将现代主义带到爱尔兰的女人

梅妮·杰利特， 装饰 (1923年)
爱尔兰国家美术馆
选择人：Caroline Campbell，导演

梅妮·杰莱特几乎可以做任何她想做的事情；她的技术非常娴熟。她在都柏林师从威廉·奥本，在伦敦师从沃尔特·西克特，在巴黎师从立体派画家安德烈·洛特和阿尔伯特·格莱兹。有时人们说她只是别人的学生——但她有自己令人难以置信的眼光。

1923 年，她从巴黎回到爱尔兰，展出了以下抽象作品： 装饰，她受到了严厉批评——部分原因是她是一名女性，但也因为她的画作与当时人们的画作风格大相径庭。事实上，杰莱特标志着爱尔兰绘画现代主义的开始。

在 装饰。 是例如，你有一个非常繁忙的外层，让人想起乔治·修拉的晚期作品。她对图案、纹理、物体的物质性非常感兴趣，我认为这些方式不是立体主义的典型特征。她不断地质疑她被告知的内容和她周围看到的内容。

人们常说，这幅作品让人想起圣母子画作的格式。一些作家指出，杰莱特的作品与弗拉·安吉利科有关，毕竟杰莱特选择的媒介是木板蛋彩画，这是早期意大利画家使用的材料。现代主义与当时所谓的原始文艺复兴艺术之间存在着真正的联系——在 20 世纪 10 年代，研究这种艺术是一件非常激进的事情。

杰莱特强烈认为艺术家应该参与公民生活。我想这就是她在 20 世纪 20 年代在都柏林举办这些激进展览的原因，她致力于塑造在学院之外展示生活艺术的态度。晚年，她的宗教信仰更加强烈，回归了更具象的风格。她始终坚持自己的立场。

我们希望在博物馆举办一场关于杰莱特和她的好友伊薇·霍恩的展览，我很想找到一种方法让这个故事在爱尔兰以外传播开来——找到方法让这个故事不仅仅是爱尔兰的故事，而是一个讲述更广泛的国际艺术史的故事。

— 爱尔兰国家美术馆馆长卡罗琳·坎贝尔 (Caroline Campbell) 告诉塞缪尔·赖利

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