辉煌，这要归功于与西班牙电影图书馆、女性电影制片人和视听媒体协会 (Cima) 以及马德里卡洛斯三世大学西班牙电影学院。

修复后的套装将于本周五在 马拉加节， 恰逢妇女节，旨在将焦点放在西班牙先锋艺术家和纪录片制片人身上。 圣胡安德尔托罗，杜安德大师，一些男孩，一些女孩… 是 抓住 是 1926 年出生于巴黎一个犹太家庭的女性在 1965 年至 1967 年间制作的四部纪录片，该家庭因纳粹主义的发展而逃离欧洲。

韦尔巴在布宜诺斯艾利斯学习哲学和文学，返回法国后，他在巴黎与 费尔南·莱热 和安德烈·洛特。 五十年代，她与美国记者汉克·韦尔巴结婚，越过比利牛斯山脉，发现了西班牙。 “我父亲当时是《 种类”，他出生于西班牙的小儿子 Marco Werba 在电子邮件中回忆道。 那些年，好莱坞大制作在马德里郊区、 布朗斯顿工作室， 以及在酒吧喝醉的夜晚 尼古拉斯·雷, 其就职典礼上悬挂着纳迪亚·韦尔巴 (Nadia Werba) 的画作。 “由于佛朗哥政权，情况并不容易，几年后我父亲要求搬到罗马。 我的母亲是西班牙一位成功的画家和许多著名的女演员，例如 朱莉·克里斯蒂, “他们来她马德里的工作室看望她。” 在当时的剪报中，韦尔巴（Werba 是代表西班牙参加 1964 年威尼斯双年展的艺术家之一）与其他画家一起出现，例如玛丽亚·德罗克 (María Droc)、胡安娜·弗朗西斯 (Juana Francés) 或 伊莎贝尔·桑塔罗 在 Niebla 画廊的群展开幕期间。 标题：“画布前的四位女性。”

但画布并不是他感兴趣的唯一空白页。 “他开设了有关相机及其使用的专业课程 [el fotógrafo] 克劳迪奥·戈麦斯·格劳 (Claudio Gómez Grau) 的指导下 [director de fotografía] 曼努埃尔·贝伦格尔。 与罗伯特·劳伦斯（Robert Laurence）的编辑进行了另一次编辑会议 斯巴达克斯 y 埃尔西德”，她的儿子继续说道，他和他的母亲一样住在罗马，他相信母亲的多学科性格削弱了她在电影方面的能力。当韦尔巴在意大利与约瑟夫·洛西、威廉·惠勒和约瑟夫·曼凯维奇一起工作时，他调查了 罗伯托·罗西里尼 或者尼古拉斯·雷 (Nicholas Ray) 在西班牙拍摄电影时对色彩的运用 万王之王 (1961) 是 北京55天 （1963）。 1967年，他凭借影片《金贝壳》获得最佳短片奖。 皮耶罗·盖拉尔迪, 八十年代他拍摄了两部故事片， 我的母亲，我的女儿 y 伊娃的梦想。

韦尔巴对动态图像的好奇心促使她进入了官方电影学校，该学校当时是佛朗哥统治下的西班牙境内的一片绿洲，适合一位同时也是视觉艺术家的外国女性。 她的四部西班牙纪录片拥有一支出色的团队，其中包括两位国家电影界的传奇人物，如摄影师路易斯·夸德拉多和剪辑师巴勃罗·G·德尔·阿莫。 的脚本 有的是男孩，有的是女孩…… 他与赫苏斯·加西亚·德杜尼亚斯和佩德罗·奥莱亚一起签署了该协议。 “我对她有着美好的回忆，她给了我一幅她为电影创作的画作，我想将其捐赠给电影图书馆，”奥莱亚在电话交谈中说道。 “她比我们年长，是一位非常聪明、出色的女人。 有一天她出现在学校，我们开始合作她的项目，这是一项关于青少年的研究。 我什至在电影里跳舞……现在她让我很尴尬！ 虽然我们很喜欢 Saura，但我们最喜欢的老师是 Berlanga，因为她带我们去学校旁边的一家酒吧参加社交聚会。 在那里我们遇到了纳迪亚。” 韦尔巴与布朗斯顿研究世界的接近使她成为一个迷人的女性，而在这个国家，她的青年时代就展现了战后时期、国家天主教教育缺乏自由和社会落后的后果。

韦尔巴的纪录片捕捉了该国的气候，特别关注女性。 它停止了（有的是男孩，有的是女孩……）在一个购买了琼·贝兹（Joan Baez）和鲍勃·迪伦（Bob Dylan）唱片的年轻人中，在不接受这些叛逆迹象的父母面前，随着Los Brincos和Los Shakers（这两支乐队都出现在电影中）跳舞。 此外，在两位伟大的弗拉门戈舞者 La Quica 和 Enrique el Cojo 的弗拉门戈课程之前（妖精大师）； 流行节日的根源（圣胡安德尔托罗）导演展示了其所有的粗糙性，并且这是唯一一个彩色镜头 – 起点是一个具有明显色彩退化的展览副本 – 或者在我们在令人印象深刻的令人印象深刻的摔跤比赛中看到的公众面前 抓住其负面影响，如 妖精大师他们的状况非常好。

就在一瞬间 马德里的秋天其导演马塞尔·哈农 (Marcel Hanoun) 谈到韦巴在帮助他拍摄时的“非凡奉献”，这种热情只会减慢分娩速度，因为已经有两个女儿的她当时正怀着第三个孩子。 ， 框架。 “当我灰心丧气时，她给了我能量，”哈农的声音说道，几分钟前，她在镜头前对自己宣判道：“电影不应该是线性的，它们应该像生活本身一样制作，永远不会出现在一个地址中。” ”。

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