普契尼的《蝴蝶夫人》在皇家剧院上演：悲剧还是成功？

在三部杰作的三位主角中 贾科莫·普契尼 正是这个女孩最有资格获得悲剧人物的称号。女裁缝咪咪和歌剧女主角弗洛里亚·托斯卡也是未解决的激情的受害者，但 Cio Cio San 的情况与众不同，因为从她的情人宣布他将和她共度一段时光，然后娶一位“真正的美国妻子”的那一刻起，她就注定要扮演悲剧女主角的角色。但已经认为自己是本杰明·富兰克林·平克顿夫人的蝴蝶，已经如此痴迷和彻底地献身于她的爱情，以至于她的对象，林肯号炮舰上的白痴中尉，几乎成了她最不重要的人。她不是为他牺牲自己，而是出于对悲剧女主角崇高地位的忠诚。

女高音说 米雷拉·弗雷尼 录制这个角色的她无法在舞台上诠释它，正是因为普契尼的音乐强烈地捕捉了一个脆弱而聪明的生物的故事，能够以勇敢而微妙的态度对抗遗弃和孤独；她怀疑这看起来很糟糕，她的美国和日本丈夫以及她儿子的父亲不会回来接他们；她坚持否认这种怀疑或确定性，因为悲剧的伟大之处在于克服接受、宽恕和辞职等被动​​的美德。

从这一切可以看出，这里重要的是表现亲密关系的赤裸裸，痛苦灵魂的纯洁，而其环境本身并不能解释戏剧的深度。在马德里，萨苏埃拉剧院于 1991 年 7 月（1987 年）举办了一场苏格兰歌剧演出，舞台导演是 努里亚·埃斯佩特， 装饰 埃齐奥·弗里杰里奥 和小雕像 弗兰卡·斯夸恰皮诺 这部电影强调了社会背景，按照当时的说法，将 Cio Cio San 的个人日记归结为红灯区的编年史（电影制片人 沟河内 由皇家剧院委托制作的都灵皇家剧院的制作加剧了这种观点， 为了进行社会批判，他们增添了痛苦、肮脏、狭隘和粗俗。 整个开头都是铺天盖地的描述性画面，这些画面让人物和他们的行为变得贫乏和低俗；贫乏和低俗让故事陷入了困境，直到故事结束。所以， 作品的意义被贬低了，没有得到体现。 东方的性交易现状无疑令人遗憾，但更令人悲哀的是，一件艺术作品被一种甚至不配被称为“意识形态”的偏见所危害。 最后的嘘声 对于负责上演这场悲剧的人来说，这表明观众对报道并不满意，并对悲剧的缺席感到遗憾。

普契尼的作品试图在周日的报纸报道中幸存下来，但舞台上的灾难不可避免地影响了管弦乐队的指挥和表演者的工作。 Saioa Hernández（蝴蝶队）和 Silvia Beltrami（铃木队）， 虽然服装和表演指导方面没有多少帮助，但他们的表演还是很出色，让观众想起了他们来这里是为了看什么。马修·波伦扎尼就像一个在等待女友时被妓女包围的平克顿侦探，冷酷无情，无法让人相信他最后的虚假忏悔。 卢卡斯·米切姆 是经常听不见的夏普莱斯。 米凯尔迪·阿特克桑兰达索 他是一位优秀的歌手和出色的演员；强加给他的 Goro 太淘气了。 卢卡·路易索蒂 她似乎被舞台上那种咄咄逼人的无聊所感染；管弦乐队能够表现出细微差别和强度，但在这种情况下，这些差别并没有完全显现出来，被昏昏欲睡的倦怠所掩盖。公众没有接受，或者不想看到，他有充分的理由决心恢复他最受珍视的作品之一。该节目还庆祝了其他演出，这些传奇表演者这次没有复活，甚至没有被唤起。

接下来的演出将由另外三组演员轮流演出，每组演员的适应性和成功程度都难免有所不同，尽管 每个人都会或多或少地做同样的事情 开幕之夜。

赛季结束有点令人失望 令人不安的， 这是歌剧如何生存以及现今如何生存的一个表现。