这就是我的角色！ 歌剧歌手 Riharda Macanovski / Diena 专访

这就是我的角色——拉脱维亚国家歌剧院的低音男中音 Rihards Macanovskis 在查尔斯·古诺的歌剧中饰演梅菲斯特之后结束了他的首演 浮士德 去年夏天在锡古尔达歌剧音乐节的露天演出中。 歌手塑造的梅菲斯特形象无论是声音还是表演都明亮而令人印象深刻，但这个角色在他的创作道路上来得突然、出乎意料。 3 月 20 日，Rihards Macanovskis 将在拉脱维亚国家歌剧院 (LNO) 导演 Aika Karapetjans 创作的作品中演唱梅菲斯特。 主角将由男高音雷蒙兹·布拉马尼斯 (Raimonds Bramanis) 演唱，老浮士德将首次由男高音安德里斯·基普鲁克斯 (Andris Kipļuks) 饰演。 女高音 Inga Šlubovska-Kanceviča 首次亮相，饰演玛格丽塔。 男中音贾尼斯·阿佩尼斯 (Jānis Apeinis) 将饰演瓦伦丁一角。 阿尔沃·沃尔默 (Arvo Vollmer) 将坐在售票员的办公桌前。 艾克·卡拉佩蒂安 浮士德 创作了晚期哥特式美学的作品，也采用了德国表现主义无声电影的风格。 本赛季的下一场演出将于4月17日和6月19日举行。

Rihards Macanovskis 自 2003 年起担任 LNO 的独奏者，该歌手在 2012 年和 2014 年的表演获得了该类别的拉脱维亚天然气奖 最佳歌剧独唱家。 这位歌手在拉脱维亚贾泽普斯·维托拉斯音乐学院接受了古里·安蒂波夫教授的教育。 与声乐老师玛格丽塔·格鲁兹德夫（Margarita Gruzdev）以及德国贝斯手汉斯·索廷（Hans Sotin）合作。 在 Rihards Machanovskis 的剧目中，有一位僧侣 Don Carlos，一位熔炼大师 杰努法, 克劳狄乌斯 在《哈姆雷特》中， 阿利多罗 在灰姑娘中， 保罗 西蒙·博卡内格尔苏林和托木斯克 黑桃皇后， 唐巴西利奥 在《塞维利亚的理发师》中， 科伦 在波西米亚埃斯卡米尔霍 在《卡门》中， 莱波雷洛 在《唐璜》中， 沃尔夫拉姆·冯·埃申巴赫 位于唐豪瑟总统 在内置的亚当·雅库博夫斯基 图莱达玫瑰， 歌剧中的主角 尤金·奥涅金, 唐·帕斯夸莱， 流浪的荷兰人 和 费加罗的婚礼。 里哈兹·马卡诺夫斯基斯曾在拉脱维亚、莫斯科、普罗旺斯艾克斯、大加那利岛演出，并与LNO一起前往卑尔根、达尔哈拉、比得哥什、澳门和塔林进行客座演出。

梅菲斯特是你一直暗暗期待的角色吗？

锡古尔达歌剧音乐节 在《浮士德》中 我第一次唱这首歌是在 2023 年夏天。音乐节艺术总监戴尼斯·卡尔恩斯 (Danis Kalns) 向我提供了这首歌。 他打电话问：“里哈德，你想在《锡古尔达》中唱梅菲斯特吗？我想你能唱得很好！” 老实说：这个角色并不在我的愿望清单上。 当《浮士德》出现在我们歌剧院的活跃剧目中时，我什至没有想到这一点。 但当报价一发出，第二天我就记笔记来研究梅菲斯特的角色。

前几年就已经在看LNO了 浮士德 制作的时候，我发现里面没有什么是我做不到的，但当时我不认为我自己能唱。 演员阵容已经确定，贝斯手安德烈亚斯·鲍尔来找我们扮演梅菲斯特。 Krišjānis Norvelis 也经常扮演这个角色。

