近三十年来，碧昂丝一直是演艺圈的常客，但尽管她戴过那么多帽子，这位休斯顿出生的巨星的牛仔帽仍然触手可及。
现在，这位 42 岁的歌手与《Cowboy Carter》合作，为她的南方根源创作了一首声势浩大的颂歌，这张专辑包含 27 首曲目，充满了弦乐、踏板钢吉他和鼻音。
随着跨时区午夜钟声的敲响，她的文艺复兴三部曲的第二幕将继续在全球范围内下跌。
在新专辑发行之前，碧昂丝就凭借专辑中的前两首单曲《Texas Hold ‘Em》和《16 Carriages》登上了排行榜榜首，这两首单曲在 2 月份的超级碗比赛期间发布。
尽管如此，她的受欢迎程度和影响力——她获得的格莱美奖比业内任何其他艺术家都多——与乡村音乐中绝大多数白人男性守门人发生了冲突，这些人长期以来一直决定着这一流派的界限。
在 2016 年乡村音乐协会颁奖典礼上，她与 The Chicks 一起表演了她迄今为止最具乡村风格的歌曲《Daddy Lessons》后，她受到了明显的种族主义评论。
但碧昂斯是德克萨斯人，母亲来自路易斯安那州，父亲来自阿拉巴马州，她推动了自己的乡村项目，该项目的宣布扩大了人们对乡村音乐领域黑人艺术家悠久历史和持续存在的种族主义强烈抵制的广泛讨论。
碧昂斯在歌曲《美国安魂曲》中解决了她在乡村音乐中的“争议”。
“他们过去常说我说‘太乡土’/然后遭到拒绝，说我不够乡土”/说我不会骑上马鞍，但如果那不是乡土，请告诉我，什么才是乡土？ ？”
碧昂丝演唱的这首歌曲融合了福音音乐和古典摇滚的影响，并在音乐上暗示了布法罗斯普林菲尔德的经典之作《For What It’s Worth》。
“多年来我赤脚踩在坚实的地面上/他们不知道，不知道我为此付出了多少努力。”
忠于贝伊
这张专辑在歌词和风格上都充满了参考，是对西部乡村音乐创作和影响的一种颂扬，同时也融入了舞蹈、灵魂乐和放克音乐。
《牛仔卡特》得到了流派前辈的认可，包括确认了传闻已久的多莉·帕顿 (Dolly Parton) 心爱的乔琳 (Jolene) 的封面，以及威利·尼尔森 (Willie Nelson) 的露面。
碧昂丝还翻唱了保罗·麦卡特尼 (Paul McCartney) 的白色专辑 (White Album) 经典歌曲《黑鸟》(Blackbiird)，她用双 i 拼写为其风格。
麦卡特尼于 1968 年创作了一首关于“小石城九人”的歌曲，这九名黑人青少年成为民权运动的偶像，因为他们是第一批进入阿肯色州一所正式只招收白人的高中的人，在美国南部迎来了废除种族隔离的时代。
几十年来，碧昂斯巧妙地展现了乡村音乐本身的曲折，包括在迷幻的灵魂混搭中借鉴了南希·辛纳屈 (Nancy Sinatra) 的经典作品《这些靴子是为行走而设计的》(These Boots Are Made For Walking)。
《Sweet Honey Buckiin》将嘻哈和浩室音乐与循环弹奏融为一体，她的歌曲为文艺复兴时期的第一幕致敬，歌颂了电子音乐的黑人起源和演变。
坦纳·阿德尔 (Tanner Adell) 和威利·琼斯 (Willie Jones) 都是备受赞誉的黑人乡村艺术家，在《牛仔卡特》中担任主角，还有帕顿的教女麦莉·赛勒斯 (Miley Cyrus) 和流行说唱明星波斯特·马龙 (Post Malone)，他也发誓要推出自己的乡村专辑。
这张专辑的主打单曲《Texas Hold ‘Em》由莱安农·吉登斯 (Rhiannon Giddens) 演奏，她经常利用自己的平台来强调乡村音乐的非裔美国人根源，并用班卓琴和中提琴演奏。
格莱美奖得主吉登斯在《卫报》最近的一篇专栏中写道：“每当一位黑人艺术家推出一首乡村歌曲时，评判、评论和意见就会纷至沓来。”
根据吉登斯的说法，对碧昂斯最新作品的强烈反对“只是因为人们试图保护他们对从未存在过的纯白人传统的怀念”。
三年前创立 Black Opry 来展示乡村黑人艺术家的霍莉·G (Holly G) 在专辑发行前告诉法新社，“乡村音乐迷通常喜欢将自己视为传统主义者，这有点讽刺，因为黑人发明了乡村音乐”。
“当有新的或不同的东西进入这个领域时，总是会遇到阻力，”她说。 “对他们来说不幸的是，她比他们强大得多。”
无论纳什维尔对牛仔卡特有何反应，碧昂丝都明确表示她将拥有最终决定权。
“这不是乡村专辑，”她最近发帖说。
“这是一张‘碧昂斯’专辑。”
法新社
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2024-03-29 01:28:46
