第三次捷克杀手。 电影《Lesní vrah》以最激进的方式讲述了家庭谋杀案

自周四以来在电影院上映的电影《Lesní vrah》的这些开场镜头已经表明，制片人兼编剧兹德涅克·霍利（Zdeněk Holý）和导演拉蒂姆·什帕切克（Radim Špaček）有着相当大的野心。 长镜头确实会让人窒息和不安，但这是逐渐的。 幕后黑手是罗马尼亚人奥列格·穆图 (Oleg Mutu)，他是过去十年最好的欧洲电视剧之一的作者，《4 个月、3 周又 2 天》或 拉扎雷斯科先生之死。 但正如最近一部捷克电影所示 蛇气他也参与过，但明星摄影师的出现并不一定会带来出色的作品。

创作者——就像讲述另一对捷克连环杀手的电影《Manželé Stodola》的作者一样——决定放弃任何传记调味品，让观众直接身临其境。 然而，结果却截然不同。

导演彼得·哈特 (Petr Hátle) 目睹两个生活在社会边缘的人在曼泽利·斯托多洛维 (Manželí Stodolový) 卷入越来越多的抢劫、暴力和谋杀事件，而莱斯尼·弗拉 (Lesní vrah) 则更仔细地审视了卡利沃德生命的最后一年。 这既包括完全平凡的活动，例如在便利店购物，也包括不那么平凡的活动，例如拿着报纸包裹的手枪沿着布拉格地铁 C 线骑行。

就《斯托多尔一家》而言，其结果是一部基于两个主角复杂的“有毒浪漫”的动态电影，莱斯尼·瓦赫专注于个人生活中相对随机的场景。

作者提到了电影摄影的极简主义传统，并创造了“空洞叙事”一词。 这种风格并不强调讲述一个故事、清晰的曲折，而是强调观众停留在电影空间中，从中他们必须阅读和解释可能含义的细微差别，开始被谈论和书写在零十年中期。 也就是在卡利沃达杀人的时候。

看来，类似的电影制作方法可能最适合调查一个从未澄清谋杀动机的人。 但主创们并没有给观众呈现一个未知的世界，主角也不为人所知。 相反，它们显示了最广为人知的信息：卡利沃达来自中产阶级背景，他有抑郁症和自杀倾向。 我们都知道剧情将走向何方。

可以理解的是，电影制作者并没有试图把卡利沃达变成一个怪物。 一个高于平均水平的聪明人在当时流行的知识竞赛“你想成为百万富翁，买了两支格洛克34手枪，带着他在布拉格的交通中漫步”中赢得了32万克朗的故事，很容易受到类似解释的诱惑。

同时，创作者们的极简美学也并不一致。 毕竟，戏剧《Pouta》或《Zlatý podraz》的导演拉迪姆·什帕切克 (Radim Špaček) 从未采用过类似的风格。 观察的平静节奏很快就被电视比赛中的一段长段打乱，其中的节奏和欢乐的演示是根据当地习俗进行调整的。 在这种奇怪的狂喜之后，作者回到了主人公生活中随机的日常场景的美学，主人公有时想自杀，有时想自杀，但直到最后都没有勇气。

然而，由于这是一个真实的故事，所以很容易给人留下这样的印象：Lesní vrah 只是——尤其是按照捷克的标准——以正式大胆的方式描述了维基百科上的众所周知的事实。 因此，例如，米哈尔·巴尔卡（Michal Balcar）扮演的英雄随机在路边停下来迎接一位穿着制服的前同事，以便观众知道这个人是一名警察。

直到最后，卡利沃达对观众来说仍然是一个谜。 但这是一个比当时的新闻受众更大、更神秘、更丰富的谜团吗？

当他拿着用报纸包着的格洛克手枪乘坐地铁时，他看起来就像一个蜷缩在一起、缺乏安全感的可怜人，担心他的零食会从手中滑落。

例如，在此类场景中，摄像机会强调一对正在说话的人，而将主角留在聚光灯之外的某个角落。 另一方面，另一次在射击场，卡利沃达对主人做出了傲慢的手势，主人正在为他设定一个人形目标，冷血地向他射击。

值得注意的是，国内在短时间内就创作出了多部对流行的真实犯罪类型的作品，而且它们都违背了惯例。 梅托达·马尔科维奇系列：《霍耶尔》和电影《曼泽拉·斯托多拉》和《莱斯尼·弗拉》的共同点是，它们都没有将连环杀手描绘成可以轻易抛弃和明确谴责的怪物或可怕的反社会者。

斯帕切克的电影以最激进的方式讲述了这一点。 尽管电影摄影师奥列格·穆图的作品非常出色，但它最终展示的概念却是最不清晰的。 它描绘了一个男人的紧张感，无论他瞄准何处，他多次差点扣动扳机。

影片中的卡利沃达是一个安静的独行者，只在必要时说话，不打招呼，乍一看像是一个安静的人。 他的态度是缺乏自信，还是有轻微的精神障碍，或者仅仅是对人的某种蔑视？ 很难说。 但最终，这段非常短的镜头并没有给我们太多的空间来在所提供的含义之间徘徊。