梅菲斯特这个角色有很多可做之处，因为他“指挥”了剧中所有角色的命运。

作用非常广泛。 梅菲斯特总是在舞台上与每个人接触。 在罕见的场景中，他根本没有出现。 当浮士德、玛格丽特和瓦伦丁唱起他们的咏叹调时，我就必须换衣服了。 对于梅菲斯特来说，歌唱、舞台时间和文字都很重要。 有很多信，很多笔记。 与歌剧院两个月来每天都在进行准备制作的工作不同，锡古尔达的演出需要经过几次排练才能准备好，所以锡古尔达歌剧音乐节的梅菲斯特对我来说是一次彻底的考验。 在一周的时间里，我们和导演埃德蒙兹·弗莱伯格一起制定了方向，我必须拿出一个我知道一切的现成角色。

你以前在音乐会上没有唱过最流行的段落，比如著名的梅菲斯特对联吗？

我想我曾在什么地方唱过梅菲斯特的对联。 是的，它们非常有效，但它们只是梅菲斯特声音部分中发生的事情的一小部分。 音乐材料相当棘手，但我有兴趣学习它。 我很幸运，我的妻子赞恩·沃尔伯格是一名钢琴家，我能够和她一起学习这个角色。

您最初是在音乐学校自己学习弹钢琴的吗？

我可以“戳”一下它，弹几个和弦，但我已经忘记了如何正确弹奏它。 我专注于唱歌，很高兴有一位演奏出色的首席妻子。 此外，她就在歌剧院工作。 我们为准备梅菲斯特这个角色而投入的大量时间和工作是值得的，因为效果很好。 锡古尔达演出结束后，我们都很满意。 在《Sigulda》中，我觉得这个角色非常适合我。 我感觉如鱼得水。 我对音乐本身感到很舒服，因为埃德蒙·弗莱伯格为我的形象找到了正确的调子。 结果这就是我的角色。

目前在 LNO 接受 Aik Karapetyan 的指导感觉如何？

有不同的导演，不同的服装，不同的视觉技术。 无法将露天表演与戏剧表演进行比较。 歌剧有更多的资源可供使用：三层楼的装饰、舞台轮等。演出结束后我将能够告诉你我对这部作品的感受。 顺便说一句，我也不擅长伊戈尔·斯特拉文斯基歌剧中尼卡·塞多夫这个角色 变态 LNO 生产的历史。

最近还有其他重要的新角色吗？

在后新冠时期，我无法夸耀任何我想都不敢想的具体成就。 我在《阿依达》中唱了两季阿莫纳斯罗，我非常喜欢这个角色。 我去大加那利岛和大师卡雷尔·马克·席雄一起演唱朱塞佩·威尔第 安魂曲。 在此之前，我参与了他的领导 艾达斯 在埃琳娜·加兰卡 (Elina Garanca) 演唱的《Amneris》音乐会作品中。 这是一种极大的乐趣。 音乐、自然以及海边巨大的现代化音乐厅对我来说就像呼吸着新鲜空气。

我记得你曾在卡雷尔·马克斯·西松（Karel Marks Šišon）在里加的项目中演唱，当时他还是拉脱维亚国家交响乐团的艺术总监。

幸运的是，他在我身上看到了一些东西。 我的第一部威尔第 审查 就在Karel Mark Shishon旁边。 我学了声乐部分，他安排了一次试镜，发现我适合。 安魂曲 演出在 Dzintari 音乐厅举行，Elina Garanča 参加了独奏四重奏。 我非常感谢Karel Mark Šichon，因为从那以后我也被其他指挥注意到并开始考虑我。

不是在那之前吗？

之前是这样的：这家伙唱歌，不错！ 但在威尔第之后 安魂曲 Elina Garanča 评价道：他还可以做更多事情！ 卡雷尔和我现在有着友好、热情的关系。 他做任何事情都充满活力，要求很高，毫不妥协，为自己和他人设定了很高的标准。 我不知道我是否能应付日常，但这总是一种好脾气和一次宝贵的经历。 我也受到了导演安德烈哈斯·扎加尔的锻炼。 这也不容易。 排练过程中不乏体会，有时甚至落泪。 排练中只有快乐不适合任何人。 一个跳，另一个不跳。 当你经历了，明白了，你也就达到了更高的境界。 这就是我意识到你需要尽量不要从外部看待自己，不要考虑每一步，而要真正融入角色。 说起来容易，但做起来却相当困难——在内心表现和体验一种情感，在自己身上活出这种情感，同时又不失去对歌唱和与指挥的接触的注意力。

