“当我们向年轻人谈论第二次世界大战时，对他们来说这几乎是史前史，”大屠杀纪念馆馆长雅克·弗雷杰 (Jacques Fredj) 说。 今年的纪念活动是登陆和解放 80 周年，但一个主题出现了：如何向年轻人谈论这场冲突和大屠杀？
由于某些博物馆和纪念馆迄今为止所使用的流程现在似乎已经过时，这个问题就更加突出了。 这是位于加来海峡省 (Pas-de-Calais) 第二次世界大战历史中心 La Coupole 馆长 Philippe Queste 的特别观察：“近年来，我们已经意识到，发现浓度的大幅面图像难民营中堆积如山的尸体或非常虚弱和患病的幸存者的图像显示了所有的恐怖，但这些不再让年轻人感到震惊，他们可能已经习惯了垃圾、残酷的图像，因为他们在很小的时候就使用社交网络。 »
新一代人是否对第二次世界大战和大屠杀变得麻木不仁？ “从我们找到他们感兴趣的角度那一刻起，年轻人就对这些主题产生了极大的兴趣，”历史学家兼大东部记忆政策负责人弗雷德里克·诺·杜福尔 (Frédérique Neau-Dufour) 说道。
而当今吸引年轻人注意力的最有效方法似乎就是见证：“当年轻人发现自己与经历过大屠杀的人面对面时，他们会耐心地听，没有声音，他们会问很多问题。”最后，”Philippe Queste 描述道。 弗雷德里克·诺·杜福尔 (Frédérique Neau-Dufour) 分享了自己的观察：“我参加过无数次年轻人和幸存者之间的会议，这些都是特殊的时刻，他们突然间亲眼目睹了历史。 在骨头里。 再也没有办法不感兴趣或怀疑，它就在那里，就在他们面前。 »
需要身份证明
因此，在记忆的地方，我们“正在进行一场通过证词、生活经历来讲述历史的运动，而不是通过重大日期或重大事件来讲述历史”，菲利普·奎斯特解释道。 如果这些证词似乎对新一代产生了如此大的触动，那是因为这种形式可以让人们对驱逐出境的受害者产生强烈的认同。 “这里更接近被驱逐者所遭受的痛苦，因为他们听到了比他们大不了多少的年轻人的故事，或者可能是他们父母的人的故事，”拉库波尔的导演发展道。
雅克·弗雷杰 (Jacques Fredj) 表示，帮助年轻人认同被驱逐者还涉及当地历史，“这让事情变得更加具体”。 “我们意识到，我们有学生看到了这个概念，但他们需要这个本地网关来想象有人曾与他们走在同一条人行道上，并在这个地点被捕，他们的年龄与他们相同，他们去了这样的地方以及这样一所学校，他们被转移到某某警察局，”大屠杀纪念馆馆长解释道。
减少被动访客
总体而言，为了整合所有这些元素并与具有不同期望和需求的观众交流，“我们正在朝着极其视觉化的展览和非常综合的文本发展，”雅克·弗雷杰继续说道。 我们知道注意力集中的时间较短，在年轻人中更是如此，因此为了捕捉新一代，而不仅仅是他们，我们必须开门见山。”
弗雷德里克·诺·杜福尔 (Frédérique Neau-Dufour) 表示，另一个发展是，“记忆之地将越来越多地确保年轻人成为他们访问的参与者，而不再是被动的游客”。 “我们的公众希望在访问期间找到必须做出选择的时刻，能够自己制定行程，使用触摸屏选择这个或那个东西，聆听这个或那个文件”，雅克·弗雷杰 (Jacques Fredj) 说道。
数字化，一个拥有无限可能的工具
这个转折点涉及数字技术的使用，这为大屠杀纪念馆的馆长“提供了很多可能性”。 “在同一个空间里，你可以让图像连续出现，而不是展示一张，而是展示 20 张，”他描述道。
数字技术提供了多种可能性。 弗雷德里克·诺·杜福尔 (Frédérique Neau-Dufour) 引用道，艾因伊齐厄 (Izieu) 的孤儿院曾于 1944 年逮捕了 44 名犹太儿童，该院使用“虚拟现实技术，通过增强现实耳机，您可以聆听这座孤儿院发生的故事”。 “还有经过历史验证的教育视频游戏，这是许多年轻人了解战争历史的一种方式，”研究人员继续说道。
但雅克·弗雷杰 (Jacques Fredj) 敦促谨慎行事：“如果数字技术是一个好工具，就不应该随意使用。 你必须知道你想说的是什么，并牢记你想要表达的观点，这样这项技术才能服务于内容，而不是相反。 为了展示而举办展览，对于我们这样的历史博物馆来说是没有意义的。 »
新方法
至于暴力大幅面照片，对于菲利普·奎斯特来说，“这似乎不再是提高认识的正确方式”，问题不是让它们从纪念之旅中完全消失，而是以不同的方式使用它们，就像在“纪录片”中一样。 “我们还可以围绕物体采取一种方法，并提供它们用途的证据，例如警棍。 它非常有说服力，它展示了所有的恐怖，但它暗示的多于展示的，”La Coupole 的导演表示。
艺术也是记忆场所所采用的新方法的一部分。 菲利普·奎斯特因此组织了一场由一名被驱逐者创作的歌曲表演：“我们发现了一位歌手在多拉集中营创作的文本， [un collectif d’artistes avec qui nous avons travaillé] 已将其中一定数量的文本重新转化为音乐。 » 另一种用于记忆的艺术对象：漫画，“一种在传播中变得极其重要的媒体，因为它能与每个人交谈”，Frédérique Neau-Dufour 解释道。
赔偿证人失踪
如果所有这些新方法都与时俱进，并且只是几代人的演变和公众期望的逻辑延续，那么它们也是由于大屠杀和战争的目击者的逐渐消失而造成的。 “大约十年来，我们一直在担心没有它们我们该怎么办，这就是加速思考的原因，”Frédérique Neau-Dufour 说。 “多年来，我们一直在记录证词，并对自己说，有一天我们会需要它们，我认为现在已经到了，”雅克·弗雷杰 (Jacques Fredj) 证实。
菲利普·奎斯特解释说，考虑到向年轻人传递记忆的证词的重要性，这些视频记录对于保持“与这些人的联系，即使不再存在”至关重要。 “我们也有播客、录音和写作形式的证词，这使我们能够保持联系，”Frédérique Neau-Dufour 补充道。
因为向新一代的传承仍然是防止历史重演的保障：“我们可能会有这样的印象：它很遥远，这是一个过去的故事，但它向我们解释了我们来自哪里，”历史学家补充道。 任何时候，无论是二战时期还是今天，我们每个人都肩负着重大责任。 每个人都可以做好事，每个人都可以做坏事，为了建设当今的社会，意识到这一点很重要。 » 并且还要确保明天的社会：“真正的挑战是年轻人掌握这段历史，让他们感到参与其中，从而反过来想成为走私者”，记忆专家总结道。
