阿尔特米西娅·真蒂莱斯基的作品被发现

17 世纪画家阿尔特米西亚·真蒂莱斯基的一幅新作品被发现。经过一系列科学研究，一幅描绘了玛利亚在狂喜中的画作被认定为真迹。这幅画属于意大利的私人收藏，由现任所有者从都灵的一个贵族家庭购买，并被归类为 17 世纪作品。事实上，这幅画作已成为深入的图像学、语言学和风格学批评的对象，并得到了详细的科学研究的支持，最终确认其为这位著名画家所作。

有关《玛利亚的狂喜》的所有研究结果均发表在《阿尔特米西亚·真蒂莱斯基的狂喜：对一部未发表作品的历史科学调查》一书中，该书由艺术史学家 Delia Somma 撰写，Tab 出版社出版。

这幅作品是《抹大拉的狂喜》的复制品，目前在威尼斯总督宫展出，普遍认为是阿尔特米西娅的作品。在十七世纪，当一位收藏家向艺术家索要复制品时，他就是想证明这一图像发明的价值和成功。复制自己的作品是奥拉齐奥·真蒂莱斯基和阿尔特米西娅的工作室的惯例。女儿的技巧与父亲的不同之处在于，阿尔特米西娅从不盲目地复制各种画布，而是对比例、细节和颜色组合进行更改，这在发现的作品中也很明显。德莉亚·索玛解释说，目前在威尼斯总督宫展出的《抹大拉的狂喜》和重新发现的《抹大拉的狂喜》之间的实质性差异在于衣服的颜色，罗马染工在她的绘画创作中多次使用过这种解决方案。 两幅作品中，抹大拉的玛利亚几乎没有弯曲，画布的大小似乎将她禁锢住；一种压缩感弥漫在空间中，产生了扩大人物的视觉效果，赋予了圣人强大的催眠力量。

这幅重新发现的画布可追溯至第一那不勒斯时期，那不勒斯黄色的存在也表明了这一点。

德莉亚·索玛 (Delia Somma) 认为：“通过明智地平衡光明与黑暗，这是真蒂莱斯基绘画语言的特色，艺术家展现了这个基督教矛盾人物的所有情感和精神冲击，既有罪恶的阴影，也有神秘的光明。”

艺术史学家 Delia Somma 进行的历史科学调查凸显了 Artemisia Gentileschi 语言的所有独特之处。她的研究表明，这幅作品不仅是《抹大拉的圣母》的复制品，而且是在重复使用的画布上绘制的；事实上，在画膜下方，画着一个小天使的脸，这幅画是用草图的轻笔画成的，而这幅草图应该被插入到比当前画布大得多的人物构图中。