昆汀·杜皮厄的第四场拆墙闹剧

昆汀·杜皮厄的视角发生了微妙的变化，使得法国电影的单人乐队成为了与多年前差点跌跌撞撞登上电影节舞台的反喜剧朋克导演截然不同的导演。 将其归因于成熟或令人印象深刻的职业提升——今年在戛纳电影节开幕时达到新高——但导演的语气已经软化，他的目标也发生了变化，尽管他的工作方法（和工作道德）仍然存在一成不变的。

就像韦斯·安德森（Wes Anderson）和洪尚秀（Hong Sang-soo）的高卢远亲（现在你很少看到这两个名字在一起）一样，杜皮厄（Dupieux）将独特的声音连接到为提高生产力而精心打造的系统中，使他能够编写 – 直接 – 拍摄 -每年剪辑一部新电影并为其配乐。 有时，他会抽出时间与两个人相处。

在过去的十二个月里，他带来了电影《Yannick》和《Daaaaaalí!》 到过洛迦诺和威尼斯，现在随着《第二幕》在戛纳开幕，他步入了职业生涯中最耀眼的聚光灯。 无论有意与否，杜皮厄的最新作品无疑具有双重共鸣，因为这位电影制片人从脚跟到脸的转变，以一系列荒诞反喜剧开始了他的上升，在他自己的第二幕之前找到了观众期望中最大的笑点，首先让观众们听了这个笑话，然后令人惊讶的是，他们又充当了他们的支持者。

与他之前的两部作品一样，《第二幕》再次围绕演艺界的责任问题，询问表演者对观众的义务是什么（如果有的话）。 当然，最近的这次齐射对于这些询问从来没有太高调，因为杜皮厄的工具箱里既没有排场也没有自命不凡。 相反，杜皮厄想装傻，让法国最知名的明星陷入第四部闹剧中，讲述一群演员试图逃离一部中等电影的故事。

事实证明，第四堵墙的建造相当粗劣，在开场的追踪镜头中崩塌了，大卫（路易斯·加瑞尔饰）绝望地向他的好友威利（拉斐尔·奎纳德，《雅尼克》主演）请求帮助。 当谈话灾难性地脱离剧本——转向似乎是从 JK 罗琳的 Twitter 消息中拉出来的男高音时——二人转身承认镜头。 “你不能那样说话，”加雷尔嘶嘶地说。 “你想让我们取消吗？”

考虑到现在关于一些表演者银幕外行为的谣言，对话——以及随后的、不受欢迎的工作场所进展——呈现出更加锯齿状的边缘，而这正是重点。 尽管文森特·林登和蕾雅·赛杜分别饰演“纪尧姆”和“佛罗伦萨”，但四位主演本质上都是在扮演自己的漫画版本，他们依靠自己的传记和公众形象，为他们共同的职业赋予了巨大的、充满爱心的覆盆子。

在这部陈旧的电影中的电影中，“大卫”（他对异性恋的说法可能有些可疑）对他的朋友“威利”产生了不必要的迷恋，并安排与女孩和她的父亲（赛杜和林登）在肮脏的路边小餐馆这次会面并没有完全按计划进行，但是，它从来都不是真正应该的，因为这家名为“第二幕”的餐厅只不过是在路易吉·皮兰德娄的《六个角色》中上演荒诞派戏剧即兴表演的布景。寻找作者”，其中还夹杂了一些关于#MeToo 和梅尔·吉布森 (Mel Gibson) 的讽刺。

看着四位魅力超凡的主角在与他们指定的角色对抗的过程中互相冲突，而这部电影给了演员们发挥的时间，我们经常会感到愚蠢的快乐。 作为“纪尧姆”，林登扮演了他脾气暴躁的自由派角色，抱怨在世界燃烧时不得不相信的侮辱，但当他接到保罗·托马斯·安德森的电话时，他迅速改变了态度。 在《佛罗伦萨》中，赛杜找到了一种未充分利用的喜剧技巧的载体，带领我们一步步进入一位处于精神崩溃边缘的女演员的头脑。

请注意，当面对紧张的日间演员（曼努埃尔·吉洛饰）时，那种眨眼的语气可能会变得更加卑鄙，他因怯场而无法表演他的简单场景。 也就是说，直到杜皮厄进一步拉开帷幕，才发现这一切都是为了玩耍。 即使按照杜皮厄自己的标准，《第二幕》的叙事也几乎不存在，但它仍然争论着一些获胜的揭示，构建了一个最野蛮（而且并非没有，最现代）的笑点，重新构建了电影中的电影的奇怪之处以滑稽的新视角将平庸与诡异融为一体。

尽管如此，尽管有明星力量和自我意识的眨眼（标题本身很可能是一个笑话，反映出杜皮厄以前提为导向的白日梦几乎从来没有第二幕或第三幕这一事实），这部电影缺乏同样的吸引力-在最近的职业生涯高峰中发现的破坏性发明，例如“Daaaaaalí！” 和“难以置信但真实”。 如果演员的自负和片场的低迷是讽刺的成熟主题，那么它们可能不足以支撑一部微不足道的 73 分钟电影。

奇怪的是，杜皮厄可能会过于慷慨，建立了一个愚蠢的沙盒，让法国最大的明星可以在里面玩，同时对他的电影最大的吸引力表现得腼腆。 从这个意义上说，加雷尔、赛杜、奎纳尔和林登与看台上不起眼的观众有很多共同点：我们都涌向杜皮厄，领略他充满灵感的疯狂。 在这方面，“第二幕”可以使用第二份。

等级：B-

《第二幕》在 2024 年戛纳电影节首映。 目前正在寻求美国发行。