在好莱坞片场，新纽约焕然一新

去年夏天，当好莱坞编剧罢工导致电影和电视制作停顿时，传奇的福克斯制片厂的一群风景画家利用休息时间把纽约市搞得一团糟。

最近完成了一套旨在模仿曼哈顿街道的新外墙工程，但结果过于漂亮和干净。 就连光滑的灰色混凝土路缘也显得新鲜得令人怀疑。

工作室运营总裁加里·埃利希 (Gary Ehrlich) 表示：“路缘石完全浇筑完毕后，我们请了一位拿着手提钻的绅士来到这里，将路缘石凿开。” “看到这有点令人心碎。”

如今，路缘已被适当地敲打过，带有凹痕和黑色污迹，就好像轮胎已经摩擦了几十年一样。 消防通道看起来被腐蚀了，栏杆等其他金属装置被涂上涂层，看起来很旧或生锈，而墙壁则显得有水渍。 这座人造城市上已经留下了岁月的痕迹。

纽约街的精心玷污是电影界最著名的户外场景之一的漫长传奇中的又一个转折。 早期版本和现在的新版本在前门附近若隐若现，就像一个成人大小的剧场，长期以来一直在提醒游客，他们已经到达了一个电影制片厂，而这个电影制片厂本身就是好莱坞传说中的主角。

它的血统颇具好莱坞风味：1967 年，福克斯准备拍摄电影版《你好，多莉！》，这是一部以 20 世纪 90 年代纽约为背景的荣获托尼奖的音乐剧，在百老汇上演了多年。 剧本中包括一场由数千名群众演员参加的壮观的户外游行，制片厂高管认为不可能在纽约进行拍摄，因为这座城市已经发生了太大变化。

福克斯制作设计师约翰·德奎尔 (John DeCuir) 曾因设计《国王与我》和《埃及艳后》而获得奥斯卡金像奖，他设计的街景需要 500 多名工人花费四个月的时间才能完成。 据合众国际社当时报道，225 万美元的造价使其成为迄今为止造价最高的电影布景。

它需要超过 300,000 英尺的木板和 22 英里长的电话线，就像在旧纽约一样。 据报道，一栋涂漆的 11 层办公楼外墙遮住了附近若隐若现的世纪广场酒店的景色。 芭芭拉档案馆， 记录了“你好，多莉！”的职业生涯明星芭芭拉·史翠珊。

在 1969 年浪漫喜剧《你好，多莉！》中的场景中，芭芭拉·史翠珊 (Barbra Streisand) 与乐队一起行进。 拍摄于福克斯纽约世纪城的片场。

（约翰·施普林格收藏/盖蒂图片社）

街道上最显眼的是高架火车站的复制品和从夏威夷糖料种植园购置的蒸汽机车，该机车曾被用来运送工人。

1968 年 7 月 16 日，《山谷时报》报道称，“游行队伍绵延五分之一英里，由 16 个单位的 675 人组成，穿过了 3,108 名身着古装的电影群众演员”。 表演者包括加州大学洛杉矶分校军乐队和百威克莱兹代尔乐队。 导演是演员兼舞蹈家吉恩·凯利。

负责建造新版纽约街的制作设计师迈克尔·惠特斯通 (Michael Whetstone) 表示，尽管布景令人印象深刻，但它只是暂时的。

他说，“它本来应该被拆除，但并不是因为拆除成本太高”。 当时工作室正遭受财务挫折，包括 《你好，多莉！》损失了 3000 万美元 据《纽约时报》报道。

维护和道具制作者詹姆斯·斯考比（左）和诺姆·格林正在福克斯影业的纽约新片场进行外立面施工。

在接下来的几年里，福克斯将其出租用于拍摄包括华纳兄弟在内的影片，该布景再次获得了赚钱的机会。 由史翠珊主演的喜剧《沙盒》，以及由丽莎·明奈利和罗伯特·德尼罗主演的米高梅音乐剧《纽约，纽约》。 使用它的电视节目包括《查理的天使》和《月光男孩》，而布鲁诺·马尔斯、Lady Gaga 和其他音乐家也将它用于音乐视频。

但埃利希说，几年前，随着布景逐渐老化，工作室开始考虑更换它。 “它已经暴露在自然环境中五年了，已经超过了使用寿命。”

