采访：弗里卡·泰特

多学科艺术家 Freeka Tet 采用黑客的方法创作有趣、颠覆性的音乐和视觉艺术作品。

弗里卡·泰特无法决定自己是黑客、魔术师还是出卖者。 这可能是因为他大部分时间都在扮演这三个角色。 在接受 Fact 采访时，他强调了自己众多​​纹身中的一个的重要性，即看似无意义的短语“ou ou et ou ou et et”，它以蜘蛛般的草书卷曲在他的胸前。 “如果你把它翻译成英语，它的意​​思是：‘或或和或或和和’，”他解释道。 “你是一个‘或’的人还是一个‘和’的人，你喜欢‘这个或这个’，还是喜欢‘这个’ 和 这'？ 你就是一切，还是需要你自己做决定？”

这种持久的情感可以追溯到他的成长岁月，他在波尔多和巴黎的各种地下噪音场景中演奏，这是他在学习广告和平面设计的同时兼顾创意的出路。 “我真的很困惑，因为我一边在喧闹的场景中学习广告，一边在朋克深蹲中玩耍，为人们做纹身。 我真的迷失了”，他说。 “我需要做出决定，我是要从事广告业，是要成为一名实验音乐家，还是要成为一名纹身艺术家？ 我觉得我不可能成为他们所有人。”

此功能最初发布于 Fact 2020 年秋冬号，可购买 他关于。

快进到今天，弗里卡·泰特已经证明年轻时的自己是大错特错了。 这位多学科艺术家、设计师、程序员和表演者的一只脚涉足商业主流，与谷歌、Childish Gambino 和 Margiela 合作，另一只脚则牢牢扎根于实验电子地下的覆盖物中，只用他的脸进行疯狂的噪音表演，使无需乐器或音乐软件的音乐，并为前卫流行煽动者设计怪异的电子动画 Amnesia Scanner。

他利用新兴技术、创意编码和黑客的艺术创作方法，创作出有趣的作品，质疑并颠覆当代对文化消费的态度。 用他自己的话来说，他的实践提倡“在不知道的情况下行动”，在学习和调查过程的基础上开展深入的技术项目，同时不受任何特定学科或方法的束缚。 他很少停下来喘口气，他在新媒体领域中跳跃，对原创形式、新模式和真正真实的自我表达方式有着广泛的兴趣，所有这些都源于创造性犹豫不决的强大压力。 这种力量归结为深刻的个人咒语，如今在墨水中永垂不朽。 正如他解释的那样：“我纹这个纹身是为了表达：‘没关系，伙计。 你不需要做决定’”。

你可以将 Freeka Tet 的焦躁不安追溯到他的第一个音乐项目，这是一个多样化且雄心勃勃的作品，其定义只是顽固地不愿局限于单一流派的狭窄范围。 艺术家一长串的音乐别名就证明了这一点，其中包括 Surrr Grrr、Sgure、Sgur£、Maxi Bacon（与澳大利亚噪音艺术家 Company Fuck 的 Scott Sinclair 合作）和 Gazormass（与 Orion Bouvier 合作，Orion Bouvier 是其中之一）法国电击二人组 Kap Bambino。 他是听着 Jamiroquai、Marilyn Manson 和 Korn 的音乐长大的，他的品味是由他的人群决定的：“我在法国南部，我在波尔多。 所以就像：辫子、滑冰、科恩，等等。”

然而，他的被动聆听习惯很快就被《Mr. Bungle》和《Fantômas》（Faith No More 的 Mike Patton 的另类金属融合项目）的发现所打破。 巴顿的声音词汇令人眼花缭乱，无论是从字面上看，他的声音跨越不少于六个八度，还是从流派角度来看，都是激发他创作自己音乐的火花。 对日本歌手 Yamatsuka Eye 和休斯敦嘻哈设计师 DJ Screw 的热爱巩固了他对响亮、嘈杂和扭曲的热爱，所有这些都是他早期声音的品质。

对计算机音乐的持续迷恋发展成了几个实验性电子项目，但正是通过他早期以 Sgure 的身份录制的唱片，Tet 才得到了认真的认可。 该项目的早期粉丝之一是 Some Bizzare Records 的创始人 Stevo Pearce，他在这张不起眼的合辑中收录了 Sgure 的曲目“Booyaka Vs Jalla” 一些 Bizzato 双专辑，2008 年对 1981 年邪教经典的更新 一些 Bizzato 专辑 首次向观众介绍了 Depeche Mode 和 The The。 另一位是 James Kirby，他后来发行了 Sgure 2007 年的专辑 佩克西的戒指 在 V/Vm 测试记录子标签 Vukzid 上。

