BMAC 小组成员讨论碧昂丝的时刻如何影响黑人乡村女性

黑人妇女在乡村的浪潮是世界上许多人突然意识到的一种现象，这要归功于 碧昂斯的“牛仔卡特”和不太知名的艺术家通过专辑中的客座时段受到支持。 这是否标志着国家多元化倡导者长期以来梦想的真正信号变化？ 或者音乐行业内的真正进步是否可能让年轻的黑人乡村艺术家如此缺乏，以至于当前的兴奋可能注定会成为光荣的昙花一现？

这些都是由 黑人音乐行动联盟 周三在 Live Nation 比佛利山庄总部， 米奇·盖顿、作曲家兼艺术家 INK（《牛仔卡特》的主要贡献者）和学术研究员 Dr. 贾达·沃森 小组成员对该类型的进展提出了充满希望和谨慎的想法。 BMAC 首席执行官兼总裁威利“先知”斯蒂格斯提出了许多尖锐的问题，公告牌版主 Melnda Newman（负责该杂志纳什维尔的报道）和 Gail Mitchell（负责 R&B 和嘻哈报道）也提出了问题。

除了与知名明星盖顿的问答之外，Live Nation 的聚会还提供了卡门·黛安 (Carmen Dianne) 的表演，她是一位受到 Black Opry 运动支持的年轻歌手，正是那种可以从当前的接受浪潮中受益的有抱负的人。黑人女性艺术家，如果它确实能够持久的话。 黛安利用她短暂的舞台时间的一部分来翻唱盖顿的《像我一样的黑人》，这表明了盖顿的影响力有多大，但也表明了她是多么罕见。 黛安表示，盖顿的榜样对于她追求乡村音乐的热情至关重要：“我记得迈克尔·杰克逊去世时我在哪里，”黛安说，“我还记得当我妈妈告诉我有一位黑人女孩乡村歌手时我在哪里。 这给我的生活带来了最大的改变。”

以后，像黛安娜这样的少女，能轻易指指点点吗？ “牛仔卡特”为布兰妮·斯宾塞、雷娜·罗伯茨、坦纳·阿德尔和蒂拉·肯尼迪提供支持。 他们和其他像他们一样的人接下来会发生什么还有待观察。

“如果我们不抓住这一时刻并将其转化为一场运动，我们就会让所有人失望，”普罗菲特在介绍性发言中说道。

沃森警告说，新闻报道的关注度与乡村电台“德州扑克”的播出效果之间存在着巨大的差距。

“乡村电台确实是控制这个行业的发行引擎，”沃森说，“2023 年，黑人女性的歌曲获得了 0.02% 的播放量。 因此，当“Texas Hold 'Em”出来时……我会强调他们演奏了这首歌……通常一首歌曲需要六到八周的时间才能在排行榜上首次亮相，并且在 3 月 23 日达到第 29 名。拒绝，我对此确实感到担忧。 但实际情况是乡村广播电台并没有将其用作途径。 这就像一份礼物，说这是一首由世界上最知名的观众艺术家之一创作的非凡歌曲。 你不会找到比碧昂丝更伟大的艺术家给你这个……玩它，但也要认识到纳什维尔有这么多黑人女性，你可以和它一起玩。 你可以玩米奇。 您可以扮演 Rissi Palmer、Miko Marks、Tanner Adell、Reyna Roberts、Brittney Spencer、Tiera Kennedy。 你可以扮演 Roberta Lea、Julie Williams、Madeline Edwards、一个名为 Black Opry 的集体，等等……如果你从广播中删除“Texas Hold 'Em”，黑人女性的歌曲目前会再次获得 0.02% 的播放量，并且如果加上那首歌，就是 0.24%。 所以我们仍然没有处于一个好的位置，”沃森补充道，这可能算轻描淡写。

盖顿拥有大厂牌的支持，这种可能性已经很大了，但在沃森点名的艺术家中，只有斯宾塞与纳什维尔的豪门签约。 “我认为提及名字并没有什么坏处，”她说：“坦纳和蒂拉在碧昂丝唱片发行前后都失去了合同。”

就 INK 而言，这种发展可能是最好的。 “你觉得蒂拉和坦纳的厂牌现在感觉有多愚蠢？” 歌曲作者说。 “我很高兴他们做出了这个决定，因为现在（女性）被赋予了权力。 就好像你（唱片公司）不值得获胜，如果你一直错失机会……我喜欢这样一个事实：（肯尼迪和阿德尔）在这张专辑上吃了很多苦，他们从同一个唱片公司中被淘汰了，现在他们正在流行。 现在他们有了筹码。