福克斯聘请了 House & Robertson Architects 的卡尔弗城建筑师内森·摩尔 (Nathan Moore) 来设计更坚固的东西。

施工需要 49 吨钢筋和超过 1,000 立方英尺的混凝土。 该布景由 260 吨钢结构支撑，内部有 4,400 平方英尺的走道。 照明和其他电气功能由 21,000 平方英尺的导管和电线支持，使制作能够连接到室内电源，而不是滚动发电机。 该布景还必须遵守建筑规范并接受城市建筑检查员的跟踪。

新的纽约街看起来像 20 世纪中叶的城市，这一决定需要细致的工艺，例如窗头和窗台，这些在过去的几年里是用木头雕刻而成的，但现在是用塑料泡沫和用石膏完成。 安装的窗户可以轻松更换，以便制作人员可以在场景需要时破坏它们。

惠特斯通负责监督该项目，并作为研究的一部分，多次前往纽约，花了很长时间步行，试图了解夜间光线在建筑物上的作用。

“我从晚上 10 点到凌晨 4 点一直在曼哈顿下城散步拍照，”他说。

原来的“你好，多莉！” 布景取材于 1890 年代纽约适合游行的商业区，福克斯选择让新布景感觉像是来自后来时代的街区。

“这里更像是曼哈顿下城，更像是包厘街，”惠特斯通说。 “绝对是下东区。”

一名摄制组成员正在纽约新片场等待拍摄。

惠特斯通说，虽然这套布景是“纽约市的默认愿景”，但它也旨在代表任何主要城市。 多年来，福克斯的《纽约街》已经取代了芝加哥、华盛顿特区和帕萨迪纳。

杰森·E·斯奎尔 (Jason E. Squire) 表示，尽管多年来相机技术的改进使得外景拍摄变得更加容易，但电影制片人仍然在摄影棚进行拍摄是有原因的， 娱乐播客 南加州大学电影艺术学院名誉教授。

随着拍摄设备和相机变得更轻、更便携，20 世纪 50 年代末和 60 年代出现的更加自由的新浪潮电影采用了挑衅性的摄影技术。

“这种解放导致人们在摄影棚外拍摄，”斯奎尔说。 “电影制作人想要离开工作室。”

但在现实世界中拍摄大规模制作的成本仍然很高，所有车辆、设备和人员都需要在现场运输和管理。

“任何制作初期的关键决定之一是是在地块上搭建布景还是在真实的地点拍摄，”斯奎尔说。 “这取决于序列的复杂程度、亲密程度。 这是一个判断力和金钱的决定，而金钱通常会获胜。”

在工作室大门后面拍摄还可以防止幻想与现实之间令人不舒服的碰撞。

“在这个停车场上，你不会受到平民的干扰，”斯奎尔说。 “你可以控制交通，你可以控制照明。 所有设备都听候您的指挥。”

惠特斯通回忆起在拍摄由佐伊·丹斯切尔主演的福克斯电视喜剧《新女孩》第一季时不得不逃离洛杉矶市中心艺术区的拍摄现场，该剧于 2011 年首播。

“我们开始在洛杉矶市中心拍摄，到第五次夜间拍摄结束时，我们激怒了社区周围的许多邻居，因此我们最终在洛杉矶市中心的福克斯场地上建造了建筑，”惠特斯通说。

福克斯制片厂总裁兼工作室运营总经理加里·埃利希 (Gary Ehrlich) 展示了福克斯新纽约街片场一栋建筑内的照明脚手架。

福克斯公司去年宣布，计划耗资 15 亿美元升级福克斯制片厂，其中包括更多摄影棚和办公室，除了纽约街的改造之外。 当华特迪士尼公司 (Walt Disney Co.) 于 2019 年收购 21 世纪福克斯公司 (21st Century Fox) 的大部分娱乐资产时，福克斯公司保留了该地块的所有权。

此次升级之际，真正的纽约正在积极努力通过建造新的工作室和摄影棚来吸引洛杉矶的电视和电影制片人。

在洛杉矶的纽约街，福克斯还改造了幕墙后面的布景，增加了 4,000 平方英尺的室内空间，使室外和室内的动作更容易融合。 该工作室拒绝透露这套耗资数百万美元的新布景的具体成本，但福克斯希望它至少能再保存半个世纪。

“这个项目不仅仅是作为临时建筑，而是作为更永久的东西，”惠特斯通说。 “我们希望这种情况能够持续很长时间。”