《High High Noon》于 50 年前上映，是梅尔·布鲁克斯 (Mel Brooks) 职业生涯的电影 – >>

1974 年 2 月 7 日，《正午/炽热的马鞍》在美国影院上映，这是梅尔·布鲁克斯继成功的《请别碰老妇人/制片人》（1968 年）和不太成功的影片（以及更被遗忘）“十二把椅子”（1970）。 奇怪的是，该片于 1975 年 2 月在意大利上映，距《少年弗兰肯斯坦/年轻的弗兰肯斯坦》（即布鲁克斯凭借这部电影作为喜剧大师在我国赢得永恒声誉的电影）仅五个月后在美国首映1974 年 12 月。

这是一部关于不屈不挠的梅尔（现在仍然是一个充满活力的九十七岁老人）的职业生涯的电影，它决定性地标志着模仿领域的进入，开创了一种既更加喧闹和流行，又更富有挑战的风格。惯例，更倾向于检验他那个时代的电影、社会甚至政治规范。 上映时，经典的美国西部片已被新好莱坞的“意识形态”和修正主义读物所取代（在意大利，正值“意大利式西部片”蓬勃发展的黄昏时刻，并以自己的方式颠覆性潮流）， 《火的中段与中段》是一个大胆而鲁莽的一步，进入了一部显然无规则的、我们今天所说的“元电影摄影”讽刺作品的领域； 一部融合了闹剧场景和接下来十年滑稽电影前身的模仿作品，将它们与有时刻意粗俗、有时明显意第绪语的幽默（尽管与正在巩固的当代艾伦主义模式相去甚远）和前所未有的品味相结合对于“理论”的嘲讽； 然而，这是对各种流派的戏仿，但却以果断的轻松态度触及了更微妙的主题（例如对资本主义和种族主义明显且相互交织的批评）。

框架非常简单：这部电影的背景设定在 1874 年也就是说，比它的时代提前了整整一百年，以世纪之交的西方（传统边疆电影熟悉的背景）修建一条铁路开始，由于流沙，铁路路线必须改道。 然而，布鲁克斯很快就摆脱了惯例，用讽刺来揭露种族主义和偏执，这不仅是过去的西部片中更具讽刺性和商业性的作品的典型特征，而且也是七十年代美国社会的典型特征。 因为一切都围绕着精明而投机的州检察官赫德利·“海蒂”·拉玛（哈维·科曼饰）的计划展开，他认为他可以驱逐罗克岭镇的居民，他必须在那里改变新路线，让他们受到恐吓。歹徒团伙。 然而，令人惊讶的是，公民们决定要自卫，因此要求任命一名新的警长。 拉玛与州长威廉·J·勒·佩托曼（梅尔·布鲁克斯饰）勾结，随后选举非裔美国工人巴特（克里文·利特尔饰）为执法人员，他相信这会激起居民的愤怒，加速他们放弃政府的决定。场地。 最初，当地人的反应确实符合预期。 但由于巴特的聪明才智，任命醉酒枪手吉姆“韦科小子”（吉恩·怀尔德饰）为副手，他成功地将自己强加给他的新同胞，抵制女演员莉莉·冯·施图普（玛德琳·卡恩饰）的奉承。 ）并组织社区进行抵抗。 意大利语标题符合布鲁克斯的俏皮/语言学感觉，“纠正”了 Fred Zinnemann 1952 年的经典歌曲“High Noon/High Noon”； 原版的翻译是“火焰马鞍”，更多地偏向于导演胡言乱语的一面，而是向 20 世纪 50 年代美国 B 级电影的基调致敬。

但这部电影，尤其是在巨大的追逐中 结局撕裂了时空小说，摧毁了“第四堵墙”，并陷入了一系列越来越超现实的笑料（例如华纳兄弟电影场景中导演的突破口） [Dom De Luise] 他正在为一部音乐剧拍摄踢踏舞片段； 或者拉玛的不光彩结局，他在好莱坞传奇的中国剧院前被杀，就在偶像道格拉斯·费尔班克斯的混凝土脚印上； 或者甚至是巴特和吉姆在放映电影的剧院里咀嚼爆米花观看他们自己的电影结尾的结尾镜头）揭示了其本质，不仅是对西部片类型的“操作”，而且是对整个电影的“操作”。 布鲁克斯随后在他随后的三部杰作中巧妙地衍生出这一概念和做法，以“Hellzapoppin”风格嘲笑电影制作的技巧和该行业过于浪漫地浪漫化过去的倾向：“弗兰肯斯坦少年/年轻的弗兰肯斯坦” （1974），对三十年代整个环球恐怖美学的严格黑白重读，《梅尔·布鲁克斯的最后疯狂/无声电影》（1975），一部向那个时代致敬/亵渎的“无声”电影第七艺术的黎明，以及《高度紧张/高度焦虑》（1976），其中阿尔弗雷德·希区柯克的整个电影最终将“令人晕眩”地成为甚至微不足道的模仿（和微妙的文本批评）的十字准线。

这是布鲁克斯的第一个大热门 （他的表演增加了三倍：事实上，他还扮演了印第安酋长和拉马尔犯罪集团的飞行员），他在首次亮相后，与非常优秀且形影不离的吉恩·怀尔德重聚了很长一段时间，并在这个场合还展示了低沉的打击和插科打诨，致命的身体效果（例如旨在摧毁牛仔的规范形象的令人难忘且难以忍受的胀气），完全无端或极其不和谐的超现实主义和语言挑衅的闪现（例如重复使用术语“黑鬼”） ”）坦率地说，这在今天是不可想象的。 不幸的是，意大利版的结果被太多的改编和配音自由所玷污（许多角色的不协调的当地方言特征，对许多文化和影迷参考的毫无意义的扭曲），但今天恢复电影原版的可能性形状使其更容易忍受。 此后不久，同样的做法将被应用于《少年弗兰肯斯坦》，但结果却截然不同：即使在这种情况下，在“配音”电影史上可能是独一无二的，改编的巧妙发明将成为，至少在感知上对意大利公众来说，这是一个惊人的附加值，而不是一个限制。 但正如他们所说，这是另一个故事，我们将在适当的时候处理这​​个问题。

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