“但即便如此，”INK 继续说道，“我仍然看到了一个问题，因为这四位女士有不同的身份，而且她们被碧昂丝放在了一首歌中。 现在我看到他们只是想把他们聚集在一起，但你仍然必须认识到个性。 这不仅仅是‘哦，让我们把这四个放在一起，’因为碧昂丝把这四个放在了一起。 唱片公司的工作人员和颁奖典礼的负责人必须找到展现人们个性的时刻。” （在最近的 CMT 音乐奖上，四位女性一起颁奖，但斯宾塞获得了自己的表演机会，与帕克·麦科勒姆合唱。）

尽管 INK 最近在 Chainsmokers 的热门歌曲中亮相，但她还没有发行自己计划中的专辑。 但作为一名歌曲作家，这位亚特兰大本地人对于她在纳什维尔扮演这个角色的反应只有好话要说。

“向凯西·马斯格雷夫斯喊叫，”INK 说道。 “我实际上认识了凯西，因为碧昂丝的公司帕克伍德把我们派到了那里，（碧昂丝）的想法是让我们去纳什维尔，真正实地与这些类型的人一起工作。” 先知打断了她的话，说道：“我不想跳过这个！ 你刚才说帕克伍德派你去那里工作？” INK 重申，帕克伍德的老板鼓励她的写作团队去田纳西州，并将《牛仔卡特》写作中出现的那种精神“带到纳什维尔”。 “来自南方，她喜欢她所代表的一切。”

对于马斯格雷夫斯，INK 说：“凯西太棒了。 我们一天创作了五首歌……我们正在写一首歌，然后午休，然后我们坐在沙发上，吃我们的食物……我刚开始唱一些东西，凯西就说，‘停下来。 那是什么？ 不管那是什么，把鸡放下……我是100%真实的。 这很特别，你需要立即记录下来。” 所以我一次性录制了它，它实际上将成为我将用于我的专辑的一首歌曲。 但这就是它所需要的。 人们需要认识到并说：‘这是一件特别的事情。 让我们把它推到最前沿并围绕它团结起来，直到它变得特别。 因为只有人们认识到我的特殊性，我才来到这里，只有那些想要提供帮助的人才来到这里。”

尽管有种种愤世嫉俗的理由，盖顿也有积极的经历可以引用。 在 Live Nation 的单独问答中，她说：“如果我看到一个我认为有才华的人，我会打电话给我认识的任何人并说，‘签下这个人。’” 例如，《战争与条约》现在已签署给我的唱片公司。 辛迪·梅贝（UMG 纳什维尔首席执行官）通过我找到了他们。 我知道你们都知道塔尼娅女士（Trotter）在《修女第二幕》中表演了《他的眼睛在麻雀》。 那个女人就是我的一切。 这就是你如何看待真正的改变，利用你的平台帮助别人。 我们之所以抱有“只有一处”的心态，是因为无论我们身在何处，我们都会为之奋斗。 ……但是你给别人一个平台并不会夺走你的平台； 如果有的话，它会让你看起来更好。”

但盖顿已经在这方面工作太久了，他不可能给 BMAC 观众带来任何关于绘制真正进展的虚假希望。

盖顿回顾四年前音乐公司承诺尽自己的一份力量进行改革，以应对围绕几起种族指控谋杀案的种族争议，他说：“你知道，当这场运动在 2020 年首次发生时，我看到了变化，我们让自己充满希望。 现在已经是 2024 年了。 我非常感谢碧昂斯，因为在那之前它感觉就像在减弱。 不是 感觉就像这样 – 它是。 即使是现在，有时我仍然觉得病毒式传播的时刻持续了，什么，两周？ 然后我们进入下一个。

“我亲眼目睹了这些病毒般的时刻的发生。 有一个名为 Chapel Heart 的乐队在《美国达人秀》中获得了如此重要的病毒时刻，他们是一个超级有趣的黑人女性乡村三人组，但他们无法在纳什维尔获得唱片合约。 我不知道会发生什么，这也是为什么我会在每个人的脑海中反复强调这一点，或者我至少尝试这样做：我们必须展示黑艺术的货币价值。 归根结底就是这个。”

