特雷卡尼庆祝吉安·玛丽亚·沃隆特 (Gian Maria Volontè)

AGI – 特雷卡尼回忆 吉安·玛丽亚·沃隆特, 今年是其逝世三十周年，其条目发表于《 意大利人传记词典，玛丽娜·佩兰达编辑。 沃隆特于 1933 年 4 月 9 日出生于米兰，于 1994 年 12 月 6 日逝世于弗洛里纳（希腊），被认为是意大利电影界最重要的戏剧和电影演员之一，拥有“基于天生的模仿能力和痴迷的表演作品的非凡诠释技巧，为最好的公民承诺电影院服务”。 十七岁时，他前往法国，日复一日地生活，卖报纸、摘苹果，然后回到意大利，接近剧院。

1959年，他是意大利第一位导演并表演塞缪尔·贝克特（Samuel Beckett）创作的《克拉普最后的磁带》的人：这是一种前卫的姿态，因为贝克特从1960-70年才开始在意大利站稳脚跟，困难重重。 1959 年也是他第一次非常成功地参与电视节目 罗戈津和陀思妥耶夫斯基的《白痴》， 由贾科莫·瓦卡里 (Giacomo Vaccari) 导演的乔治·阿尔贝塔齐 (Giorgio Albertazzi) 缩减、编剧并主演，瓦卡里突然将他推崇为“新一代最有趣、最有前途的演员之一”（皮亚诺，1967 年）。

1960 年夏天，这位演员与恩里克斯合作出演了两部莎士比亚戏剧：《罗密欧与朱丽叶》和《安东尼与克利奥帕特拉》，从而结识了卡拉·格拉维纳。 他们的非婚生关系引起了相当大的丑闻，但尽管排斥也影响了两位演员在工作中的表现，但这种关系仍在继续。1961 年 7 月 3 日，乔凡娜出生，她将继承母姓。 有时，他焦躁不安的研究、他的问题、他对澄清的焦虑使他错失了享有盛誉的机会：通过他不由市场逻辑决定的选择，他从未放弃质疑自己作为知识分子和演员的角色，以至于他也留下了一个他拒绝出演的电影的标志。1972 年，他拒绝出演 弗朗西斯·福特·科波拉《教父》 1976年，他拒绝了费德里科·费里尼的《卡萨诺瓦》和贝尔纳多·贝托鲁奇的《诺维森托》。

1970-80 年代尤其困难。 看到现实作者电影的消亡，他发现了市场上最糟糕的审查制度。 在这种氛围下，他允许自己长期远离意大利（1970 年在法国乘坐帆船），但也在 1976 年致力于短暂的政治经历，这是一次独特而慷慨的尝试，以把他作为一名政治家的承诺和能力发挥出来。公共生活娱乐人物：当选 罗马市议员 在意大利共产党的名单上，他不久就辞职了，因为他认为这不是他最喜欢的地方。 1978 年至 1979 年间，他与弗朗西斯科·罗西·克里斯特 (Francesco Rosi Christ) 一起拍摄了在埃博利 (Eboli) 停留的电影（这是与导演合作的第四部电影），并在《团结报》的专栏中引发了一场非常激烈的斗争（也在司法层面）：该活动以“声音-面孔”为主题，确认了演员只有在为所扮演的角色提供面孔和声音的情况下才能成为演员的原则。 第二年，他被诊断出患有肺癌，为​​了在经济上支持挽救他生命的手术，他同意在莫罗·博洛尼尼改编自司汤达歌剧《帕尔马的切尔托萨》（La Certosa di Parma，1982）的电视节目中扮演普莱西斯。

沃隆特对意大利电影、西部片、埃利奥·佩特里和罗西的电影以及马里奥·莫尼切利的《布兰卡莱奥内号》（1966）中的意大利喜剧做出了重要贡献。在接下来的几年里，他减少了自己的电影拍摄活动，全身心投入到电影中。去剧院。 他凭借《马里奥·里奇之死》和朱塞佩·费拉拉的《摩罗之死》（1986）重新获得了国际关注，我在其中扮演了基督教民主党政治家，并在 1987 年柏林电影节上获得了银熊奖。 后 预言死亡的编年史 在他与罗西的第五次合作（1987 年）中，他开始更喜欢国际制作，例如安德烈·德尔沃的《黑色歌剧》（1988 年；《黑色歌剧》）和何塞·路易斯的《蒂拉诺·班德拉斯》（1993 年；《暴君班德拉斯》）加西亚·桑切斯（Garcìa Sànchez），但他也为另外两部根据夏夏作品改编的意大利电影做出了贡献， 打开门 (1990) 由詹尼·阿梅里奥 (Gianni Amelio) 创作，他因此获得了多纳泰罗大卫奖 (David di Donatello)，以及 一个简单的故事 （1991）埃米迪奥·格列柯。 1991年，您荣获威尼斯电影节终身成就金狮奖。 在拍摄 Theo Anghelopulos 的《尤利西斯的凝视》（1995 年去世后上映）时，他心脏病发作，而他一如既往地投身于反对战争和死亡文化的斗争中。