哪些角色最接近你自己？ 哪些是你感觉最好的？

我唱过很多费加罗·莫扎特的作品 费加罗的婚礼。 我唱的时候感觉很好。 莱波雷洛的部分声音很舒服 在唐璜. 埃斯卡米洛·比才 在卡门 虽然不是一个重要的角色，但作为低音男中音，我在音域方面有一些事情要做。 每次我上台的时候，我都要思考我要怎么唱歌。 我曾经非常喜欢沃尔夫拉姆对瓦格纳的浪漫描绘 在唐豪瑟。 观众也反应热烈——我在唱歌时总能感受到观众的能量，表演结束后的鞠躬也总是伴随着阵阵掌声。 我什至第一次惊呆了。 沃尔夫勒姆的著名歌曲非常优美、悠扬、崇高，观众喜欢这样的英雄，他们为了更光明、更美好的事物而牺牲自己。

我真的很喜欢瓦格纳 流浪的荷兰人。 我在我们家和立陶宛克莱佩达港令人印象深刻的露天制作中都唱过这首歌。 在那里，在修船的地方，有一个巨大的绞车，可以把船拉出来。 绞车周围搭建了一个舞台，并布置了椅子。 一艘真正的生锈的大船正在慢慢地从海里拉出来，我就站在它的前面。 我们与立陶宛男低音阿尔玛·斯维尔帕（Alma Švilpa）交换了主角角色。

等待 爱喝酒 LNO 的新制作，我将演唱 Dulkamares 的角色。 这是一个非常有效的喜剧角色，我认为它适合我的声音。 我想我现在会将梅菲斯特添加到我最喜欢的角色列表中。

您去过家乡陶格夫匹尔斯吗？

大多数时候是受到陶格夫匹尔斯音乐高中校长艾瓦尔斯·布洛克斯（Aivars Broks）的邀请，他是一位优秀的音乐家、教育家和好人。 他积极参与陶格夫匹尔斯的文化生活，为年轻音乐家组织比赛。 我已经从这所学校毕业了。 我发现近几十年来陶格夫匹尔斯变得更加美丽、保存完好且现代化。 90年代初期，当我自己住在那里时，你几乎听不到拉脱维亚语，但现在情况已不再如此。

您最初确实想接受木匠培训吗？

还有一些不同的故事。 音乐学校毕业后，我进入了一所技术学校，但半年后就离开了。 我记得九年级后我进入了技术学校，当时我的一位朋友建议——我们去建筑行业吧！ 此外，我的父亲也是一位优秀的建筑师。 那时，正值青少年时期，我还在寻找自己。 听到我失声后在自言自语，妈妈建议我去找声乐老师雷吉娜·佩特克维卡斯：“好吧，为了我，去唱歌吧！” 我离开了。 Regina Petkevich 非常仔细地教我，知道如何不吓到我。 她对我很感兴趣，但没有强迫我做任何事情，而是像生鸡蛋一样培育我。 我不会说我立刻就爱上了歌剧。 爱情来得没那么快。

我在陶格夫匹尔斯音乐高中（当时是大学）学习，一些事情开始出现。 我什至在 Jázeps Vītolas 声乐比赛青年组中获得第二名。 现在开始做点别的事吗？ 不，我要唱歌！ 音乐学院的老师邀请我去里加深造。

做的越多，就越喜欢吗？

当然。 路很长，有很多转弯和台阶。 首先，我进入了 Guriya Antipov 的班级，但我在 Arvīdas Imantas Luste 的学院完成了学业。 然后我去了歌剧院，然后我就到了这里。 我确信，现在我已经 45 岁了，距离这个目标还不到一半。 我还想再积极地歌唱二十年。 最主要的是力量和健康允许，因为我们计划，但上帝只会嘲笑我们的计划。

运动是健康的保证吗？

我并不特别喜欢运动，但我有积极的生活方式，尤其是在夏天。 这并不好笑，因为我正在盖房子。 当我父亲还活着的时候，我们在凯卡瓦买了一栋房子，它只有一个框架——四堵墙和一个屋顶。 一切都必须完成——通信、管道、供水、污水处理、供暖、电线、绝缘、门、窗、石膏墙……爸爸过去常常在夏天来找我，我们都努力工作。 爸爸是我最好的朋友。 没有距离，我们的关系很友好，有开玩笑，有诽谤。 一点一点地，我继续自己建造房子。

