Endesa 的第一座热电厂成为一个项目的总部，为已完成的展览赋予新的生命 | 文化

壁画 美国二十一世纪 它本来要被摧毁，但在最后一刻，计划发生了变化：作品被保存下来，并在另一个城市的文化空间展出。 由 Baltazar Castellano 和 Olga Manzano 于 2021 年 9 月创建，旨在庆祝 110 周年 加泰罗尼亚美洲之家 巴塞罗那的博物馆在该空间展出了两年多后，将把它从墙上拆除，以便为新的展览腾出空间。 并被废弃，因为其24米宽的尺寸在中心有限的仓库中没有位置。 这是该项目的理想机会 文化回收者 为总部恢复这件作品并展示其目标：为展览赋予新的生命，否则，这些展览将不会再次被看到，或者一旦生命周期结束就会被摧毁。

“你在展览中留下的碳足迹范围从你留下的印象到交通。 既然进行了这项环境投资，为什么不利用它并通过将其带到其他他们无力承担的地方来最大化它呢？” 该公司总经理 Yasodhara López 解释道 能源城市基金会 （Ciuden），隶属于生态转型和人口挑战部的机构，也是该项目的创建者。 洛佩斯上周向该国的一组博物馆和文化中心管理人员提出了这一倡议 文化热力，一个艺术空间，位于 1949 年位于蓬费拉达的恩德萨 (Endesa) 第一座热电厂内。 它是 La Recicladora 的总部，是巡回展览分配到其他空间的神经中枢，也将作为作品的临时存放处。

“如果展览业主不想轮换具有大量经济价值或对运输特别敏感的展品，我们就不会发生任何事情，我们会根据中心的需求进行调整，”洛佩斯继续说道。 他预计，在一年内，展览将在拉雷西克拉多拉 (La Recicladora) 巡回展出。 这个想法不仅是重复利用作品，还重复利用展览的制作、展示和标牌材料。 为了 玛尔塔·宁加泰罗尼亚美洲之家馆长，在举办展览时，大部分时间都花在了作品的装框上。 框架根据每个房间的空间而变化，并且不会被保存：“你还必须考虑已完成的概念回收。 如果你把乙烯基拿掉，它就不再对其他展览有用，但设计师的作品却有用。”

独立委员兼联合创始人 当代艺术平台奥斯卡·加西亚 (Óscar García) 通过一则轶事说明了如何回收展览材料。 “去年我们举办展览时 由 Eusebio Sempere 和 Felipe Pantone 创作，阿利坎特美术博物馆 在房间里我发现了之前展览中的两堵我不需要的自承重墙。 由于缺乏空间存放它们，博物馆将其销毁。 如果下一个活动再次需要它们，则必须重新制造它们。” 海报、展示柜、瓮、基座、半透明墙壁或标牌在举办展览时都是可重复使用的产品。

加西亚认为，最适合这种流通理念的展览类型是连续作品、摄影或图形作品。 “由于它们是多版本作品，因此价值较低，并且可以减少费用，主要是保险费用。 这是测试其工作原理，然后进入绘画、雕塑或装置等独特作品的最简单方法。” 尽管在不同空间展示相同样品的想法并不新鲜（马德里社区几十年来一直在开发 Itiner 网络，以覆盖该地区的所有城市），但 La Recicladora 是第一个在国家层面展示的想法主要侧重于该国文化活动不丰富的地方。 加泰罗尼亚美洲之家、装饰艺术博物馆、阿维莱斯的尼迈耶中心、卡斯蒂利亚莱昂民族志博物馆和制作公司 Mil Ojos 已经加入。

它寻求脱颖而出的另一个要素是提供仓库来保护藏品，这对于小型文化中心来说是一个持续存在的问题。 “这涉及租金和运输成本。 所有资源通常都集中在艺术资源的生产和生成上，”宁说。 因此，La Recicladora拥有四个“温度和湿度条件良好”的仓库。 这些矿藏只是这个占地 6,500 多平方米的庞大综合体的一小部分，该综合体包括 La Térmica 文化中心、La Recicladora 总部以及 自去年3月起开始作为活动中心运营。

在这一巨大的白色物体中，过去和现在的痕迹共存，其中的煤炭是从比埃尔索和拉西亚纳开采的。 巨大的混凝土结构与悬挂着艺术品的原始白色墙壁并排而立。 在其中一个房间里，你可以通过虚拟现实镜头看到老工厂是如何运作的，而在锅炉所在的空间里，用从新西兰带来的 400 年树蕨建造了一个花园。

Térmica 文化馆目前举办自然主义摄影师路易斯·米格尔·多明格斯 (Luis Miguel Domínguez) 的展览， 流行艺术家爱德华多·阿罗约回顾展 另一个是关于西班牙火力发电厂和采矿发电厂的历史。 后者的标题是 刚刚过渡：昨天、今天和明天来自 As Pontes 并为 La Recicladora 巡回展览揭幕。 通过几张照片 爱德华多·乌丹加雷采矿历史档案馆的创建者，展示了围绕能源生产创建的社区、生态转型中工厂的关闭以及火力发电厂在不失去其采矿特性的情况下成为的新替代方案，在此基础上搭建通向未来的桥梁记忆。

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