A《折磨诗人部》（TTPD）终于正式发布，标题背后的意图仍然像当初一样神秘 泰勒斯威夫特 两个月前就宣布了这一消息。 主打歌似乎是在嘲笑这样一位饱受折磨的诗人，他推着一台打字机四处走动，并将这对初露锋芒的情侣比作帕蒂·史密斯和迪伦·托马斯。 “我们是现代白痴，”斯威夫特笑着说。 这张专辑的美学陷入了痛苦之中，斯威夫特的歌词和社交媒体标题充满了自觉的诗意宣言。 歌词中所捕捉到的飘忽不定的时期与隐居的好学生活相去甚远。
《TTPD》描绘了斯威夫特去年生活中的躁狂阶段，这是 Eras 巡演完美舞台艺术背后的现实。 六年的感情关系似乎正在慢慢解体，她睁大了眼睛，扑向了一位曾经被禁止的情人，她喜欢解体，嘴里脏话连篇，名声也有理有据的坏名声。 她反复唱着蔑视家长式作风和公众谴责的歌，明确表示后者是吸引力的核心部分：“他是混乱，他是狂欢，”斯威夫特在《但爸爸我爱他》中唱道（显然是关于 1975 年的马蒂·希利） ）。
也许不可避免地，她被烧伤了，造成的伤口现在已经愈合：“经过进一步反思，很多都是自己造成的，”她在 Instagram 的新标题中写道，严肃的表情掩盖了肆无忌惮的饥饿。专辑歌词的背后。
斯威夫特在《但爸爸我爱他》中唱到，“早熟有时意味着/根本没有长大”，这是一种自我意识的评论，讲述了如何满足成年人对成熟的期望，从而防止成熟的发展按照自己的方式发展——压抑爆炸。
从前景来看，TTPD 的内容还非常不成熟。 斯威夫特捕捉到了大分手后那段精神错乱的时期，那时你的中心已经消失，任何理智感也随之消失； 当朋友的担忧被忽视时，性欲就会很高，而遗忘则显得更加诱人。 她在《有罪》中透露了罪孽？ 对某人的幻想帮助她从僵化的长期关系中解放出来。 一旦你的想象力涌现出来，正如她所唱的那样——“拿火柴/把灰烬从壁架上扔掉”——你很容易就会想到，一厢情愿的想法可能会把你带到哪里：“我可以修复他/不，真的，我可以，”她在同名歌曲中唱道。
这次幽会的时间很短——至少在公众眼中是六到八周——只会加剧波动性，“疯狂”这个词反复出现。 这 真的 时代已经找到了它的配乐——或者至少如果《TTPD》听起来像它的主题一样野性和不负责任的话，它就会找到它的配乐。
自2020年以来 民俗学 和 埃弗莫尔，斯威夫特唯一的联合制片人是杰克·安东诺夫和国家剧院的亚伦·德斯纳。 TTPD 在很大程度上在他们的声音之间摇摆，减弱了安东诺夫的门控露天看台的繁荣，并将戴斯纳复杂的作曲风格延伸到了它无法完全支撑的流行高度。 它耗尽了两者的光芒，并且似乎在结构上限制了撕裂歌词的伤痕累累的撤退。
这是一个奇怪的对比。 也许这里面有某种逻辑。 高潮后的崩溃很容易让你感觉被剥了皮，紧抓着熟悉的感觉。 此外，在爱情遭到拒绝以及公众对她与希利的关系发脾气之后，也许厌倦了名声的 TTPD 标志着斯威夫特把她的球带回家了：唯一乐观的时刻，我可以用一颗破碎的心做到这一点，闪烁着讽刺和讽刺的光芒。斯威夫特嘲笑歌迷，她透露自己精神上很痛苦，因为希利离开舞台后，她仍然在 Eras 巡演中取得了成绩。 “你知道你很好，”她坏笑着说。 “而且我很好。” 当她想暗示她真的非常不想在 TTPD 上时，透露她可以完美地扮演这个角色。
但当你考虑这张专辑如何符合更广泛的娱乐生态系统的需求时，这种逻辑并不完全成立。 考虑到斯威夫特的规模，她很难在人们的关注下创造出一张唱片。 但在美国东部时间周五凌晨 2 点，她透露《TTPD》实际上是一张双专辑——后半部分比前半部分的尖锐披露更接近 2020 年《Folklore》和《Evermore》的虚构叙事，并在流媒体服务中添加了 15 首额外歌曲。
斯威夫特在流媒体上的统治地位让人很容易忘记十年前她从 Spotify 下架了她的音乐，痛斥他们使音乐贬值，并在《华尔街日报》的一篇专栏文章中写道，她认为一张专辑的价值是“艺术家在作品中倾注了大量的心血”。 （她于 2017 年回归。）她 2020 年之前的专辑坚持了相当严格的艺术视野，而《TTPD》中无关紧要的 31 首曲目的蔓延感觉就像是在为一台流量就是一切的流媒体机器提供食物。
TTPD 的成员对她周围的谈话表现出厌恶——谁害怕小老我？ 继《Blank Space》和《Look What You Made Me Do》之后，通过体现她的名声来讽刺她的名声——它也为关注八卦的媒体提供了信息。 当然，斯威夫特应该随心所欲地写她的生活，而她的名声意味着，即使是她最难以理解的歌词也会被搜寻“线索”（尽管她说她“训练”歌迷这样做，到处留下面包屑痕迹）。 但到了某个时刻，当她重温古老的战斗时——深吸一口气，从专辑的第二面拼出“thank you aIMee”中突出显示的字母，正如她的风格一样——你必须问为什么。
时事通讯促销后
可能的答案令人沮丧。 虽然这首歌是对“你让我痊愈的方式”表达感激之情，但它无疑也为《Reputation》（泰勒版本）的发行指明了道路，该歌曲很可能是她 2017 年对 Kim 和 Kanye 电视剧的反驳的重新录制。今年晚些时候到期。
尽管 TTPD 的部分人斥责部分观众透露了他们愿意接受她的条件，但这仍然让双方陷入了创造这一权利的舞蹈中。 即使在如此宽松的唱片中，斯威夫特也不愿意放弃她标志性的复活节彩蛋（但爸爸我爱他引用了《小美人鱼》，该专辑在她的出生年份/专辑标题 1989 年发行，还有 Blue Nile 的《The Downtown Lights》，《Guilty》中引用为罪恶？），每一个新的发现都像钉子一样敲击着我们。 这些典故和翻版融入了一种 IP 心态（当然，当 Eras 巡演五月在巴黎恢复时，曲目列表将得到 TTPD 更新）以及她曾经拒绝的假设，即她的歌曲是有待解决的谜题。
如今解决这些问题并不难。 《炼金术》充满了足球隐喻，除了斯威夫特目前与堪萨斯城酋长队近端锋特拉维斯·凯尔斯的关系外，什么也没有。 “所以当我着陆/召集业余爱好者并将他们从团队中剔除/抛弃小丑，获得王冠，”她唱道。 “我们一直在连胜。”
在玩弄了鲁莽的自由之后，胜利就是回归第一原则，这是她彻底了解的游戏。 对于所有辨别每首歌真实性的在线指南来说，最终是《折磨诗人部》的风险规避破坏了其不加掩饰的真相。
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2024-04-19 17:24:56
