Giampiero Mughini 的《Counterstory》 – >>

为了抓住一本书，首先用手，然后用头，我们首先寻求分界的帮助，这种态度源于需要清点，为那些吸引我们但同时又让我们害怕的东西提供直接的面貌。我们。 幸运的是，解决方案进展缓慢，目前仍处于搁置状态。 我们需要到达终点 意大利的反历史。 从墨索里尼去世到贝卢斯科尼时代 的 詹皮耶罗·穆吉尼将于 4 月 24 日星期三由 Bompiani 发布，最终找到一个有用的钥匙：“我最引以为傲的那一个，它构成了您正在读完的“反历史”的基础：逐渐消除该假设的前提 1943 年至 1945 年间，意大利陷入流血的内战，许多人对战后怀有某种怀旧之情。 因此，在处理我们历史上的每一个相关人物、每一个政治时刻、我们文化场景的每一个部分时，不是带着已经给一切贴上标签的人的态度，而是带着每次发现隐藏的一面并将其提供给人们的态度。一个不拘泥于自己信仰的读者。”

摆脱持续不断并继续分裂意大利的仇恨：在这个前提下，穆吉尼试图为他所定义的“我一生中最重要的智力事业”赋予完整的意义。 他以一种文化自传的方式做到了这一点，将存在主义事件与那些从书籍中汲取营养的人的反思交织在一起：他年轻时在卡塔尼亚发明了一本生动的文化杂志《Giovane Critita》。 这两个层次的交织同时构成了这本书的魅力和复杂性，仿佛每一个行动、每一个思想都受到无情的控制，不屈服。 这本书将自己定位为 一生寻找自我的巅峰随着时间的推移，对流动的心理和“政治”现实的重建并不是通过放弃情感记忆来实现的，而是通过与取之不尽、用之不竭和难以捉摸的主题的令人眼花缭乱的对抗来实现的。 他一生的原始而直接的故事—— 这个故事不遗余力地讲述了战后岁月中最令人震惊和最雄辩的细节 ——被华丽的、近乎痴迷的写作所救赎，仿佛繁荣是摧毁隐藏真相的厚重防御并渗透到秘密所在的深渊的唯一方法。

这本书的结构很独特。 每章前面都有一张图画或照片： 1944 年 12 月的《Domenica del Corriere》封面、Romano Bilenchi 所著书籍的卷首插画、Fausto Coppi 拍摄的 Gianni Brera 书籍中的照片、Bruno Munari 的两幅图画、1945 年描绘一个家庭的戏剧性照片德国人选择自杀，而不是接受美军的胜利到来，照片中描绘了两名前线恐怖分子……从叙事的角度来看，这些插图具有双重目的。 一方面，它们是通过图像在章节中表达的象征力量来介绍本章的。 保留，经过调查，正常时间流动立即取代的时刻。 另一方面，它们帮助读者记住所讲述的事实：“我不再记得这句话 “文章是用来看的，照片是用来读的” 阿里戈·贝内代蒂是否宣布了这一消息，或者他是否在某个场合报告了这一消息，因为它是利奥·隆加内西宣布的。 他在位于via del Sudario 28的《综合》周刊罗马编辑部工作，是一位新闻大师，因此在新闻中使用他和他的朋友以及同时代的马里奥·潘农齐奥（Mario Pannunzio）的照片，他是该周刊未来的主任。蒙多”。

穆吉尼的兴趣有很多：历史（我们经常忘记处理这个问题，即使她总是不愿意打折）、政治、体育、设计和形象艺术、法西斯主义（«法西斯主义是存在的 它在我们近代历史中有着深刻的影响 时不时地出现症状是很自然的，就像持续不断的发烧一样”）、迷你裙、爱情、红色恐怖主义、克拉克西、贝卢斯科尼……

他尖锐的坦白所基于的文化假设是与人的激烈的、常常是痛苦的、有时是血腥的对抗。 诞生于“内战”的意大利共和国的建国禁忌，即使很难承认这一点。 这是一个无法逃避的关键点：对于那些仍然怀念武装斗争的人来说，对于那些认为自己通过遗传“解放”将意大利从邪恶中解放出来的人来说， 对于那些想忘记自己是法西斯分子，第二天就成为游击队的人对于那些知道，任何形式的意识形态顽固都会暴露出传教活动的残酷深度的人来说。

最重要的是， 他遭受了“红色恐怖主义”、宗派主义、毛泽东和斯大林的抨击、这一代人的意识形态狂热、众多罪行的折磨。 由最极端的左派边缘人士进行（如果一个人致力于皈依的工作，那么他永远不会获得自由，而是会受到束缚），而穆吉尼则与此告别。 同志们，再见 （Mondadori），一本 1987 年的书，对他关闭了许多大门：“在那个时候，如果有人在报纸上冒犯了我，我就会生气。 今天她不再让我忽冷忽热。 我现在已经充分体会到，我们记者之间最新的关系是如何让食人者相比之下显得像素食主义者。”

他的研究道路总是横向的、不安分的 为了避免正面接触的迂腐，即使当他谈论老同事们未得到回报的“慷慨”时（他因允许“Lotta Continua”出现而受到审判，尽管没有分享其想法），即使当他谈论他的法西斯父亲（“一个好人，其他一切都是垃圾”），即使他不信任聪明人、恶棍、恶棍。