快点，趁他们还有马

1973年，加夫列尔·加西亚·马尔克斯告诉《大西洋月刊》：“在墨西哥，超现实主义遍布街头……超现实主义来自拉丁美洲的现实。” 他的意思是，他和他的同时代人——阿连德、博尔赫斯、富恩特斯——被贴上标签的魔幻现实主义是对已经发生的真实事物的富有想象力的表现，而不是像人们通常认为的那样，是一些反对现代或现实的幻想。平庸的。 这是一个重要的区别，因为它将当时被英语世界误解为巴洛克姿态的政治化了。

在此后的几十年里，许多作家已经内化了马尔克斯的这一重要信息，并在同样丰富的犁沟中赢得了自己的名字。 简·卡森（Jan Carson）就是这样的作家之一……至少她会让你相信这一点。 正如她的新短篇小说集《快点，当他们还有马》所表明的那样，她并不是一个容易被类型因素所束缚的人。

开场故事《一定程度的所有权》简短、黑暗、残酷且邪恶。 卡森与 JD 塞林格臭名昭著的惊悚小说《香蕉鱼的完美一天》相呼应，她巧妙地让读者产生一种虚假的安全感，然后发出毁灭性的致命一击。 我们在海滩度过了一天，一个简洁的叙述者半思索着她的婚姻，一个年轻的家庭扰乱了叙述者模糊的平静，最后紧张气氛突然加剧，除了阿尔弗雷德·希区柯克之外，所有人都皱起了眉头。

在《麻烦水》中，卡森凭借完全掌控自己技艺的经验丰富的专业知识，在荒诞与平凡、喜剧与悲剧之间划清界限。 故事讲述了一群来自东贝尔法斯特的老年妇女听到当地游泳池正在发生奇迹的风声。 希望精神干预她们陷入困境的生活，这两个女人的友谊慢慢开始破裂，因为她们每个人都在争夺神圣的奖励。 “她竭尽全力帮助比尔，”卡森写道。 “或者她有吗？也许她内心的某个自私的部分想要为自己创造奇迹。她的身体已经超出了她​​的良好意愿，足有十四个半英石。”

这里的写作常常让人想起洛里·摩尔或乔治·桑德斯，尽管卡森在日常生活中的毁灭性阴谋上运用高调喜剧，有其独特的风格。 将《快速……》贴上魔幻现实主义的标签——就像人们过去对卡森的作品所做的那样——是没有抓住重点的。 除了讲好故事之外，这里没有明确的类型。 魔幻现实主义常常被批评家所抓住，他们无法理解个别作者用个人特征填充自己的世界的想象力的主旨。 充满神秘、色彩和同情心的空间来自最奇怪的地方，就像生活本身一样，这往往会让那些没有充分关注工艺的人感到困惑。 卡森的新系列美丽地提醒我们，即使是最小的世界也可能充满怪异。 乍一看，这似乎是高度的位移，但这只是对活着的感觉的最准确反映。

在这里，现实主义以其最纯粹的形式存在。 这些人物不是政治密码或悲喜剧原型，而是具有真正古怪怪癖的真实人物。

这些也不应该被误认为仅仅是奇思妙想。 《快点，趁他们还有马》的核心约束力是卡森对地方的深厚亲和力，以及家的概念有时会产生的奇怪的混乱效果。 卡森笔下的人物既古怪又尖锐，既有趣又非凡。

她所描绘的北方风景与她的同名者夏兰·卡森 (Ciaran Carson) 的作品一样，都充满了潜在的潜在暴力。 像 Grand So 这样的故事不禁让人想起一首诗的狂热黑色，比如老卡森 1989 年的诗集《贝尔法斯特五彩纸屑》中的《再次转身》：“当有人问我住在哪里时，我记得我曾经住在哪里。/有人问向我寻求方向，然后我再思考一下。” 简的声音也是值得珍惜的。 它继续在现代爱尔兰写作的拼凑被子中编织出一条明亮多彩的线。

快点，趁他们还有马由 Transworld 出版。