盖顿变得情绪激动，她解释说，“大声疾呼和大声疾呼种族主义确实是要付出代价的，当我试图争取乡村音乐的平等时，我仍然从别人对我说的很多事情中恢复过来。 不多不少。 我不是在告诉你该投票给谁；而是在告诉你该投票给谁。 我没有告诉你任何事情，只是给人们一个机会，因为他们有才华，他们应该得到同样的机会……人们对我说了可怕的话; 直到我即将生下儿子之前，我一直受到网络欺凌，说实话，人们对我说的话仍然让我精神不爽。 我必须远离社交媒体，继续工作并尝试向人们展示：嘿，我们在这里。 现在是 2024 年，你们现在才发现我在这里。 无论如何，这不是你的错。

“纳什维尔一直想弥合差距，我知道很多艺术家希望在他们的演出中看到黑人，但他们不知道如何做。 纳什维尔不一定知道如何伸出手臂或伸出橄榄枝……当这一切开始时，我记得走到我的唱片公司面前，我说，‘我已经学会了在一个充满了人的房间里感到舒服。那些看起来不像我的人。 现在轮到你了。

“这是一个新的景观，”盖顿总结道。 “我们可能在有生之年看不到我们想看到的真正变化，但这给了我很大的希望。”

对盖顿来说，支持的意图是关键。 “因为如果他们看不到货币价值，他们就不会支持我们并将我们置于我们迫切需要的平台上。” 她提供了一些她认为有意义的小例子。 “如果每个碧昂丝粉丝每天都会播放一次我们的歌曲……我住在纳什维尔一个以白人为主的社区。 我的黑人邻居，我看到他有草坪服务，我取消了另一家正在修剪草坪的公司，我开始支持我的邻居……我昨天在机场遇到了（艺术家同事）威利·琼斯，有一个纳什维尔机场有一家黑人开的披萨店，名叫 Slim and Huskies。 威利说，“我们去斯利姆和哈士奇吧。” 这就是我所说的有意消费主义。 这意味着在电影和电视世界中，你必须向这些大公司展示黑艺术的货币价值。 谈论它，但你不会这样做。

“当碧昂丝的时刻结束，我们所有的乡村歌迷都穿上靴子和马刺时，这些黑人乡村艺术家，你看到并喜欢他们的帖子，我们仍然会留下来。 我仍然是许多以白人为主的空间中唯一的黑人，比如在实际的董事会中，试图帮助做出决策……你们每个人，黑人、白人，无论什么，都必须向这些公司展示其货币价值黑色艺术。”

沃森在 Live Nation 上向观众介绍了音乐如何变得如此隔离的历史背景，从唱片业将具有共同起源的根源音乐分为“种族”和“乡巴佬”市场开始，当今乡村音乐和 R&B/嘻哈音乐世界的前身。 “作为建设基础设施和营销音乐的方式而做出的每一个决定都是种族隔离的，”沃森说，“而且这种情况 100% 至今仍在继续。 如果您认为您的 DSP 有任何不同，那么事实并非如此。”

尽管 DSP 谈论促进多样性，但 Watson 表示，这些算法将服务不足的艺术家社区困在自己的泡沫中。 “Spotify 制作了这些精选的播放列表，对吗？ 所以他们有黑人乡村播放列表，他们有拉丁裔乡村播放列表，他们有女性乡村播放列表，等等。 这是你能找到这些艺术家的唯一地方，因为他们被放在这个数字孤立的盒子里。 因此，如果您转到 Rissi Palmer 的页面并向下滚动到底部，并且您正在寻找谁听起来像谁的推荐，则页面底部的所有艺术家都将是黑人乡村播放列表中的艺术家，因为这是您在 DSP 训练数据中唯一能看到 Rissi 的名字位于其他艺术家旁边的地方。”

沃森坦率地怀疑黑人女性艺术家最近的这一病毒时刻能否创造持久的成果。 “流媒体数据表明人们对此有兴趣，”她说。 “除了布列塔尼·斯宾塞（Brittany Spencer）之外，这四位杰出女性都没有签约，她们的 Instagram 粉丝数量有所增加，她们的 Spotify 粉丝数量也有所增加。 他们每月的听众数量猛增。 但令人担忧的是——这就是我感到紧张的地方，这也是为什么你需要听取米奇的建议和直播的原因——从追随者到真正忠实听众的转化率已经下降到了最低点。 走过去并跟随是一回事。 继续听、继续流媒体、回来听新歌、听老歌是另一回事，因为实际上现在的转化率是负数。 一方面，这很好，因为追随者仍然在增加。 但当碧昂斯进入“第三幕”时，这种情况就会趋于稳定。 所以，实际上，要持续地去直播他们，和他们呆在一起，关注他们，去看他们的节目，购买他们的商品，因为这种转化率令人不安。”