我意识到房子的建造是不可能完成的。 你只能暂停——如果你有自己的房子，你脑子里总会有新的项目。 你完成了一个，但你想要别的东西：会有一个露台，还应该有一个游泳池，一个新的栅栏，一个路堤。 时不时你必须割草，冬天你必须铲雪。 总是有很多事情要做。 室内也总有一些事情需要做和改变。 我有一个装满工具的棚子，而我妻子有一个温室。 她是一位充满热情的园丁 – 种植西红柿、黄瓜、西葫芦和萝卜。 对她来说，与土地打交道是一种冥想——她放开土地，快乐地看着万物生长。 起初我们有一个小温室，但现在我们有了一个大温室。

在歌剧中，你唱歌，声音消失，你得到掌声，但就这样，帷幕关闭，天意如此，评论家可能会写几句话。 在那里，在花园里和在房子里，你可以看到结果。 今天种下，你很快就会看到有东西长出来了。 今天西红柿还是成串的，明天就装在罐子里放在架子上，冬天吃起来真是凉爽。 第一次清理杂草丛生的院子，我花了半天时间修剪。 之后，我坐下来，抽烟，当我看到结果时，我感到非常满意！ 第二天早上出门的时候，我拍拍自己的肩膀：流氓！ 我有双手，它们知道很多。 我不知道他们是否应该做这一切 （笑）。

剧院里的工作量很大，甚至在三月份的《梅菲斯特》之前，其他剧目中就有一整套角色——埃斯卡米洛 在《卡门》中， 巴力大祭司 售罄， 普通话 在图兰朵 和多顿先生 在鸟类歌剧中。

我不能抱怨，工作已经够多了。 莫扎特的作品还没有被传唱 安魂曲，由 Andris Veismanis 于 3 月 13 日在里加市政厅主持。 不久 浮士德 – 3月23日 – 还有威尔第 安魂曲 利耶帕亚国际星空节在音乐厅结束 大琥珀 在指挥家阿特瓦拉斯·拉克斯蒂加拉斯 (Atvaras Lakstīgalas) 和加布里埃拉·福尔 (Gabriela Faure) 的指挥下 安魂曲 3 月 28 日在圣彼得教堂与指挥 Māri Sirmo 和国家学术合唱团合作 拉脱维亚。

理查德·瓦格纳歌剧中的主角 流浪的荷兰人 2月21日在保加利亚瓦尔纳歌剧院演出时，突然发生了意外事件？

我以救世主的身份加入了这个节目，但我有五天的时间准备。 瓦尔纳只进行了几次音乐排练，我只在演唱时看到了舞台和布景。 在那之前，我只看了几次视频并与导演维拉·涅米洛娃通了电话。 流浪的荷兰人 我最后一次唱歌是在上一季我们歌剧制作的最后两场演出中。 我对我在瓦尔纳的声乐表演感到满意。 这是压倒性的，我觉得我作为一名歌手已经成长了。 显然，这个角色在此期间已经稳定下来，长满了“肉”。

您未来梦想的角色会与瓦格纳的音乐有关吗？

我无法说出一个梦想的角色，但我真的很想更多地关注瓦格纳的方向。 我对威尔第的角色也很感兴趣。 俄罗斯著名贝斯手叶夫根尼·涅斯特连科（Yevgeny Nesterenko，1938-2021）在我的记忆中留下了深刻的印象：“我已经唱完了所有的歌吗？不！山爬得越高，视野就越开阔。”

您想更频繁地到其他国家演出吗？

它是一棵有两端的树。 我的主要地点就在这里，在拉脱维亚国家歌剧院，而且行程也不是太频繁，所以每一次都显得很有趣。 我的理想模式是在里加生活和工作，时不时地出去参加一个项目唱歌。 不过，这是不可能的，因为该剧在国外的制作也需要至少一个月的时间。 现实中我只能去音乐会参加大型交响乐作品或者歌剧音乐会演出。 我喜欢在我们歌剧院工作。 我喜欢这里的氛围以及与同事和管理层的关系。 我们互相尊重这一事实在日常生活中甚至可能观察不到，因为这似乎是显而易见的，但它具有很大的价值。

浮士德

LNO 20.III 19
门票 歌剧.lv 11-50 欧元

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2024-03-17 09:44:30