“我记得他在 2007 年告诉我《看守者》的想法”，Freeka Tet 说道。 “因为我正在做所有这些 Max/MSP 的事情，所以我记得我认为这很懒！ 那一刻我无法理解他的观点。” 在他职业生涯的早期阶段，该项目最热情的支持者是玛丽·安妮·霍布斯 (Mary Anne Hobbs)，她在 2007 年将在她的 BBC Radio 1 节目中收听他的曲目的经历描述为：“就像你被从最高层推下来一样。”帝国大厦”。

对复杂性的坚定不移的倾向推动了艺术家对 Max/MSP 的持续实验，Max/MSP 是一种可视化编程语言，已成为一代实验音乐家的重要工具。 “声音对我来说最初就是字面上的声音，而不是音乐”，他解释道。 “这是需要实体的东西。 声音中已经存在某种恐怖主义或破坏行为。 当我开始使用 Max/MSP 时，我对视觉效果更加感兴趣。 所以当我开始制作视觉效果时，就变成了破坏行为”。

也正是在这个时候，这位艺术家开始更加认真地从事黑客活动，他将这部分归因于他对软件的热爱。 “使用 Max，你需要成为一名黑客，或者至少感觉像是你在黑客攻击某些东西。 你需要进入一些东西并将电缆接触在一起然后破解它。 大多数时候它不起作用。” 这种对音乐制作的无政府主义和随意的态度开始影响 Freeka Tet 进入这个行业的方式，他有点不情愿地发现自己是其中的一部分。

黑客是他向世界介绍埃尔森·瑞博德（Erson Rybod）战略的重要组成部分，埃尔森·瑞博德是一位神秘且完全匿名的制片人，他仍然与他密切合作。 其中包括一些在线预订机构的诡计，确保了瑞博德的首场演出在一个完全不知名的情况下获得了非常高的观看人数，以及有计划的宣传噱头，介于巧妙和邪恶之间。

“瑞博德大约在同一时间出现 西罗 来自 Aphex Twin 的人在他失踪 10 年后被释放，然后又回来了”，Tet 解释道。 “很明显，Warp 拥有大量的营销预算。 我使用了 cSploit（一种黑客工具）来研究破解该唱片公司的网站有多么容易，计划是在专辑发行当天将 Rybod 的曲目和图片放在上面。” 最终，由于担心受到法律影响，他决定放弃这一特技，尽管他仍然坚持这个想法：“恶作剧 Aphex Twin 只会是一件好事。”

Freeka Tet 自己承认，他对黑客攻击的机制不太感兴趣，而对黑客攻击背后的心态更感兴趣。 “我是一名黑客，但我并没有真正致力于这项事业。 进行黑客攻击是一回事，但在不被抓到的情况下进行黑客攻击则完全是另一回事。” 他引用了 YouTube Poop 等原始模因格式，这是一种过度活跃的视频编辑实践，其中 YouTube 视频被从网站上撕下来，并通过垃圾视听拼贴和疯狂的媒体操纵进行破坏，这对他当前的数字艺术实践产生了至关重要的影响。

这明显表现在 7h3 p1c7u23 0f f4c371m3讽刺的是，Freeka Tet 使用面部映射程序和实时生成声音设计软件劫持了与朋友的 FaceTime 对话，仅用他的脸进行疯狂的噪音表演。 被死像素和运动模糊所遮蔽，他将《Giant Claw》和《EPROM》的焦土编辑与一系列疯狂的抽搐和哈欠结合在一起。 有一次，他从屏幕上移开，露出了自己的 3D 渲染模型，他盘腿而坐，脸伸进笔记本电脑，在无限重复的虚拟虚空中情绪激动。 最后，他与粉色电子动画机器人嘴巴融为一体，唱出了控制论卡拉 OK 的高潮。

对于 Freeka Tet 来说，魔法、黑客和艺术从根本上是一致的，并融入到更广泛的使命中，将他的创作实践发展成足够复杂的东西，以满足新媒体注意力经济的不可能的需求。 他引用了另一位著名魔术师来说明这一点：“在某种程度上，大卫布莱恩就像一名黑客。 他正在侵入他的身体。 你可以是魔术师、黑客、视觉艺术家或技术艺术家，这一切都来自同一条道路，那就是理解某些东西并破解代码。”

Freeka Tet 认为破解这个密码的另一个人是艺术家 Justice Yeldham。 耶德汉姆因其极其血腥的表演而臭名昭著，他在表演中通过舔、砸和咬一块连接着几个接触式麦克风的刻花玻璃，制造出震耳欲聋的刺耳声音，他为舞台表演带来了类似的颠覆性能量。 “要做一些真正不同的事情，你必须去一个没有很多人能追随你的地方。 而能够做到这一点的人却很少。 要么是因为他们的表演非常出色，要么是因为他们疯了。” 无论采用何种媒介，弗里卡·泰特都能通过对技术的掌握，在表演中不断地从观众席上拉开帷幕，他认为这种创造性控制是黑客实践的基础。

词：亨利·布鲁斯-琼斯

此功能最初发布于 Fact 2020 年秋冬号，可购买 他关于。

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