香榭丽舍剧院院长担心“公共当局缺乏远见”

十字 ：上一季如何阐释您对香榭丽舍剧院 (TCE) 的愿景，您已执导了十五年？

米歇尔·弗兰克 ：自 1913 年落成以来，香榭丽舍剧院因其节目的折衷主义而脱颖而出：交响乐、独奏会、神圣清唱剧、抒情作品、舞蹈……我每一季都热衷于捍卫所有流派。 这种多样性同样涉及美学，从伟大的剧目到当代的创作——记住，正是在这些围墙之内，公众在首演期间变得疯狂并撕裂自己，这一点永远不会无用。 春之祭 斯特拉文斯基！

这种现代性非常贴近我的心，这就是为什么我在 2010 年 10 月开始了我的第一个任务： 热情 由帕斯卡·杜萨宾 (Pascal Dusapin) 创作，编舞家萨莎·华尔兹 (Sasha Waltz) 创作。 明年十一月我会绕一圈，把同一个萨莎·华尔兹托付给另一个人 热情巴赫这次与 圣让…这也是对巴洛克音乐在法案中的强烈代表性表示敬意的一种方式，自从我的前任多米尼克·迈耶将其作为他的优先事项之一以来，这种代表性并没有减弱。

您还想恢复生产 加尔默罗会的对话 由普朗克在奥利维尔·皮的制作中。 为了什么 ？

中频 ：这个节目于 2013 年首次在这里举行，阵容强大的法国歌手，已成为 TCE 引以为豪的抒情领域的一绝。 从布鲁塞尔到博洛尼亚，从赫尔辛基到旧金山或图卢兹，各地都要求这样做，几个月后将在特拉维夫再次重复。 我说的是法国艺术家的阵容：明年12月，首演十一年后，我们会找到一些当时的表演者，比如帕特里夏·佩蒂邦(Patricia Petibon)，但不一定扮演相同的角色，他们的声音已经发生了变化。 但新人也喜欢 万尼娜桑托尼 谁将扮演布兰奇·德拉·福斯。 瓦尼娜 (Vannina) 是我们很乐意支持他们职业发展的音乐家之一，尤其是法国音乐家。 公众也跟着我们。

您还坚持要求这种必要的支持……

中频 ：我们非常关心的 TCE 的品质之一是它作为艺术家之家的身份。 在英语中，我们谈论“歌剧院”，“房子”这个词对我来说似乎至关重要。 如果艺术家的生活在公众眼中显得光彩夺目并受到青睐，那么他的生活——尤其是当他在长达数周的排练期间离开家时——就是简朴而孤独的。 因此，当他到达剧院时，他必须立即感受到倾听、温暖和关注。 我想培养这种从多米尼克·迈耶时代继承下来的亲密感，幕后的良好氛围满足与公众的良好接待相同的要求。

特别是在公共方面，年轻公众是你们政策的关注点。 如何 ？

中频 ：年复一年地采取了许多措施，因此，我必须强调珍妮·罗兹（Jeanine Roze）提议的周日上午音乐会的开创性行动，该音乐会将在本演出季庆祝其 50 周年！ 那是我上课的地方，学到了很多关于这个职业的知识……

每年都会安排参与性歌剧，每季都会在家庭内或通过学校环境吸引约 15,000 名儿童，因此我们制定了一个行之有效的方案。 剧目中的一部作品，以法语提供，以一小时一刻钟的形式提供，并受到年轻艺术家在抒情生涯初期的捍卫。 后 卡门, 塞维利亚的理发师, 灰姑娘 或者，在 2023 年， 魔笛轮到 爱情的灵丹妙药 作者：多尼采蒂 (1)，2025 年 6 月。

十五年来，您认为音乐界发生的重大变化是什么？

中频 ：我对于大众的更新并不悲观。 这是一个缓慢的过程，但我认为如果我们不辞辛劳地使产品多样化，例如为抒情舞台上的新名字腾出空间，那么这根本不是一个失败的事业。 通过信任 费加罗的婚礼 当时的美国导演詹姆斯·格雷 魔笛 对于塞德里克·克拉皮什（Cédric Klapisch），我发现它吸引了不同的观众。

不，让我担心的是公共当局缺乏文化远见。 支持艺术，特别是现场表演，是一个政治选择的问题，这可以通过补贴等方式来表达。 如今，作品数量的下降导致艺术家的作品稀缺。 有些人被迫辞职或换工作。 这是非常痛苦的，并且进一步削弱了本已不稳定的职业。

最后我想说，剧院不能脱离世界的进步。 这就是为什么我们去年邀请了乌克兰国家歌剧院芭蕾舞团，并于 2025 年 1 月 2 日至 5 日再次邀请他们 冰雪皇后。 对于这些每天生活在困境中的艺术家来说，与家人同行的几天平静的时光是非常珍贵的。 即使在奥赛码头准备就绪时，没有人在法国请求政治庇护。 他们在舞台上、在起立室前在孩子们面前最后一次鞠躬，将成为我在 TCE 度过的十五年里最美好的回忆之一。