泰勒·斯威夫特在《受折磨的诗人部》上磨笔

泰勒·斯威夫特对悲伤略知一二。

“当我生气的时候，我的话会致命，”斯威夫特在 2020 年的《This Is Me Trying》中沉思道，这首歌讲述了自我破坏、成瘾和失望的毁灭性力量。 “我对此有很多遗憾，”她继续说道，巩固了这首歌作为“Folklore”中最令人震惊的曲目之一，甚至在当时甚至是她的整个唱片中最令人震惊的曲目之一。

在《折磨诗人部》中，斯威夫特磨砺了她的笔尖，将《民俗》的综合反思、《名誉》（2017）的不敬和 2022 年《午夜》的令人眼花缭乱的自信注入其中。 在她的第 11 张录音室专辑中，斯威夫特感受到了她所有的感受，这是一部由两部分、31 首曲目组成的心碎之旅。 悲伤、愤怒和狂躁的喜悦渗透到这张专辑中，充满了所有五个阶段的痛苦——而她并没有为此道歉。

她也不应该。

斯威夫特凭借《The Tortured Poets Department》打造了一张声音凝聚力强、歌词多样的专辑，暗示了一个充满炽热爱情和背弃承诺的闪闪发光、肮脏的世界。 在某些方面，“折磨诗人部门”这个项目可能会让狂热的斯威夫特感觉被抛在了后面：是的，斯威夫特意识到她个人生活中不断的理论化，不，她不欣赏它，无论意图如何在它后面。 在《声誉》中，斯威夫特指责主流媒体在她的形象中塑造了一个不讨人喜欢的形象。 但在《受折磨的诗人部》的 31 章中，斯威夫特将自己的视野转向了自己的粉丝群，一劳永逸地澄清了事实。 她的名字——以及她的声誉——只能由她自己烧毁。

斯威夫特凭借《Fortnight》一炮而红，这首歌被宣传为专辑的主打单曲（受《Poor Things》启发的音乐视频将于周五晚上 8 点在流媒体上播出）。 开场曲目立即将我们带入了斯威夫特的《受折磨诗人部》的音景中，配以浓烈的低音线和波斯特·马龙（Post Malone）空灵的和声。 很快，在专辑的第二首歌曲中，我们就进入了名义部门的围墙内：“你不是迪伦·托马斯，”斯威夫特警告说，“我也不是帕蒂·史密斯。” 斯威夫特似乎在说，诡计在这种幻想中没有立足之地——这是一个充满荆棘的原始情感的地方，一个与外界噪音隔绝的软垫房间。

斯威夫特歌曲创作中始终体现的对话式温暖在这里依然存在。 《loml》是一首沉重的钢琴民谣，充满了厌恶和遗憾。 斯威夫特的结尾也很强劲，以一段激烈的歌曲开始，以疯狂的“I Can Do It With a Broken Heart”开始，以迷人的、自我指涉的“Clara Bow”结束。 《The Smallest Man Who Ever Lived》拥有一座桥梁，可能会使这首歌成为泰勒·斯威夫特名人堂的有力竞争者，而《谁害怕小老我？》 在合唱中展示了令人惊叹的声乐体操。

谁启发了“受折磨的诗人部”？ 谁在乎？ 目光敏锐的斯威夫特人很快就会在斯威夫特的歌曲和启发这些歌曲的现实生活中的人之间划清界限，但最终，斯威夫特作品的自传往往是最无趣的。 更令人兴奋的是音乐本身——杰克·安东诺夫的制作和斯威夫特的歌曲创作的完美结合，以及弗洛伦斯·韦尔奇等艺术家的客串，弗洛伦斯·韦尔奇在《佛罗里达！！！》等歌曲中表现出色。

当斯威夫特在 2020 年告诉我们她有能力对那些冤枉她的人使用残酷的舌头时，她并没有撒谎。 确实，当她生气的时候，她的话就足以致命。

但在“受折磨的诗人部”的围墙内，这些话已经进入了研究生院，尝试了一些派对药物，并且不再关心墙另一边的人的意见。 是的，这张专辑是斯威夫特最混乱的时期，对于那些不熟悉她的传说的人来说，这张令人惊讶的双管齐下发行的戏剧可能看起来有点过分。 但这张专辑——无论是唱片本身还是它的推出——展示了斯威夫特最激动人心的一面，当她唱到“双周”的第一段副歌时，她的创作风险得到了回报。

预计这张专辑的前半部分都会有大量的广播节目——斯威夫特再一次赢得了这一荣誉。