沃森谈到“作为一名女性和一名黑人女性的双重束缚，特别是在这个由白人至上统治的领域。” 她说，“下一代正在开始出现并突破一些系统性基础”这一事实与这个问题可能“过于根深蒂固，因为他们使用我正在谈论的数据来制造”这一事实相矛盾。他们的商业决策。 ……他们还没有弄清楚，你实际上需要让女性和有色人种艺术家加入，才能真正在排行榜上看到她们。 如果你不将黑人艺术家、混血艺术家或墨西哥裔美国艺术家放在广播中，如果你不将他们签入你的唱片公司，如果你不投资他们的职业生涯，你永远不会得到一张包含黑人艺术家、混血艺术家或墨西哥裔美国艺术家的排行榜。 如果你永远不把它放进去，你就永远无法把它拿出来。”

BMAC 使命的一个重要部分是让更多的黑人工人担任行业中的权力职位（或任何职位），这样这些艺术家就不会显得那么陌生。 在纳什维尔，这种情况已经在某种程度上发生了，盖顿称赞梅布自接任纳什维尔UMG首席执行官以来雇佣了多少黑人高管。 就INK而言，她最近受邀参加BMI纳什维尔的高管会议，并谈到了她对他们的接受程度，尽管这是一个全白人的聚会，或者看起来是这样。 这些高管一直紧张地谈论着他们如何等待迟到者出现，INK 很高兴地发现这个人原来是一位负责营销的黑人女性。

沃森以鲜明的历史视角看待艺术家的发展：“黑人艺术家一直都在这里，我认为这是一个非常重要的时刻，要说出一些名字。 我只想列出乡村音乐排行榜上的黑人女性的名字。 让我们从 Linda Martel 开始，她在 69-70 年间上榜了三首歌曲。 然后是 Ruby Falls，她在 20 世纪 70 年代的九首歌曲上榜。 1974 年，Pointer Sisters……然后在 1987 年，Dona Mason 和 Nisha Jackson 分别上榜了一首歌曲。 1988 年，Kathy Bee 绘制了一首歌曲。 2008 年，里西·帕尔默 (Rissi Palmer) 上榜了三首歌曲。 然后在 2015 年，米奇·盖顿 (Mickey Guyton) 绘制了一首歌曲。 然后在 2024 年，碧昂斯绘制了《Texas Hold 'Em》。”随着列表的继续，观众的掌声逐渐平息，因为它的简洁性和最近的巨大差距变得显而易见。 “我真的刚刚说出了每一个——请原谅我的语言——该行业历史上曾经出现过的该死的黑人女性的名字。 他们每一个人。”

沃森强调，没有单一简单的答案可以扭转这一局面，只有难以理解的解决方案组合。 “我们需要考虑整体变革。 我们已经看到了当他们把米基·盖顿扔进去时会发生什么，但随后他们不支持她。 因此，你不能只是添加和搅拌行业中缺失的成分。 它永远不会改变，因为这个制度是白人至上主义的。 如果这个系统不改变，那么添加任何缺失的人就会像另一个 Tiera 或 Tanner 被从他们的品牌中除名一样，因为他们没有按照白人行业期望的方式行事，因为他们的设计目的不是为了支持他们。

“广播不仅需要改变他们的节目方式，还需要改变他们测试观众的方式。 唱片公司需要变得更加多样化，这样他们才能签下艺术家，而不是将这些艺术家置于不安全的空间。 因为让我们面对现实吧，对于大多数黑人观众和黑人音乐家来说，乡村巡回演出确实是一个有问题的空间。 所以它确实是整体的。 你必须考虑每一个层面，从艺术家到歌曲、注册制作人、每个制作音乐、销售音乐、推广音乐、分发音乐以及表演的地方。 需要进行大规模、全面的努力，才能了解该系统在当前结构中不安全的原因。”

Offered INK：“我们需要呆在大楼里，但很多时候大楼并不是为了让我们进入而建造的。 因此，如果它从来不是为我们设计的，那么他们只是在保护他们认为属于他们的东西。 所以现在我们就该进来做我们自己的事情了。 我们必须开放我们自己的黑人国家标签。 这不只是为了布莱克； 如果你是白人，我们也会签你，宝贝！ 如果你摇摆不定。 但我们必须为自己和我们的社区制定愿景。”