这是一种巧妙的方式来接近莫扎特经久不衰的小珍宝，它的持久力归功于作曲家乐谱中宏伟的情感编织，以及它与洛伦佐·达·蓬特的剧本中“有问题”一词的长期联系。
这部歌剧的很多内部逻辑（如果可以这么称呼的话）都依赖于已被文化碾成粉末的基础；其余部分则依赖于一种怀疑的悬置，这相当于重力本身的逆转：费奥迪丽姬和多拉贝拉怎么会认不出她们背信弃义的追求者？她们的感情怎么会在一天之内发生如此剧烈的摇摆？她们怎么会不知道那位神秘的公证人就是德斯皮娜？ 这些人怎么了？
Rigazzi 将这栋需要修缮的房子改造成了时尚、简约的更新，保留了歌剧院的大部分内部结构，同时对装饰进行了一些关键的调整。这里有智能手机和自拍、图案 T 恤和 狂躁恐慌 染发、成人玩具、可卡因、暗示的脏话和一对（必然！）翻飞的鸟。他在舞台上加上了新的场景标题——例如“赌注”、“帮助”、“改造”——让剧情更像情景喜剧。
但 Rigazzi 最具现代感的方面是他温和地提升了歌剧的自我意识——角色对自己荒谬的磨难越来越厌倦，故事在与自身文化不同步的潮流作斗争。这部作品有几位天生幽默的歌手，但 Rigazzi 的讽刺导演风格让这部《女人心》与《女人心》截然不同。 俏皮的戏剧 （即“诙谐剧”）变成纯粹的喜剧。
女高音蕾妮·理查森 (Renée Richardson) 为她的《费奥迪利姬》带来了强大的力量和敏捷性；她在第一幕中的《Come Scoglio》一开始就让人激动不已。女中音艾琳·瓦格纳 (Erin Wagner) 扮演了一位令人愉悦的《多拉贝拉》， 在第一幕中，她与费奥迪丽琪的二重唱如同一场刀战（“Ah! guarda sorella”），提供了奢华的奔跑，并给她在第二幕的咏叹调（“E amore un ladroncello”）带来了华丽的轻快。
我也喜欢他们在第二幕中欢快的二重唱（“Prenderò quel brunettino”），但我更喜欢他们幽默的表演。他们两人的化学反应整晚都在沸腾（对于一部过长的歌剧来说，这是一大亮点），无论是在毯子和拖鞋中哀悼自己的命运，还是在婚礼上摇摇欲坠，都像真人秀一样庄严。
当晚我最喜欢的表演是女中音 Emily Treigle 扮演爱管闲事的女仆 Despina，在这里她被演绎成一个可爱又麻烦的、有点哥特风的煽动者。她那精彩而充满活力的“In uomini, in soldierati”代表了整部剧的可爱氛围，她那美妙的嗓音也让这个角色的喜剧天赋得以延续。（然而，当她伪装成公证人时，她完全没有使用正确的措辞，效果非常搞笑。）一位出色的歌手（她是 2021 年大都会歌剧院总决赛的冠军） 拉丰竞赛) 和出色的女演员 Treigle 是该剧成功的关键部分。
我确实希望这些男人能再搞笑一点，即使他们不应该这样。古列尔莫（男中音凯尔·怀特饰）、费兰多（男高音伦加·埃里克·哈勒姆饰）和唐·阿方索（男低音威廉·克莱·汤普森饰）三人一开始就不够傻，留下了太多喜剧色彩。（一旦追求者开始伪装，胡子、假发和休闲套装的加入确实有助于让气氛轻松一些。）
哈勒姆的男高音有着美丽的光泽和颤动，琥珀色与怀特更圆润、更质朴的男中音相得益彰。汤普森的木讷的阿方索最终让我喜欢上了，但这个角色并不像他在该公司 2023 年制作的古诺的《梅菲斯托菲勒斯》中演唱梅菲斯托菲勒斯那样适合他。浮士德“阿方索不知怎的看起来更像一个混蛋，而汤普森的声音听起来太干了（读作：不黏腻）并且缺乏必要的毒性。
克里斯汀·布兰德斯 (Christine Brandes) 专心致志地指挥狼陷阱歌剧管弦乐团，在复杂的合唱部分，她表现得特别清晰。（感谢 Barn 本身的声学支持，让如此完美的平衡成为可能。）从音乐上讲，这个夜晚的特点是木管乐器的奇妙交织、弦乐的清脆演奏，以及由大提琴手 Lori Barnet 和钢琴手 William Woodard 演奏的坚实的舞台通奏低音。
观众们不请自来地演奏了打击乐，在整个表演过程中，他们以冒险、不规则的节奏将至少五部手机扔在地上。你应该看到我现在给你的表情。
在没有进行大规模修改或干预的情况下，Rigazzi 精致的“女人心”巧妙地倾向于愚蠢——它的愚蠢肖像是对两性的双重曝光，虽然我们都错了，但一切都是正确的。
Wolf Trap Opera 的“Così fan tutte” 展览将持续至 6 月 29 日，地点为 Wolf Trap 的 Barns， wolftrap.org。
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2024-06-22 21:24:53
