尼尔·杨 (NEIL YOUNG) 登上新版未剪辑版封面——请直接发送副本 到您家
没有什么比用你的乐队的第一张专辑取得成功更好的了，而且还有来自 飞鸟乐队‘ 吉恩·克拉克 在 土生子, 朗·莱德斯 不仅如此，他们还做出了非常明确的意图声明：这是我们热爱的音乐，这些是我们热爱的歌曲作者，让我们将自己置于这个血统中。 克拉克和朗莱德斯之间的关系是相互支持和互利的，共同承担账单，一起出去玩，这要感谢制片人 亨利·路易，莱德乐队“象牙塔”中的和声。 “吉恩·克拉克一直对我们很好，”朗·莱德 席德·格里芬 回忆道，解释了为什么他打电话给克拉克，请他分享他在《土著之子》中的一些任性精神。 “The Long Ryders 被告知我们的声音听起来像 The Byrds，所以为什么不在一首曲目中让真正的 Byrd 演唱呢？”
确实为什么不呢。 80 年代初，朗莱德乐队 (Long Ryders) 与其他在洛杉矶巡演的乐队在同一个熔炉中熔炼 – 绿底红, 雨游行, The Dream Syndicate、The Bangs（后来的 The Bangles））。 他们所有人都被称为“佩斯利地下乐队”(Paisley Underground)，这是一群关系密切的音乐家，他们拥抱 60 年代迷幻音乐的所有优点—— 爱, 门, 飞鸟乐队, 13th 楼层电梯等等——将这些声音打磨成精心制作的珠宝镶嵌，并将迷幻美学重新引入地下摇滚。 Long Ryders 成为了这个场景的一部分，这要归功于他们追逐的声音，而且仅仅因为他们的总部设在洛杉矶，但在所有佩斯利地下乐队中，他们是最容易跨界进入其他领域的乐队：根源摇滚，尚未萌芽的“美国”运动，乡村摇滚。
那么，发现像这样独特的艺术家就不足为奇了 汤姆·佩蒂 例如，他是该团体的支持者和忠实粉丝。 更令人好奇的是关于 U2 （他们几乎和谁一起巡演）和 诺埃尔·加拉格尔 成为忠实粉丝。 但这就是 Long Ryders 的故事——他们的影响力完全超出了他们的成功水平。 这并不是一个罕见的故事，但令人好奇的是，以某种方式思考朗莱德乐队的音乐根源是怎样的：你可以清楚地听到他们在像这样的团体中的影响力 松鸦鹰队 和 图珀洛叔叔例如，还有 C86 帮派的 Byrdsian 音乐，更不用说现在被视为 Americana 的许多音乐了。 这种影响的基础是 1983 年的“60年10月5日” EP 和次年的 Native Sons 收录了 1985 年伦敦丁沃尔斯 (Dingwalls) 的演示光盘和一场激烈的现场演出，重新发行了豪华版。
回听“10-5-60” 和 Native Sons 一样，有两件事变得清晰：首先，Long Ryders 是一个受益于更轻松、更自然的生产习俗应用的群体； 第二， 斯蒂芬·麦卡锡 是一位出色的吉他手，他准确无误地演奏了歌曲所需的内容，不多也不少。 他是一位善于表达的吉他手，但他的熟练程度从来不倾向于炫耀。 演奏没有什么闪光点，但很有味道。 格里芬同意这样的评价：“斯蒂芬·麦卡锡是 克拉伦斯·怀特 他那一代人……斯蒂芬应该和 约翰尼·马尔！” 听这三个小时的朗·莱德斯早期录音的累积效果之一是对麦卡锡的流利程度越来越敬畏：这是他演奏中粗糙但正确的精神的完美展示。
当然，这些歌曲也同样出色，尤其是“60年10月5日” EP 可能因其轻浮粗暴和抓住瞬间的方式而超越 Native Sons – “这是我们的镜头！” – 并撰写了六首歌曲，这些歌曲在更新和增强伯兹民谣摇滚歌曲方面毫不费力地很酷。 Native Sons 在他们的歌曲中引入了更多乡村和根源元素，Lewy 的制作有助于突出 Long Ryders 声音的核心旋律。 （他是一个明智的选择，因为他创造了 飞翔的墨西哥卷饼兄弟.) 这里真正闪耀的是异常值——《公平游戏》中缓慢而尖刻的声音哀叹； 天空中响起的“太接近光明”的咒语。 这些演示揭示了专辑的发展，并让我们一睹乐队演奏的一些翻唱作品：令人信服的“Masters Of War”，以及华丽的演绎 蒂姆·哈丁的《如果我是木匠》。 四十年过去了，它仍然创造出令人兴奋的摇滚音乐，通过突出过去的艺术来推动音乐向前发展。
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2024-01-09 17:31:56
